Zwischen Lustigmacher und Spielmacher: die komische Zentralfigur auf dem Wiener Volkstheater im 18. Jahrhundert
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2003
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| adam_text | Titel: Zwischen Lustigmacher und Spielmacher
Autor: Ernst, Eva-Maria
Jahr: 2003
Inhalt
Einleitung 15
Vorbemerkung:
Die traditionelle komische Figur im Schauspiel der Wanderbûhnen 23
ErsterTeil
Die komische Figur zwischen hôfischer Gesellschaft und ,,aufgeklârtem
Bûrgertum
Kapitel 1
J.A. Stranitzkys Ur-Hanswurst als Antipode und tJberwinder der
absolutistischen Hofkultur 31
1.1. Die Stellung des Theaters innerhalb der Hofkultur von Leopold I.
bis zu Karl VI.: Herrscherkult und hôfisches Zeremoniell 32
1.2. Stranitzkys Haupt- und Staatsaktionen als ,,Hofopernparodien 42
1.2.1. Traditionelle Zûge der Hanswurstkomik in Stranitzkys Haupt- und
Staatsaktionen 44
1.2.2. Quantitative und qualitative Modifikationen der
Hanswurstkomik SI
1.2.2.1. Direkte Parodierung der hôfisehen Ebene durch komische
Parallèle, «Beiseite , Illusionsbrechung und Intermezzo 52
1.2.2.2. Das,.hanswurstische Prinzip : Hanswurst aïs Usurpator ernster
Szenen und die Entstehung komischer Ensemble 62
1.2.2.3. Die Bedeutung der Hanswurstfigur fur die Intrige 67
1.2.3. Selbstparodierung der hôfisehen Figuren 69
1.2.3.1. Die hôfîschen Figuren als Hanswursts Partner 69
1.2.3.2. Hôfische Figuren mit Hanswurst-Eigenschafien 73
1.2.3.3. Verstôfle der emsten Figuren gegenden hôfisehen
Verhaltenskodex und komische Ubertreibung hôfischer Tugenden 77
1.3. Zusammenfassung 80
Kapitel 2
Die komische Figur als Stôrfaktor der ,,Sittenschule Schaubûhne
2.1. Hanswurst und das Stegreifspiel 83
2.1.1. Verkleidungsprinzip und Ensemblekomik als Hauptaspekte der
neuen Figurenkonzeption 86
2.1.2. Verbûrgerlichung des Milieus und Intensivierung des lokalen
Aspekts 94
2.1.3. Die Verselbstandigung des komischen Eléments in der Prinzessin
Pumphia 104
2.2. Die Wiener Aufklârer und ihre Rezeption der Poetik Gottscheds 117
2.3. Bernardon: Hôhepunkt und Niedergang des Stegreifspiels 127
2.4. Philipp Hafiiers komische Figuren als Kompromiss zwischen
Tradition und Hanswurststreit 146
2.4.1. Hafiiers Zugestândnisse an die regelmâBige Komôdie in seinen
Literatursatiren 149
2.4.2. Die zwiespâltige Stellung des Hafher-Hanswurst zur
,,Sittenschule Schaubûhne
2.4.2.1. Hafiiers Umgestaltung traditioneller Formen des Wiener
Volkstheaters 156
2.4.2.2. Hanswurst und naiv-komische Konkurrenzfîguren 163
2.4.2.3. Hafiiers Verzicht auf sittliche Idealfiguren und seine spezifische
Gestaltung des Komôdienschlusses 173
Zweiter Teil
Die komische Figur zwischen Josepbinismus, Restauration und industrieîler
Révolution
Kapitel 3
Karl Marinellis ,,Ur-Kasperl ; Die Auferstehung der Typenkomik ans dem
Geist des Josephinismus?
3.1. DieEtttstekmgdesTheatersinderLeopoldstadt 187
3.2. KMMarkellisStenunginnerfialbderDislaassionumdasTheater
als,,Sittenschule 191
3.3. Marinellis Dom Juan: Die Rolle der Kasperl-Figur bei der
Wiederbelebung der Haupt- und Staatsaktion 196
3.4. Kasperl als Protagonist in der Burleske 203
3.5. Das Leopoldstadter Kasperl-Repertoire als Ausdruck
innenpolitischer Reaktion in den letzten Regiemngsjahren Josephs
n. 207
Kapitel 4
Die Kasperl-Figur der romantisch-komischen Volksmârchen
4.1. Der Aufschwung der Volksmârchen nach den Regierungswechseln
von 1790 und 1792 214
4.2. Henslers «Kâsperle : Harmloser Narr oder Spiegel des Wiener
Bûrgers der post-josephinischen Ara? 222
Kapitel 5
Kaspar in Henslers Propagandastûck Die getreuen Oesterreicher 231
Kapitel 6
Die Kasperl-Figur in Joachim Perinets Singspielkasperliaden 234
Kapitel 7
Die Erweiterung der Kasperl-Komik durch Schikaneders Papageno-Figur 242
Kapitel 8
Die komische Figur in der friihen Lokalposse 254
S, 1. Die Entfaltungsmôglichkeiten der komischen Figur im
Besserungsstûck lokaler Fârbung
8.1.1. Schikaneders Tiroler Wastel 256
8.1.2. Tinderl in F.X.K. Geweys Modesitten 261
8.2. Der Verfall der komischen Zentralfigur in Ferdinand Kringsteiners
«sozialkiitischeH Possen 265
Abschluss und Ausblick 271
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