Verfügbarkeit: Praxishandbuch Filmrecht

Praxishandbuch Filmrecht: ein Leitfaden für Film-, Fernseh- und Medienschaffende

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Homann, Hans-Jürgen (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin [u.a.] Springer 2004
Ausgabe:	2., aktualisierte Aufl.
Schlagworte:	Recht Filmrecht Filmproduktion Deutschland
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XXVI, 334 S.
ISBN:	3540000143

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adam_text	HANS-JUERGEN HOMANN PRAXISHANDBUCH FILMRECHT EIN LEITFADEN FUER FILM-, FERNSEH- UND MEDIENSCHAFFENDE ZWEITE, AKTUALISIERTE AUFLAGE SPRINGER INHALTSVERZEICHNIS EINFUEHRUNG L A. STOFFENTWICKLUNG: VON DER IDEE ZUM DREHBUCH 3 I. DER DREHBUCHAUTOR UND SEINE RECHTE 5 1. GESETZLICHE GRUNDLAGEN 5 1.1. SYSTEMATISCHE EINORDNUNG DES URHEBERRECHTS 6 1.2. URHEBERRECHTE UND LEISTUNGSSCHUTZRECHTE 7 1.3. WERKBEGRIFF IM URHEBERRECHT 8 2. SCHUTZFAEHIGKEIT VON FILMSTOFFEN 9 2.1. SCHUTZ DER FILMIDEE 9 2.2. SCHUTZ VON FILMEXPOSE'S UND -KONZEPTEN 10 2.3. SCHUTZ VON TREATMENTS UND DREHBUECHERN 12 3. WIE ENTSTEHT URHEBERRECHT? 13 4. KANN ICH MEIN URHEBERRECHT SCHUETZEN" LASSEN? 14 5. WER IST DER URHEBER EINES DREHBUCHS? 15 5.1. DER BEGRIFF DES AUTORS" 16 5.2. MITURHEBER 16 5.3. URHEBER VERBUNDENER WERKE 17 5.4. BEARBEITER 18 5.5. IDEENGEBER UND GEHILFEN 18 6. WELCHE RECHTE HABE ICH ALS URHEBER? 19 6.1. URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHTE 20 6.1.1. VEROEFFENTLICHUNGSRECHT 20 6.1.2. RECHT AUF ANERKENNUNG DER URHEBERSCHAFT 22 6.1.2.1. BEDEUTUNG DER BRANCHENUEBLICHEN NENNUNG" 24 6.1.3. RECHT AUF WAHRUNG DER INTEGRITAET DES WERKES 25 6.1.3.1. EINSCHRAENKUNG DES INTEGRITAETSSCHUTZES BEI FILMWERKEN. 26 6.1.4. WEITERE RECHTE MIT PERSOENLICHKEITSRECHTLICHEM BEZUG 28 6.2. VERWERTUNGSRECHTE 29 6.2.1. VERWERTUNG IN KOERPERLICHER FORM 30 6.2.1.1. VERVIELFAELTIGUNGSRECHT 30 6.2.1.2. VERBREITUNGSRECHT 31 6.2.1.3. AUSSTELLUNGSRECHT 32 6.2.2. VERWERTUNG IN UNKOERPERLICHER FORM 32 6.2.2.1. VORTRAGS-, AUFFUEHRUNGS- UND VORFUEHRUNGSRECHT 33 6.2.2.2. RECHT DER OEFFENTLICHEN ZUGAENGLICHMACHUNG 33 XII INHALTSVERZEICHNIS 6.2.2.3. SENDERECHT 34 6.2.2.4. SONSTIGE VERWERTUNGSRECHTE 34 6.2.2.4.1. SATELLITEN-UND KABELWEITERSENDUNG 34 6.2.2.4.2. WIEDERGABE DURCH BILD- UND TONTRAEGER 35 6.2.2.4.3. WIEDERGABE VON FUNKSENDUNGEN UND VON OEFFENTLICHER ZUGAENGLICHMACHUENG 35 6.2.2.4.4. GIBT ES EIN VERFILMUNGSRECHT"? .