Ornament und Moderne: Theoriebildung und Ornamentdebatte im deutschen Architekturdiskurs ; (1850 - 1930)
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1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin
Reimer
2004
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adam_text | MARIA OC6N FEMANDEZ
ORNAIDENT
UND MODERNE
THEORIEBILDUNG
UND OMAMENTDEBATTE
IM DEUTSCHEN
ARCHITEKTURDISKURS
(1850-1930)
REIMER
INHALTSVERZEICHNIS
DANK
EINLEITUNG
DIE HISTORIOGRAPHIE DER AUSSCHLIESSUNG -
DER UNGEKLAERTE STATUS VON ORNAMENT UND
ARCHITEKTUR -
DIE OMAMENTKRITIK -
VERWISSENSCHAFTLICHUNG DER SPRACHE,
DISZIPLINIERUNG DER FORM, SYSTEMATISIERUNG DES DISKURSES
............................................ 9
ANMERKUNGEN
......................................................................................................................
19
TEIL
1
REZEPTIONSGESCHICHTE: DIE ERZAEHLKONSTRUKTION DER MODERNE
DIE DEUTSCHSPRACHIGE ARCHITEKTURGESCHICHTSFORSCHUNG UND DIE
OMAMENTFORSCHUNG ........ 27
ANMERKUNGEN
......................................................................................................................
34
I.
DIE MODERNE IN DER ARCHITEKTURGESCHICHTSFORSCHUNG
1.
DIE NEUE DEKORATIVE BEWEGUNG: DIE SUCHE NACH DEM NEUEN
DIE UEBERWINDUNG DER GESCHICHTE UND DIE NATUR ALS VORBILD
.................................. 40
2. DIE NEUE BEWEGUNG IN DER BAUKUNST: DIE ENTSTEHUNG EINES MODERNEN
BAUSTILS
UND DIE TECHNIK ALS VORBILD
DAS VERHAELTNIS VON MONUMENTAL-
UND NUTZBAU ...................................................... 46
3. DIE ARCHITEKTUR NACH 1918: ZAESUR ODER KONTINUITAET?
DER EXPRESSIONISMUS ALS ZWISCHENSTADIUM UND DAS WEITERFUEHRENDE VORBILD
DER
TECHNIK
....................................................................................................................
53
4.
DER
NEUE STIL: DIE ARCHITEKTUR DES NEUEN BAUENS
DIE KRITIK AN DER ALLMACHT DER TECHNIK UND DIE RUECKBESINNUNG DER
ARCHITEKTUR
AUF
IHRE AUTONOMIE
..................................................................................................
58
5. ZUSAMMENFASSUNG: DIE ERZAEHLSTRUKTUR IN DER FORSCHUNGSLITERATUR ZUR
ARCHITEKTUR
..............................................................................................................
72
ANMERKUNGEN .................................. ,
.............................................................................
78
II. DIE MODERNE IN DER ORNAMENTFORSCHUNG
1.
VON
VERDRAENGUNG UND ASKESE IM ORNAMENT: DIE EUROPAEISCHE
OMAMENTFORSCHUNG
................................................................................................
96
2.
VON
DER METAPHER ORNAMENT
IST
VERBRECHEN ZUM PHAENOMEN VON KLEIDUNG
UND MODE: DIE US-AMERIKANISCHE OMAMENTFORSCHUNG
...................................... 100
ANMERKUNGEN
..............................................................................................................
108
TEIL 2
DISKURSANALYSE: DIE ORNAMENTDEBATTE
(1850-1930)
DER GATTUNGSSTREIT ZWISCHEN DEN HOHEN UND DEN NIEDEREN KUENSTEN. DER
UNGEKLAERTE
STATUS VON ORNAMENT UND ARCHITEKTUR
..............................................................................
113
ANMERKUNGEN
....................................................................................................................
121
I.
DAS HISTORISTISCHE ORNAMENT: DAS NOMADISCHE ORNAMENT
1.
DIE AUSWIRKUNGEN DER MASCHINELLEN PRODUKTION
AUF
DAS KUNSTGEWERBE UND DAS
ORNAMENT: DIE KRISE DES KUNSTGEWERBES UND DER NIEDERGANG
DES ORNAMENTS
......................................................................................................
126
2.
DIE MASKE DER GESCHICHTE. DAS MASCHINENORNAMENT: TAEUSCHUNG, FAELSCHUNG,
LUEGE
......................................................................................................................
135
3.
DER UNGEKLAERTE STATUS DES ORNAMENTS: DIE BESTIMMUNG DES ORNAMENTS ALS
BEGLEITEND UND DIENEND, ALS VORSTUFE ECHTER KUNST
............................................
151
ANMERKUNGEN
....................................................................................................................
162
II.
DAS MODERNE ORNAMENT: DAS DISZIPLINIERTE ORNAMENT
1.
DIE DEFINITION DER MODEME DURCH DAS ORNAMENT ALS NEU
UND
MODERN:
DAS ORNAMENT IM MODERNEN KUNSTGEWERBE. DIE FLACH-MALERISCHEN KUENSTE
........ 190
2.
DAS ABSTRAKTE ORNAMENT: DIE SYSTEMATISIERUNG SEINER EIGENEN WAHRHEIT
DER REINIGUNGS-
UND LAEUTERUNGSPROZESS DER FORM
................................................ 202
3.
DER HISTORISCHE RUECKBEZUG
AUF
DAS HANDWERK DES BIEDERMEIER:
MATERIAL-ECHTHEIT, KONSTRUKTIVE EHRLICHKEIT, INNERE WAHRHEIT
.............................. 235
ANMERKUNGEN
..............................................................................................................
242
III.
DAS ORNAMENT DER KLASSIK: DIE WIEDERHERSTELLUNG VON EINHEIT UND
ORDNUNG
1.
VOM
KUNSTGEWERBE ALS RAUMAUSSTATTER ZUR ARCHITEKTUR ALS RAUMGESTALTERIN:
DIE TRENNUNG VON KUNSTGEWERBE (ORNAMENT) UND ARCHITEKTUR. DIE PLASTISCH
TEKTONISCHEN KUENSTE
..............................................................................................
280
2. DIE AUSWIRKUNGEN DER TECHNIK AUF DIE ARCHITEKTUR UND DIE
INDUSTRIALISIERUNG
DES BAUENS: DER UNGEKLAERTE STATUS
DER
ARCHITEKTUR .............................................. 286
3.
DAS ORNAMENT DER KLASSIK: DIE KRITIK AM ORNAMENT DES HISTORISMUS
UND DIE AUSBLENDUNG DES MODERNEN ORNAMENTS
.................................................. 298
ANMERKUNGEN
....................................................................................................................
322
IV.
DIE SYSTEMATISIERUNG DES DISKURSES: DIE ORNAMENTKRITIK
1.
DIE FEMINISIERUNG DES KUNSTGEWERBES: DIE
FRAU ................................................
356
2.
DIE PRIMITIVE UND DIE AUSSEREUROPAEISCHE KUNST:
DER
WILDE
UND DER
ORIENTALE ......
360
3.
ORNAMENT UND VERBRECHEN: DER
DEGENERIERTE,
DER
VERBRECHER ........................
363
ANMERKUNGEN
....................................................................................................................
371
SCHLUSS TEIL
DER WILLE ZUR WAHRHEIT IN DER ARCHITEKTUR VERSUS MASKE UND LUEGE IM
ORNAMENT ...... 385
ANMERKUNGEN
....................................................................................................................
391
QUELLEN-
UND LITERATURVERZEICHNIS
....................................................................................
395
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