Arthur Schnitzler und Michael Curtiz: der junge Medardus auf der Bühne und im Kino
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| Veröffentlicht: |
Essen
Verl. Die Blaue Eule
2003
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| Schriftenreihe: | Theater, Film und Fernsehen in der Blauen Eule
7 |
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Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung 9
Abkürzungsverzeichnis 10
Inhaltszusammenfassungen 13
1 Einleitung 17
2 Das Drama 23
2 1 Schnitzlers Geschichtssicht - Schnitzlers historische Dramen 23
2 2 Medardus als „dramatische Historie 26
2 3 Medardus als „Volksstück - Doppelselbstmord
und das Vorspiel 29
2 4 „Volksstück und Satire - das Bild der Wiener 32
2 5 Medardus als „stilisiertes Drama 43
2 6 Die Frage der dramatischen Einheit des Stücks 57
2 7 Der Erfolg des Jungen Medardus als Bühnenstück 60
3 Schnitzler und das Kino 62
3 1 Kunstfilm-Das „literarische Kino 62
3 2 Schnitzlers Interesse am Kino 65
3 3 Schnitzlers filmtheoretische Haltung 69
3 4 Formale Aspekte von Schnitzlers Drehbüchern 72
3 5 Sensationen und Melodrama - Inhaltliche Tendenzen von
Schnitzlers Drehbüchern 78
4 Schnitzlers Drehbuch zu Der junge Medardus 88
4 1 Vom Drama zur Adaption 88
411 „Weder Autoren noch Schauspieler können heute ohne
Filmverdienst leben - Schnitzler und das Kino in den 20er Jahren 88
412 Schnitzler, Der junge Medardus und Ernst Lubitsch 93
4 2 Kommerzialisierung und Popularisierung
imMedardus-Dretibuch 99
421 Schnitzlers Einsatz von Zwischentiteln 99
422 Die Einführung und Charakterisierung Napoleons 103
423 Lokalkolorit und historische Authentizität 108
424 Einführung und Darstellung von Massenszenen 113
425 Medardus als „Schaufilm - die Konsequenzen von
Schnitzlers Modifikationen 118
426 Reduzierung der satirischen und pazifistischen Elemente 120
427 Der Einbau sensationalistischer Spannungselemente 124
428 Das „stilisierte Drama im Skript -
die Charakterisierung des Medardus 127
429 Zusammenfassung: Medardus als „historischer Sensationsfilm 130
4 3 Die filmische Leistung des Drehbuchs 130
431 Schnitzlers Konstruktion filmischer Sequenzen -
die Schaffung von suspense 130
432 Montage und „unsichtbarer Schnitt 132
433 Schnitzlers Gebrauch der filmischen Perspektive 136
434 Lichteffekte 139
435 Schnitzlers Einsatz des alternierenden Syntagmas 142
4 4 Zusammenfassung: Formelle Meisterschaft und
inhaltliche Verfälschung - die Ambiguität des Drehbuchs 146
5 Die Produktion des Films 147
5 1 Die Probleme des Prq/ectograpA-Projektes -
„Die vielen Napoleon-Films 147
5 2 Neue Verhandlungen mit Sascha und Produktionsvorbereitungen 150
5 3 „Miklas Kertesz - Michael Curtiz, Sascha und Schnitzler 155
5 4 Besetzung, Drehbucharbeiten und Produktionsbeginn 160
5 5 Schnitzlers „Aenderungen zu den Titeln 165
6 Medardus als Film 169
6 1 Abschluss der Produktion und Premiere 169
6 2 Mihaly Kerteszs Der junge Medardus -
thematische Aspekte der Verfilmung 172
621 „Ein Bonvivant in Feldherrnszenen - die Darstellung Napoleons 173
622 „Der Meister der Massenszenen - Kerteszs Massenszenen 177
623 „Alt-Wien auf dem Laaerberg - Authentizität und Pomp 182
624 Medardus als patriotischer Film 185
625 „Ein bis zur letzten Szene spannender Bildstreifen -
Spannungselemente 189
626 „Ein allerletzter Ritter - die Charakterisierung des Medardus 190
627 Inhaltliche Probleme des Films -
psychologische Motivation und strukturelle Schwächen 192
6 3 „Eine wunderbare romantische Geschichte -
die Leistung von Kerteszs Medardus 194
631 Kerteszs Einsatz der Beleuchtung 195
632 „Eine aufs glücklichste gefundene Linie der Stilisierung -
Design und Bauten 204
633 Elemente des amerikanischen Stils in Medardus -
Schnitt und Kameradistanz 209
634 Iris, Masken und Vignetten 215
635 Kerteszs Stil im Einsatz 218
7 Nationale und internationale Vermarktung und Reaktionen 224
7 1 Österreich und die „Folgestaaten 224
7 2 „Eine historische Parade der Oesterreicher -
Medardus in Deutschland 226
7 3 Die internationale Vermarktungsstrategie der Sascha 230
7 4 „A heart-stirring story of Love and Hate - Medardus in England 232
7 5 „Eine Verherrlichung Napoleons - Medardus als Gloire 236
Epilog 242
Schlussbetrachtung 243
Filmographie 249
Bibliographie 253
Abbildungen 271 |
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