-. 35 7. ALLGEMEINE SCHRANKEN DES URHEBERRECHTS 36 8. WANN ENDET DAS URHEBERRECHT? 38 II. WELCHE FREMDEN RECHTE HAT DER DREHBUCHAUTOR ZU BEACHTEN? 41 1. URHEBERRECHTE AN WERKVORLAGEN 41 1.1. BEARBEITUNG ODER FREIE BENUTZUNG? 41 1.1.1. PARODIE 44 1.1.2. SEQUELS, PREQUELS UND SPIN-OFFS 45 1.1.3. REMAKE 47 1.1.4. PLAGIAT 48 1.1.5. UNABHAENGIGE DOPPELSCHOEPFUNG 48 1.2. ZITATE 49 1.3. GEMEINFREIE WERKE UND STOFFE 51 1.4. KANN SICH DER AUTOR AUF DIE MEINUNGS- UND KUNSTFREIHEIT BERUFEN? 52 1.4.1. MEINUNGSFREIHEIT 53 1.4.1.1. BEGRIFF UND SCHUTZBEREICH 53 1.4.1.2. BESCHRAENKUNG DURCH DIE ALLGEMEINEN GESETZE 53 1.4.2. KUNSTFREIHEIT 54 1.4.2.1. BEGRIFF UND SCHUTZBEREICH 54 1.4.2.2. BESCHRAENKUNG NUR DURCH DIE VERFASSUNG SELBST 55 2. PERSOENLICHKEITSRECHTE 57 2.1. RECHT AM EIGENEN BILD 57 2.1.1. ALLGEMEINES 57 2.1.2. GRUNDSATZ: KEINE VERWERTUNG EINES BILDNISSES OHNE EINWILLIGUNG 58 2.1.3. WELCHE PERSONEN DARF ICH OHNE EINWILLIGUNG DARSTELLEN? 59 2.1.3.1. ABSOLUTE UND RELATIVE PERSONEN DER ZEITGESCHICHTE 59 2.1.3.2 PRIVATPERSONEN ALS BEIWERK 60 2.1.4. GRENZEN DER ABBILDUNGSFREIHEIT 61 2.1.5. POSTMORTALER SCHUTZ 62 2.2. ALLGEMEINES PERSOENLICHKEITSRECHT 62 2.2.1. ALLGEMEINES 63 2.2.2. POSTMORTALER SCHUTZ 63 2.3. NAMENSRECHT 64 2.3.1. ALLGEMEINES 64 2.3.2. POSTMORTALER SCHUTZ 66 2.4. KANN SICH DER AUTOR AUF DIE MEINUNGS- UND KUNSTFREIHEIT BERUFEN? 66 2.4.1. ALLGEMEINES 66 INHALTSVERZEICHNIS XIII 2.4.2. SONDERFALL: DIE WIRKLICHKEITSBEZOGENE, ABER UNRICHTIGE DARSTELLUNG 69 2.4.3. SONDERFALL: SATIRE UND KARIKATUR 70 3. MARKEN- UND KENNZEICHENRECHTE. 71 3.1. MARKENRECHTE., 71 3.2. GESCHAEFTLICHE BEZEICHNUNGEN 73 3.3. NAMENSRECHT 74 3.4. WETTBEWERBSRECHT 74 3.5. ALLGEMEINES PERSOENLICHKEITSRECHT .; 75 3.6. RECHT AM EINGERICHTETEN UND AUSGEUEBTEN GEWERBEBETRIEB 76 3.7. KANN SICH DER AUTOR AUF DIE MEINUNGS- UND KUNSTFREIHEIT BERUFEN?. 