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Lichtspiele: zur Medienreflexion der Avantgarde in der Weimarer Republik

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hoormann, Anne 1956-2003 (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
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Veröffentlicht:	München Fink 2003
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Online-Zugang:	Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- PVA 2003.694 Inhaltsverzeichnis
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adam_text	INHALT VORWORT EINLEITUNG .............................................. 13 Das künstlerische »Lichtspiel« - Das Lichtspiel als Medium - Mediale Transformationen - Kunstgeschichte als Medienge¬ schichte - Medienreflexion in der Kunst - Licht-Medien vor dem Film - Lichtkunst und das Referenzmedium »Film« 1. LICHT ALS MEDIUM DER KUNST ........................ 33 1.1. Von der Metaphysik des Äthers zur Physik des Lichts. Die Wirkung der Naturwissenschaften auf die Kunst......... 38 Relativitätstheorie versus Äthertheorie - Okkultistische Inter¬ pretationen des Lichtäthers - Unsichtbare Strahlen im All - Lichtmystik des Expressionismus - Die Relativitätstheorie und die semiotische Wende in der Kunst - Das Dynamisch-kon¬ struktive Kraftsystem 1.2. Das »Elementare« der Kunst. Licht als Materialität und Medium........................ 60 Licht als das »Elementare« der Kunst - Licht als elementares Mittel (technischer) Bildmedien - Materialauffassung in der Kunst — Das »Verschwinden der Materie« - Licht als »absolutes Medium« - Medienrevolution durch das Licht 1.3. Ein unzeitgemäßer Paragone. Zur Positionierung der »Lichtspiele« zwischen den Künsten und technischen Medien 75 Avantgarde und Massenkultur - Die technischen Medien und der Verlust der »Aura« — Das Lichtspiel als »neue Kunstgattung« — Ein »neuer Laokoon« - Die Wechselwirkung zwischen den traditionellen Gattungen und dem Film - Gesamtkunstwerk und »intermediale« Kunstformen 6 Inhalt 2. LICHT UND MALEREI ................................... 99 2.1. Farbe - Licht - Bewegung............................... 103 Das Filmlicht und das Licht der gotischen Kathedrale - Farbe und Licht - Simultaneität der Bewegung - Das Licht als raum¬ sprengender Faktor - »Oberflächenfarbe« und »Filmfarbe« - Transparenzwirkungen der Farbe 2.2. »statt farbe: licht« (Moholy-Nagy). Zur Sublimierung des Farbpigments ...................... 123 Farbe als Strahlungsenergie - Farbauftrag und Transparenzwir¬ kungen der Farbe - Die »Faktur« in der Malerei - Mechanisierung des Farbauftrages - Der Disput über das »Manko« technischer Bildmedien 2.3. Das Fotogramm. Malen mit Licht......................... 138 Fotogramm als »Schlüssel zur Lichtgestaltung« - »Fotografie ohne Kamera« - »Umwertung aller Werte« durch die Fotografie - »Emanationen« des Lichts - Modulierung des Lichts im Foto¬ gramm 3. DAS LICHTSPIEL ZWISCHEN FILM, MUSIK UND BÜHNE 155 3.1. Farbenlicht-Spiele und Farblichtmusik .................... 159 Hirschfeld-Macks Farbenlicht-Spiele — Lászlós Farblichtmusik - Das Farblichtklavier - Die technische Synthese des »Optisch- Kinetischen« und »Akustisch-Musikalischen« 3.2. Der abstrakte Film ..................................... 177 Eggelings Diagonal Sinfonie - Richters Rhythmus 21 - Graeffs Filmpartitur 1/22 und Filmpartitur 11/22 - Ruttmanns Opus I-IV - Lichtregie im deutschen Stummfilm - Moholy-Nagys Lichtspiel, schwarz weiß grau - Moholy-Nagys Skizze zum Simultan- und Polykino 3.3. Multimediale Lichtspiele auf der Bühne ................... 202 Elektrifizierung der Bühne - Die futuristische Bühne - Die Me¬ chanische Exzentrik - Moholy-Nagys Lichtrequisit - Bühne und Tanz am Bauhaus - Kieslers Raumbühne - Die Theaterreform durch den Film - Moholy-Nagys Bühnenbilder - Gropius Totaltheater Inhalt 7 4. LICHT ALS MASSENMEDIUM ............................ 227 4.1. Das Museum als Wahrnehmungslaboratorium technischer Bildmedien ................................. 231 Ausstellungen von Gegenwartskunst - Dorners Museumskon¬ zept - Lissitzkys Abstraktes Kabinett - Moholy-Nagys Raum der Gegenwart - Erziehung zum »Neuen Sehen« 4.2. Wanderschrift und Lichtplakate. Zur Kinematographie der Reklame ....................... 247 Entstehung der Leuchtreklame - Leuchtreklame, »architektur¬ bildend« - Zur soziologischen Funktion der Leuchtreklame - Das »kommerzielle Licht« - Künstlerische Entwürfe für Leucht¬ werbung - Die Virtualisierung des Stadtraumes - Das Image der deutschen Metropole: »Berlin im Licht« 4.3. »Lichter der Großstadt«. Der filmische Reflex der Avantgarde auf die Wahrnehmung der Metropole ..................... 270 Filmwahrnehmung und Großstadtwahrnehmung - Moholy- Nagys Dynamik der Gross-Stadt - Die »Straße« im expressioni¬ stischen Film - Ruttmanns Berlin. Die Sinfonie der Großstadt - Berlin als Filmstadt. Berlin im Film 4.4. Der »Lichtdom«. Das Lichtspiel zur Inszenierung der Massen 287 »Asthetisierung der Politik« - Speers Lichtdom - Das futuristi¬ sche Theater der Aviatik - Eine »Kathedrale aus Eis« - Ville lumière. Paris 1937 - Primat der Kunst. Primat der Politik 5. EPILOG: LICHTSPIELE NACH DEM FILM ................ 307 Lichtkunst nach 1945 - Das Fernsehen als Referenzmedium der Zero-Malerei - Licht-Maschinen - Zero-Aktionen im Zeitalter der Raumfahrt - Kunst als Event - Lichtkunst heute LITERATURVERZEICHNIS ................................. 329 ABBILDUNGSNACHWEIS .................................. 359 PERSONENREGISTER...................................... 361
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