Isaak Dunaevskij - Sänger des Volkes: eine Karriere unter Stalin
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| Veröffentlicht: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2003
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Geschichte Osteuropas
34 |
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Inhalt
Vorwort.
XI
I.
Einführung. 1
II.
Die Karriere beginnt:
DUNAEVSKJJ ALS CHEFDIRIGENT DER LENINGRADER
MUSIC
HALL. 19
1. Rückblick: Lochvica, Char'kov, Moskau -
die ersten drei Lebensjahrzehnte Isaak Dunaevskijs. 19
a) Kindheit und Jugend im Zeichen der Musik:
Dunaevskij in der ostukrainischen Provinz. 19
b) Theater und Unterhaltungsmusik:
Dunaevskijs professionelle Anfange in Char'kov. 23
c) Miniaturbühne und Satirentheater:
Dunaevskij macht sich einen Namen in Moskau. 28
2. „Avantgardistische Kleinkunst" oder „Kleinbürgerliche
Salonoperette"? Vorgeschichte und Gründung der
Leningrader Mjuzik-choll. 36
a) ^rauchen wir ein Unterhaltungstheater?": Die Estrade
als Sorgenkind unter den sowjetischen Künsten. 36
b) Enttäuschte Erwartungen: Gründung und
erste Vorstellungen der Mjuzik-choll. 40
c) „Zu den Eisschollen": Die Mjuzik-choll fahrt zum
Nordpol, Isaak Dunaevskij nach Leningrad. 46
3. Unterhaltungskunst und Kulturrevolution:
„Sowjetisierung" des Genres?. 52
a) „Cyganscina" und
„Fokstrotčina":
Vom Klassenfeind verabreichtes Gift. 52
b) „Für den sozialistischen Umbau" der Estrade:
Kulturrevolutionäre Heilmittel. 56
c) „Für eine sowjetische Mjuzik-choll":
Rekonstruktion mit Mühen. 62
4. Die Mjuzik-choll zwischen ideologischem Diskurs
und alltäglicher Theaterpraxis. 66
a) Proletarisierende Mobilisierung:
Stoßarbeit und Wandzeitung. 67
b) Alltag in der Mjuzik-choll: Immer wieder Dunaevskij. 70
VI
Inhalt
c)
Alltag in der Mjuzik-choll:
Beleidigungen und Trunksucht. 73
d) Klassenfremd, aber trotzdem gut:
Die
„Rapsodija
v
stile biju"
. 78
e) Selbstbewusstsein
oder Selbstkritik:
Dunaevskij versus Direktor. 81
5. Die Mjuzik-choll nach April 1932:
Erlöst von den „Proletarischen Musikern"?. 84
a) Der ZK-Beschluss von 1932:
Gleichschaltung oder Befreiung des Musiklebens?. 85
b) Popularität des
„Džaz":
Kontinuität und Zäsur in der Mjuzik-choll nach 1932. 88
c) Synthese der Feindbilder:
„Linksradikalismus" und „spießbürgerlicher Geschmack". 92
d) „Politisch ausgerichtetes Lachen" und „mit doppelter Energie
Silos bauen": Zwei Arten gesellschaftlicher Nutzbarkeit. 94
e) Probleme, Erfolge, Auflösung:
Das Scheitern der Mjuzik-choll. 96
f) Die Leningrader Mjuzik-choll und Isaak Dunaevskij :
Ein kurzes Resümee. 101
III.
Der „Sänger unseres glücklichen Lebens":
Dunaevskij als populärster Komponist der Stalin-Zeit. 103
1. Sensationeller Erfolg und ideologische Polemik:
Dunaevskij und die „Fröhlichen Jungs". 103
a) Mjuzik-choll im Kino:
„Vesëlye
rebjata", der erste sowjetische Musikfilm. 103
b)
Šumjackij, Gor'kij,
Bubnov,
Stalin: Die „Fröhlichen
Jungs" und die sowjetische Politprominenz. 110
c) Komsomoľskaja pravda
versus Literaturnaja
gazeta
oder Fröhliche Jungs gegen sowjetische Helden. 115
d) Kulturelle Offenheit mit ideologischen Grenzen:
Die „Fröhlichen Jungs" und das Problem
der sowjetischen Unterhaltung. 125
e)
Kosţja
Potechin versus
Pancho
Villa:
Die zweite Attacke auf die „Fröhlichen Jungs". 130
f) „Leicht auf dem Herzen vom fröhlichen Liede":
Dunaevskijs erster Beitrag
zur sowjetischen Identitätsstiftung. 140
Inhalt
VII
2. Solemnisierang,
Foíklorisierung,
Lyrisierung:
Dunaevskij als Schöpfer einer sowjetischen Unterhaltungsmusik. 146
a) Wider „linksradikale Abnormität" und
„ästhetisierenden Formalismus": Der „stalinistische
Umbruch" im Musikleben der Sowjetunion. 146
b) Heimat und
Volga,
Glück und Enthusiasmus: Dunaevskijs
Werk als musikalische Umsetzung stalinistischer Visionen. 152
c) „Von der Leinwand in die Massen":
Momente einer Karriere in der stalinistischen Sowjetunion. 165
d)
Uber ,Jkolossale
Perspektiven", „kommunistische Erziehung"
und Konjunkturritter": Ein Mittdreißiger als Nestor
der sowjetischen Popularmusik. 184
e) Erste Schatten über Dunaevskijs Karriere:
Verrissenes Miniaturentheater und verhinderte Oper. 195
IV.