77 III. VERTRAGSGESTALTUNG IN DER STOFFENTWICKLUNG 7 9 1. VORBEMERKUNG: GRUNDLAGEN DES VERTRAGSRECHTS 79 1.1. WIE KOMMEN VERTRAEGE ZUSTANDE? 79 1.2. WAS SIND VORVERTRAEGE? 81 1.2.1. LETTER OF INTENT UND DEAL MEMO 81 1.2.2. OPTIONSVERTRAEGE 82 1.3. WAS SIND ALLGEMEINE GESCHAEFTSBEDINGUNGEN? 85 2. WAS IST BEI DER EINRAEUMUNG VON NUTZUNGSRECHTEN ZU BEACHTEN? 86 2.1. KANN ICH MEIN URHEBERRECHT UEBERTRAGEN? 86 2.2. BEGRIFF DER NUTZUNGSART 87 2.2.1. ALLGEMEINES 87 2.2.2. BESONDERE NUTZUNGSARTEN IM FILMBEREICH 89 2.3. AUSSCHLIESSLICHE UND EINFACHE NUTZUNGSRECHTE 91 2.3.1. ALLGEMEINES 92 2.3.2. BESONDERHEITEN IM FILMBEREICH 93 2.4. NUTZUNGSRECHTE FUER UNBEKANNTE NUTZUNGSARTEN 94 2.5. DIE ZWECKUEBERTRAGUNGSTHEORIE UND ANDERE AUSLEGUNGSREGELN 96 2.5.1. ALLGEMEINES 96 2.5.2. BESONDERHEITEN IM FILMBEREICH 98 2.5.2.1. AUSLEGUNGSREGEL DES § 88 URHG 98 2.5.2.2. UMFANG DES VERFILMUNGSRECHTS NACH § 88 URHG 99 2.5.2.3. UMFANG DER AUSWERTUNGSRECHTE NACH § 88 URHG 100 2.5.2.4. SCHRANKEN DES § 88 URHG 103 2.6. ANGEMESSENE VERGUETUNG DES URHEBERS 104 2.6.1. ANGEMESSENE VERGUETUNG NACH § 32 URHG 104 2.6.1.1. ALLGEMEINES 104 2.6.1.1.1. BESTIMMUNG DER ANGEMESSENEN VERGUETUNG. 106 2.6.1.1.1.1. VORRANG GEMEINSAMER VERGUETUNGSREGELN 106 2.6.1.1.1.2. VORRANG TARIFVERTRAGLICHER REGELUNGEN 108 2.6.1.1.1.3. LEGALDEFINITION DER ANGEMESSENEN VERGUETUNG 108 XIV INHALTSVERZEICHNIS 2.6.1.1.2. FAELLIGKEIT UND VERJAEHRUNG DES ANSPRUCHS 109 2.6.1.2. BESONDERHEITEN IM FILMBEREICH 111 2.6.1.2.1. BUY-OUT-HONORARE" UND PAUSCHALVERGUETUNGEN 111 2.6.1.2.2. BETEILIGUNGSVERGUETUNGEN 114 2.6.1.2.3. RUECKSTELLUNGEN '.'. 116 2.6.1.2.4. BEMESSUNG DES HONORARS NACH DER HOEHE DES BUDGETS 117 2.6.1.2.5. QUERVERRECHNUNG VON TEILVERGUETUNGEN 117 2.6.1.2.6. SONDERPROBLEM: ANSPRUECHE NUR GEGENUEBER VERTRAGSPARTNER 118 2.6.1.2.7. AUSBLICK 121 2.6.2. WEITERE ANGEMESSENE BETEILIGUNG NACH § 32 A URHG (BESTELLERPARAGRAPH) 121 2.6.2.1. ALLGEMEINES 122 2.6.2.2. BESONDERHEITEN IM FILMBEREICH 124 2.7. RUECKRUF VON NUTZUNGSRECHTEN 125 2.7.1. ALLGEMEINES 125 2.7.1.1. RUECKRUF WEGEN NICHTAUSUEBUNG 125 2.7.1.2. RUECKRUF WEGEN GEWANDELTER UEBERZEUGUNG 127 2.7.1.3. RUECKRUF BEI AENDERUNG DER UNTERNEHMENSVERHAELTNISSE. 