Heinrich von Kleist: die Dramen und Erzählungen in ihrer Epoche
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Darmstadt
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L
1. Kleists Lebensweg bis zum Beginn der dichterischen Arbeit .... 7
Absage an die Militärlaufbahn S. 7 — Die Inszenierung der ,Kant-Krise : Ab¬
wendung von den Wissenschaften und Entscheidung für das „schriftstelle¬
rische Fach S. 12
2. Die geistige und politische Situation um 1800 ........... 17
Aufklärung und Romantik S. 17 — Kleists aufklärerische Kritik an Kirche
und Religion S. 22
3. Kleist und Rousseau: Naturkult und Zivilisationskritik ...... 27
4. Patriotisches Engagement und Preußische Reformen ....... 37
5. Zur Kleistforschung ......................... 40
II.
1. Die Familie Schroffenstein ...................... 49
Entstehung und Grundkonstellation S. 49 — Vorurteil und Voreiligkeit als
strukturbildende Elemente S. 56 — Die Zerstörung des Menschlich-Natür¬
lichen als zentrales Thema S. 59 — Shakespeare als literarisches Muster S. 62
2. Der zerbrochne Krug ......................... 63
Der König Ödipus des Sophokles als dramaturgisches Muster und die klas¬
sische Komödien-Situation der ,verkehrten Welt S. 63 — Aristophanische
Vital-Komik und Marthes komische Krug-Rede S. 69 — Strukturanalyse
S. 74 — Der Mißerfolg der Weimarer Aufführung und die Bedeutung des
ursprünglichen Schlusses für das Gesamtverständnis S. 76
3.
Die Dramenhandlung und ihre mythologisch-literarischen Muster.
tryon
staltungen und
Kleists
der Alkmene S. 94 — Alkmenes Selbsterkenntnis S. 98 —
amphitryonisierung S.100 — Die Schlußpartie S. 102
4. Penthesilea .............................. 105
Normenbruch und antiklassizistische Wendung S. 105 — Das Vorbild
pides
Problemgehalt und tragischer Konflikt S. 116 — Penthesileas Sakralisierung
des Amazonengesetzes S. 119 - Kleists Definition des tragischen Helden¬
tums S. 124 - Penthesilea als Liebestragödie S. 126
5. Robert Guiskard............................ 128
Entstehung S. 128 — Legitimation politischer Herrschaft als Grundproblem
S. 130
6 Inhalt
6. Das Käthchen von
Entstehungsmotive und Erfolg des .Ritterschauspiels S. 137 - Romantische
und märchenhafte Elemente S. 138 — Käthchen und Kunigunde: Die Oppo¬
sition von Natur und Zivilisation S. 140 — Zum Problemgehalt der Schlu߬
partie S. 141
7. Die Hermannsschlacht ........................ 143
Entstehung und Zeitbezug S. 143 — Kleists patriotisches Engagement S. 146
— Arminius und die Entstehung des deutschen Nationalbewußtseins S. 148
— Die Gestalt Hermanns und die Idee der Freiheit S. 151
8. Prinz Friedrich von Homburg..................... 154
Entstehung, Quellen und historischer Hintergrund S. 154 — Die Erneue¬
rung des stoischen Ethos S. 161 — Das Wechselspiel zwischen Kurfürst und
Prinz S. 170 - Ein Spiel von Traum und Wirklichkeit S. 175
III.
Kleists dramatische Erzählkunst .................... 180
1. Das Erdbeben in Chili. Die Erschütterung aller Gewißheiten .... 183
1. Die
pation ................................. 197
3. Michael Kohlhaas in der Ära der Preußischen Reformen...... 207
Inhalt und Aufbau S. 208 — Der Erzähler S. 211 — Die politische Dimension:
Reform oder Revolution S. 215 — Kritik an der lutherischen Obrigkeitslehre
und ethische Problematik S. 234 - Das Ende als pessimistische Schein¬
lösung S. 243
4. Die Verlobung in St. Domingo: Die Unentrinnbarkeit der Geschichte 244
5. Das Bettelweib von
nung .................................. 256
6. Der Findling. Identität als aporetisches Projekt........... 260
7. Die heilige Cäcilie oder Die Gewalt der Musik. Kleists entschiedenste
Auseinandersetzung mit der Romantik............... 269
8. Der Zwei kämpf. Die Geschichte als Labyrinth des Sinnlosen .... 282
Bibliographie................................. 297
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