Im Dienste sowjetischer Kultur und Gesellschaft:
DUNAEVSfOJ IN SEINEN ÖFFENTLICHEN ÄMTERN. 207
1. Offizieller Repräsentant des sowjetischen Musiklebens:
Dunaevskij als Vorsitzender des
Leningrader Komponistenverbandes. 207
a) Fünf Jahre Leningrader Komponistenverband:
Ein unbefriedigender Rückblick aus dem Jahr 1937. 207
b) , Jetzt ist er fast wie Beethoven": Die Stilisierung
Dunaevskijs zum Prototyp eines sowjetischen Komponisten. 225
c) Fachlicher Diskurs und materielle Fragen: Der Leningrader
Komponistenverband unter Isaak Dunaevskij. 234
d) „Schädliche Tendenzen des Dilettantismus":
Der Komponistenverband in der (Selbst-) Kritik. 269
e) Politischer Druck, diplomatisches Durchlavieren,
Desinteresse: Probleme des Verbandes um 1940. 276
f) Der Leningrader Komponistenverband unter dem
Vorsitzenden Dunaevskij: Ein kurzes Resümee. 283
2. Dunaevskij, die Pioniere und die Eisenbahnen
Ein sowjetischer Starkomponist zum Anfassen. 287
a) „Unsere Mädels reden nur von Ihnen":
Dunaevskij und die sowjetische Pionierjugend. 289
b) „Stoßarbeiter des stalinschen Aufgebots":
Dunaevskij und die Musiker der Eisenbahn. 296
3. Gewählter Vertreter des Volkes:
Dunaevskij zwischen Polittheater und Alltagsmühen. 306
a) Demokratiespiel in
Vsevoložsk:
Der Kandidat Dunaevskij. 306
vin Inhalt
b)
Zwischen diskursiven Ritualen, falschen Tränen
und wirklichem Elend: Der Abgeordnete Dunaevskij. 316
V.
Die Fortsetzung der Karriere unter angespannten
Bedingungen: Isaak Dunaevskij in der Nachkriegszeit. 331
1. Der große Brach: Der Zweite Weltkrieg im Leben Dunaevskijs. 331
2.
,Дсћ
liebe Offenheit und Ehrlichkeit, ich hasse Stümperei und
Opportunismus": Dunaevskij im Komponistenverband. 339
a) „Durch Schärfe und Direktheit wenig Freunde gemacht":
Dunaevskij als unbequemer Kommissionsvorsitzender. 339
b) Hehre Ziele und persönliche Schlammschlachten:
Die Diskussion um das sowjetische Lied 1945. 346
3. „Gedanklich-künstlerische Perversionen im musikalischen
Schaffen": Dunaevskij als Repräsentant der
sowjetischen Kulturpolitik. 355
a) „Katzbuckelei vor allem Ausländischen":
Die kulturpolitische Kampagne von 1946. 355
b) „Ein trüber Strom der Abgeschmacktheit":
Dunaevskijs Kritik der sowjetischen Popularmusik. 360
c) Parteibefehl, Opportunismus oder Überzeugung:
Überlegungen zu Dunaevskijs Motiven. 369
d) Zwischen Selbstsicherheit und Ratlosigkeit: Dunaevskij
und die Folgen der kulturpolitischen Kampagne. 376
VI.
Dm Karriere endet: Isaak Dunaevskijs letzte Lebensjahre
ZWISCHEN FRÖHLICHER MUSQC UND UNFROHEN ERFAHRUNGEN. 383
1. Kosmopolitismus, Antisemitismus, Nonkonformismus:
Wohldosierte Erscheinungen in Dunaevskijs Biographie. 383
a) „Unbefriedigender Stand der modernen Sowjetmusik":
Die kulturpolitische Kampagne setzt sich fort. 383
b) Zwischen Stalinpreis und Kosmopolitismus:
Kein „Freier Wind" in der Kulturpolitik. 388
c)
Юеіпег
physischer Schaden, tiefe seelische Wunden:
Dunaevskij wird zum Juden. 393
2. Erfolge und Auszeichnungen, Neid und Missgunst:
Dunaevskij zwischen Preisen und Problemen. 400
a) Fröhlicher Jahrmarkt, fröhliche
Kolchoze:
Dunaevskijs patriotische Rehabilitierung. 400
b) Glückwünsche, Respekt, Neid, Missgunst:
Dunaevskijs Selbstwahmehmung um 1950. 404
Inhalt LX
с)
„Ein bedauerlicher Akt":
Demütigungen Dunaevskijs im Jahr 1951. 407
3. Nähe zum Publikum, Distanz zum System: Dunaevskij zwischen
ungebrochener Popularität und politischer Entfremdung. 425
a) geständige, große Liebe des Volkes zu meinem Schaffen":
Treue Wertschätzung in belasteter Zeit. 425
b)
,Деіп
Agitator, sondern parteiloser Komponist":
Dunaevskij zwischen Stalinverehrung und
Ablehnung der sowjetischen Kulturpolitik. 430
c) „Sänger der stalinschen Epoche":
Dunaevskijs Bilanz und Perspektiven im März 1953. 441
VII.
CONCLUSIO. 447
Literaturverzeichnis.463
Personen- und Sachindex.491
Hinweise zur Aussprache russischer Namen und Titel. 504
Abbildungen. 505 |
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