129 2.7.2. BESONDERHEITEN IM FILMBEREICH 130 3. VERTRAGSARTEN IN DER STOFFENTWICKLUNG 131 3.1. VERFILMUNGSVERTRAG 131 3.2. STOFFENTWICKLUNGSVERTRAG 136 3.3. GESTATTUNGSVERTRAG (DEPICTION RELEASE) 139 B. PRODUKTION: VOM ERSTEN DREHTAG ZUM FINAL CUT :. 143 I. DIE FILMSCHAFFENDEN UND IHRE RECHTE 145 1. WAS SIND LEISTUNGSSCHUTZRECHTE? 145 2. WANN IST EIN FILM EIN FILMWERK? 146 3. WER IST URHEBER EINES FILMWERKS? 147 3.1. ALLGEMEINES 147 3.2. KANDIDATEN FUER DIE URHEBERSCHAFT AM FILMWERK 148 4. WER ERWIRBT LEISTUNGSSCHUTZRECHTE AN EINEM FILMWERK? 150 4.1. FILMHERSTELLER, PRODUZENT UND PRODUCER 150 4.2. AUSUEBENDE KUENSTLER 152 4.3. LICHTBILDNER 153 4.4. KEIN LEISTUNGSSCHUTZ FUER URHEBER 154 5. WELCHE RECHTE HABEN DIE BETEILIGTEN? 154 5.1. RECHTE DES FILMHERSTELLERS 154 5.2. RECHTE DER URHEBER 156 5.3. RECHTE DER AUSUEBENDEN KUENSTLER 156 5.4. RECHTE DER LICHTBILDNER 159 INHALTSVERZEICHNIS XV 6. WANN ENDEN DIE RECHTE AN EINEM FILMWERK? 159 7. RECHTE AN LAUFBILDERN. 160 8. SCHUTZ DES FILMTITELS 161 9. VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN . 165 9.1. ALLGEMEINES 165 9.2. EINZELNE VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN 167 II. WELCHE FREMDEN RECHTE HAT DER FILMHERSTELLER ZU BEACHTEN? 169 1. NUTZUNG FREMDER FILMMATERIALIEN 169 1.1. EINBLENDUNG VON FILMAUSSCHNITTEN 169 1.1.1. ALLGEMEINES 170 1.1.2. IN WELCHE RECHTE GREIFT DIE NUTZUNG VON FILMAUSSCHNITTEN EIN?. 170 1.1.2.1. URHEBERRECHTE 170 1.1.2.2. LEISTUNGSSCHUTZRECHTE 172 1.2. FILMZITATE.: .( 174 2. RECHTSVERLETZUNGEN BEI DREHARBEITEN . 176 2.1. BILDNISSCHUTZ ERKENNBAR ABGEBILDETER PERSONEN 176 2.2. URHEBERRECHTE IM FILM ERSCHEINENDER WERKE 177 2.3. NAMENS- UND KENNZEICHENRECHTE DRITTER 178 2.4. DREHARBEITEN AUF PRIVATEM UND OEFFENTLICHEM EIGENTUM 179 2.4.1. AUSSENAUFNAHMEN VON GEBAEUDEN UND SONSTIGEN IMMOBILIEN. 179 2.4.1.1. URHEBERRECHTE AN WERKEN DER BAUKUNST 179 2.4.1.2. EIGENTUMSRECHTE 180 2.4.1.3. PERSOENLICHKEITSRECHTE 181 2.4.1.4. RECHT AM EINGERICHTETEN UND AUSGEUEBTEN GEWERBEBETRIEB 181 2.4.1.5. WETTBEWERBSRECHT 182 2.4.2. DAS FILMEN INNERHALB VON GEBAEUDEN UND BEFRIEDETEN BESITZTUEMERN 182 2.4.3. DREHARBEITEN AUF OEFFENTLICHEN STRASSEN UND PLAETZEN 183 3. PRODUCT-PLACEMENT 183 3.1. SPIELFILMPRODUKTIONEN 184 3.1.1. LIEGT WERBUNG VOR? 184 3.1.2. WANN MUSS DIE WERBUNG AUSREICHEND KENNTLICH GEMACHT WERDEN? 