Musiques de roman: Proust, Mann, Joyce
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Table des matières
Introduction générale 11
I. Écrire la musique 11
II. Délimitations 14
A. La musicalité d'un texte 14
B. La musique comme métaphore 16
C. Pourquoi le genre du roman ?
Pourquoi le vingtième siècle ? 20
D. Problème de corpus : qu'est ce qu'un roman musical ? 27
E. Méthode 30
III. Propositions 31
A. De la référence à la représentation 31
B. Les sœurs temporelles 32
C. La musique verbale 33
Première partie
Représenter la musique
Chapitre 1. La musique comme modèle :
invention ou imitation ? 37
I. Statut de l'objet musico littéraire 38
II. La fonction signifiante du roman 40
III. L'horizon du texte : de la référence à la lecture 45
IV.Les degrés de referentialité 47
Chapitre 2. De la citation à la fiction 57
I. Le collage de partition, rupture et suture 57
II. Paroles sans romance chez Joyce, Proust, Mann 64
A. Airs désuets 65
B. Échec de la transtextualité obligatoire 73
Chapitre 3. Échec et grandeur de la visée referentielle 79
I. L'écoute musicale, le deuil de l'écriture 79
8 Musiques de roman
II. La musique anonyme
ou comment faire disparaître la référence 86
A. Ces phrases de Chopin, si caressantes 86
B. La référence mystérieuse de Leverkiihn 89
C. Affabuler la musique, selon Virginia Woolf 93
Chapitre 4. La configuration historique de l'Å“uvre fictive.
Le cas Thomas Mann 101
I. L'information du roman 106
II. Le montage technique :
du discours musicologique au discours romanesque 111
III. Les jeux de l'histoire et de la fiction 120
A. Le blanc référentiel chez Mann 121
B. Entrecroisement de la fiction et de l'histoire :
le montage historique chez Mann 125
CHAPITRE 5. La référentialité musicale dans/4 la recherche
du temps perdu : une relation à plusieurs
dimensions 133
I. La caractérisation sociale de la musique chez Proust 133
II. La musique Vinteuil : une originalité essentielle 141
III. La configuration historique discrète à l'œuvre
dans la Recherche 146
Conclusion de la première partie 157
Deuxième partie
La temporalité fictionnelle
Chapitre 6. Temps romanesque et temps musical 165
I. La représentation temporelle 165
II. La fonction integrative 170
chapitre 7. L'intégration dans l'intrigue 177
I. Effets de contexture 1 : l'intégration de partition 177
A. Le carnaval hystérique de Mademoiselle Else 178
B. Musique, théologie et voix chez Joyce 184
Table des matières 9
C. La ritournelle célinienne 189
D. Petite apologie des petites phrases :
la ritournelle comme forme du temps 192
II. Effets de contexture 2 :
de la citation lyrique à l'illusionnisme musical 198
A. Le double pli 198
B. Territoires linguistiques (Mann, Sartre) 200
III. Effets de contexture 3 : le motif joycien 206
A. Le système du monologue intérieur 206
B. Leitmotiv ? (Chez Joyce et Proust) 211
C. Les métamorphoses du motif.
« Les jeunes filles de la grève » 216
CHAPITRE 8. La représentation musicale chez Proust :
une poétique de la fragmentation 227
I. Une poétique de la sensation 228
A. Discours technique et discours romanesque 228
B. Le flou de la forme musicale chez Proust 235
C. La représentation parcellaire et sélective 245
de l'Å“uvre de Vinteuil
Chapitre 9. Séries et thèmes dans Le Docteur Faustos 255
I. Le motif du froid 256
II. Structure romanesque et structure sérielle 265
Conclusion de la deuxième partie 269
Troisième partie
la musique verbale
Chapitre 10. Le Docteur Faustus.
De la théorie aux jeux de langage 277
I. La structure discontinue et hiérarchisée de la musique
opposée à sa perception continue 277
H. La fonction denotative et ses limites 282
III. Description technique et effets textuels 286
IV.L'Å“uvre musicale et son double 292
10 Musiques de roman
CHAPITRE 11. Le cercle herméneutique dans
À la recherche du temps perdu 297
I. L'impression musicale 298
II. La réminiscence proustienne et sa synthèse musicale 309
III. Musique et écriture 313
Chapitre 12. L'inéluctable modalité du visible ou
comment mettre en scène la musique 319
I. L'espace social 322
II. La physionomie musicale 325
III. Figures picturales et tableaux imaginaires 331
IV.L'espace musical 335
V. L'espace intérieur proustien 340
Chapitre 13. L'accent proustien 347
I. La ligne expressive des cris de Paris 349
II. La musicalité de la voix 354
III. L'accent littéraire 360
IV.La constitution du sujet rythmique 366
Chapitre 14. L'inéluctable modalité de l'audible.
Le cas d'Ulysse 373
I. « Nacheinander » et « nebeneinander » :
le rythme dans Ulysse 373
II. La Voix des Sirènes 381
Conclusion générale 395
Bibliographie 409
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