184 3.2. FERNSEHPRODUKTIONEN 186 3.2.1. VERBOT DER SCHLEICHWERBUNG 186 3.2.2. GEBOT DER TRENNUNG VON WERBUNG UND PROGRAMM 187 3.2.3. AUSNAHME: PROGRAMMAUFTRAG DER SENDEUNTERNEHMEN 187 3.2.4. SONDERFALL: SPONSORING 188 3.2.5. SONSTIGE WERBEFORMEN 189 3.3. FERNSEHAUSSTRAHLUNG VON SPIELFILMEN 189 3.4. RECHTSFOLGE EINES UNZULAESSIGEN PRODUCT-PLACEMENTS 190 4. FILMMUSIK 191 4.1. ALLGEMEINES 191 XVI INHALTSVERZEICHNIS 4.2. IST JEDER MUSIKTITEL URHEBERRECHTLICH GESCHUETZT? 191 4.2.1. URHEBERRECHTE AM MUSIKWERK 191 4.2.2. LEISTUNGSSCHUTZRECHTE AN DER MUSIKAUFNAHME 192 4.3. IST JEDE VERWENDUNG GESCHUETZTER MUSIK IM FILM ERLAUBNISPFLICHTIG?. 193 4.3.1. MUSIK ALS UNWESENTLICHES BEIWERK 193 4.3.2. DIE NUTZUNG KURZER WERKTEILE UND TONFOLGEN 194 4.3.3. DAS MUSIKZITAT IM FILM 196 4.4. WAS HAT DER PRODUZENT.BEIDER RECHTEKLAERUNGZUBEACHTEN? 198 4.4.1.-WELCHE RECHTE BENOETIGE ICH ZUR MUSIKNUTZUNG IM FILM? 198 4.4.1.1. SYNCHRONIZATION RIGHT 198 4.4.1.2. MASTER-USE RIGHT 200 4.4.2. WER SIND DIE RECHTEINHABER DER BENUTZTEN MUSIK? 200 4.4.2.1. MUSIKNUTZUNG IM FERNSEHBEREICH 200 4.4.2.1.1. SYNCHRONIZATION RIGHT 200 4.4.2.1.2. MASTER-USE RIGHT 201 4.4.2.2. MUSIKNUTZUNG IM SPIELFILMBEREICH 202 4.4.2.2.1. SYNCHRONIZATION RIGHT 202 4.4.2.2.2. MASTER-USE RIGHT 202 4.4.2.3. BESONDERHEITEN BEI DER FREMDTITELEINBLENDUNG 203 4.4.2.4. BESONDERHEITEN BEI DER AUFTRAGSKOMPOSITION 203 4.4.2.4.1. EINZELTITEL 204 4.4.2.4.2. SCORE-MUSIK 204 4.4.2.5. NACHBEARBEITUNG UND SOUNDDESIGN 204 4.4.2.5.1. WELCHE RECHTE WERDEN BEI DER NACHBEARBEITUNG TANGIERT? 205 4.4.2.5.2. WELCHE RECHTE ERWIRBT DER BEARBEITER? 206 III. VERTRAGSGESTALTUNG IN DER PRODUKTION 207 1. BESONDERHEITEN BEI DER EINRAEUMUNG VON NUTZUNGSRECHTEN IN DER PRODUKTION 207 1.1. RECHTEEINRAEUMUNG DER URHEBER AN DEN FILMHERSTELLER 207 1.1.1. ALLGEMEINES ZUR EINRAEUMUNG VON NUTZUNGSRECHTEN 207 1.1.2. SPEZIELLE AUSLEGUNGSREGELN IM FILMBEREICH 208 1.1.2.1. URHEBER VORBESTEHENDER UND FILMBESTIMMT GESCHAFFENER WERKE 208 1.1.2.2. URHEBER AM FILMWERK 209 1.1.2.3. URHEBER IN ARBEITSVERHAELTNISSEN 210 1.2. RECHTEUEBERTRAGUNG DER LEISTUNGSSCHUTZBERECHTIGTEN AUF DEN FILMHERSTELLER 212 1.2.1. ALLGEMEINES ZUR UEBERTRAGUNG VON LEISTUNGSSCHUTZRECHTEN 212 1.2.2. SPEZIELLE AUSLEGUNGSREGELN IM FILMBEREICH 215 1.2.2.1. AUSUEBENDE KUENSTLER 215 1.2.2.2. LICHTBILDNER 216 1.2.2.3. LEISTUNGSSCHUTZBERECHTIGTE IN ARBEITSVERHAELTNISSEN 216 1.3. BESONDERHEITEN BEI LAUFBILDERN 217 2. VERTRAGSARTEN IN DER PRODUKTION 218 INHALTSVERZEICHNIS XVII 2.1. PRODUKTIONS- UND FINANZIERUNGSMODELLE 218 2.1.1. KOPRODUKTION MIT ANDEREN FILMPRODUZENTEN 218 2.1. 2.1. 2. 2. 2. .1. KOPRODUKTIONSVERTRAG 219 .2. INTERNATIONALE KOPRODUKTION 222 .1.2.1. ALLGEMEINES 222 1.2.2. RECHTSWAHL UND GERICHTSSTAND 226 .1.2.3. INTERNATIONALE KOPRODUKTIONSABKOMMEN 228 2.1.2. KOOPERATION MIT SENDEUNTERNEHMEN 229 2.1.2.1. AUFTRAGSPRODUEKTION 229 2.1.2.2. KO- UND GEMEINSCHAFTSPRODUKTION 232 2.1.3. KOOPERATION MIT REINEN LIZENZPARTNERN 234 2.1.4. INANSPRUCHNAHME VON FILMFOERDERUNGEN 235 2.1.4.1. FOERDERUNGEN AUF BUNDESEBENE 236 2.1.4.1.1. FILMFOERDERUNGSANSTALT (FFA) 236 2.1.4.1.2. KURATORIUM JUNGER DEUTSCHER FILM 238 2.1.4.1.3. BEAUFTRAGTE(R) DER BUNDESREGIERUNG 239 2.1.4.2. FOERDERUNGEN AUF LANDESEBENE 239 2.1.4.2.1. FILMFERNSEHFONDS BAYERN., 240 2.1.4.2.2. FILMSTIFTUNG NORDRHEIN-WESTFALEN 241 2.1.4.2.3. FILMBOARD BERLIN-BRANDENBURG 241 2.1.4.2.4. FILMFOERDERUNG HAMBURG 242 2.1.4.2.5. MITTELDEUTSCHE MEDIENFOERDERUNG ;. 242 2.1.4.2.6. SONSTIGE LAENDERFOERDERUNGEN 243 2.1.4.3. EUROPAEISCHE FOERDERPROGRAMME 243 2.1.4.3.1. MEDIA 243 2.1.4.3.2. EURIMAGES , 244 2.1.5. FILMFONDS UND SONSTIGE INVESTOREN AUS DER PRIVATWIRTSCHAFT. 244 2.2. VERTRAEGE MIT MITWIRKENDEN , 248 2.2.1. VORBEMERKUNG: ARBEITSRECHT BEI DER FILMHERSTELLUNG 248 2.2.1.1. FILM- UND FERNSEHSCHAFFENDE ALS ARBEITNEHMER 248 2.2.1.2. TARIFVERTRAG FUER FILM- UND FERNSEHSCHAFFENDE 250 2.2.1.3. ARBEITSVERTRAGLICHE BESTIMMUNGEN IM URHEBERRECHTSGESETZ 253 2.2.2. REGIEVERTRAG. 253 2.2.2.1. ALLGEMEINES 253 2.2.2.2. DAS RECHT ZUM FINAL CUT" 256 2.2.3. VERTRAEGE MIT SCHAUSPIELERN 260 2.2.4. VERTRAEGE MIT SONSTIGEN FILM- UND FERNSEHSCHAFFENDEN 264 2.3. MOTIVNUTZUNGSVERTRAEGE 265 2.3.1. NUTZUNGSVERTRAG FUER REQUISITEN 265 2.3.2. PRODUCT-PLACEMENT-VERTRAG 266 2.3.3. LOCATION AGREEMENT (DREHGENEHMIGUNG) 267 2.4. FILMMUSIKVERTRAEGE 268 2.4.1. FREMDTITELEINBLENDUNG 268 2.4.1.1. SYNCHRONIZATION LICENSE (FILMMUSIKLIZENZVERTRAG). 268 XVIII INHALTSVERZEICHNIS 2.4.1.2. MASTER-USE LICENSE (TONTRAEGERLIZENZVERTRAG) 270 2.4.2. AUFTRAGSKOMPOSITION (FILMMUSIKVERTRAG) 271 2.5. VERTRAEGE IN DER POSTPRODUKTION 274 2.5.1. SOUNDDESIGN, BILD-UND TONNACHBEARBEITUNG 274 2.5.2. SCHNITT, MISCHUNG 275 2.5.3. TITELHERSTELLUNG UND UNTERTITELUNG 276 C. AUSWERTUNG: VOM FESTIVAL ZUM WELTVERTRIEB 277 I. DIE LIZENZPARTNER UND IHRE RECHTE 279 1. WAS SIND LIZENZEN? 279 2. LIZENZGEBER UND LIZENZNEHMER 280 3. BESONDERHEITEN BEI DER EINRAEUMUNG VON FILMLIZENZEN HOEHERER STUFEN (SUBLIZENZEN) 280 3.1. GELTUNG DER ZWECKUEBERTRAGUNGSTHEORIE 280 3.2. ZUSTIMMUNGSVORBEHALTE BEI DER SUBLIZENZVERGABE 281 3.2.1. ZUSTIMMUNG DER URHEBER UND AUSUEBENDEN KUENSTLER 281 3.2.2. ZUSTIMMUNGSVORBEHALT DES FILMHERSTELLERS 282 3.3. ANGEMESSENE VERGUETUNG IN DER LIZENZKETTE 283 3.4. RUECKRUF VON LIZENZEN 286 3.5. VERGABE VON SUBLIZENZEN UEBER DIE DAUER DER HAUPTLIZENZ HINAUS 288 3.6. BESTAND DER SUBLIZENZ BEI WEGFALL DER HAUPTLIZENZ 288 3.7. EXKURS: INSOLVENZ VON LIZENZPARTNERN 291 3.7.1. INSOLVENZ DES LIZENZNEHMERS 291 3.7.2. INSOLVENZ DES LIZENZGEBERS 293 II. VERTRAGSGESTALTUNG IN DER AUSWERTUNG 295 1. FILMISCHE AUSWERTUNG "295 1.1. FESTIVALTEILNAHME. 295 1.2. VERLEIH- UND VERTRIEBSVERTRAG 296 1.3. FILMVORFUEHRUNGSVERTRAG 299 1.4. DVD- UND VIDEOLIZENZVERTRAG 301 1.5. FERNSEHLIZENZVERTRAG 303 2. AUSSERFILMISCHE AUSWERTUNG 306 2.1. MERCHANDISING UND LICENSING 306 2.2. SOUNDTRACK. .". 309 2.3. *BUCH ZUM FILM" UND ANDERE BEGLEITENDE PRINTMEDIEN 312 2.3.1. BESTELLVERTRAG MIT DEM AUTOREN 313 2.3.2. VERLAGSVERTRAG ZWISCHEN BESTELLER UND VERLAG 314 2.4. MARKENAUSWERTUNG 315 2.4.1. ALLGEMEINES ZUM MARKENSCHUTZ 316 2.4.2. MARKENLIZENZVERTRAG 320 STICHWORTVERZEICHNIS 323
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