Erzählform im höfischen Roman: Studien zur Fokalisierung im "Eneas", im "Iwein" und im "Tristan"
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Tübingen ; Basel
A. Francke Verlag
[2003]
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Schriftenreihe: | Bibliotheca Germanica
44 |
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I. Einleitung: Der Weg zur Rechten 1
II. „Point ofview , „Perspektive , „Fokalisierung 10
1. Vor Genette 12
1.1. Das angelsächsische point o/wew-Konzept 12
1.2. Frühe deutsche Erzähltheorie:
„Standpunkt , „Gesichtswinkel , „Perspektive 21
2. Genette 25
3. Nach Genette 34
3.1. Fokalisierung und „Stimme 34
3.2. Fokalisierungsbegriffe 39
3.3. Fokalisierungstechniken: Bewußtseinsdarstellung und Informationsfilter 46
3.3.1. Bewußtseinsdarstellung 46
a. Psychonarration 47 - b. Soliloquium 48 - c. Erlebte Rede 49 -
d. Bewußtseinsdarstellung und Fokalisierung 53
3.3.2. Informationsfilter 56
a. Zeitfilter 57 - b. Raumfilter 58 - c. Exkurs: Lokale Deixis 59 -
d. Innensichtfilter 61
3.4. Fokalisierung und evaluative Struktur („Standpunkt ) 64
3.4.1. Zur Differenz zwischen Fokalisierung und Standpunkt 64
3.4.2. Zur Korrelation von Fokalisierung und Standpunkt 67
3.4.3. Fokalisierung des Erzählerstandpunkts 68
3.4.4. „Tun-Ergehen-Zusammenhang 69
3.4.5. „Rhetorik des Erzählens 70
3.4.6. Begründungssprachen 73
4. Zusammenfassung 74
HI. Mediävistisches zu point ofview, Perspektive und Fokalisierung 77
IV. Zur Textauswahl 104
V. „Iwein oder das unter Umständen Richtige 122
1. Raumfilter 122
1.1. Vom Auszug bis zu Lunetes Intrige 123
1.2. Von der Hochzeit bis zur Katastrophe 124
1.3. Der zweite Weg 125
vm
2. Zeitfiker 126
2.1. Rückgriffe 126
2.2. Restriktion der Erzählerrede 127
2.3. Kognitive Privilegien des Protagonisten 129
2.4. Vorgriffe 130
3. Innensichtfilter 132
3.1. Vom Auszug bis zu Lunetes Intrige 132
3.2. Von der Intrige bis Narison 137
3.3. Vom Kampf für den Löwen bis zur Burg zum Schlimmen Abenteuer ... 143
3.4. Gawein-Kampf und Versöhnung 144
4. Bewußtseinsdarstellung und „Stimme 146
4.1. Begegnung mit dem Löwen 146
4.2. Burg zum Schlimmen Abenteuer 151
4.3. Iweins Probleme im Torraum 156
5. „Erzählungen in der Erzählung 160
6. Evaluative Struktur und Fokalisierung 164
6.1. Implikationen des Strukturmodells 165
6.2. Der arthurische Normhorizont: Artus, Keie, Gawein, Kalogrenant 169
6.3. Iwein und Laudine I: Der fragwürdige Lohn 182
6.4. Iwein und Laudine II: Die fragwürdige Strafe 190
7. Zusammenfassung 199
VI. „Eneas oder das verständliche Falsche 202
1. Raumstruktur 207
2. Zeitstruktur 209
3. Innensicht I: Dido und Eneas 217
3.1. Die Innenwelt des Eneas 217
3.2. Die Szenarien der Dido-Episode 218
3.3. Dido in love, Eneas im Dunkeln 220
3.4. Richtig und falsch 225
3.5. Die französische Dido 229
3.6. Vergils Vorgabe und die höfischen Reaktionen 237
4. Innensicht II: Eneas und Lavinia 249
4.1. Die Konstruktion im „Roman 249
4.2. Veldekes Änderungen 256
5. Zusammenfassung 261
IX
VE. „Tristan oder das Recht der Grotten 264
1. Beroul 274
2. Eilhan 284
3. Thomas 304
4. Gottfried 312
4.1. Riwalin und Blanscheflur 312
4.2. Marke als fokale Figur 320
4.3. Marjodo als fokale Figur 328
4.4. Markes Seelengrotten 330
4.4.1. Zur Konstruktion von Markes Innenwelt 331
4.4.2. Zur Relation zwischen den Innenwelten Markes
und des Liebespaars 336
4.5. Liebesgrotten 348
4.5.1. Auf dem Schiff 348
4.5.2. Am Hof 355
4.5.3. Die Minnegrotte 359
4.5.4. Trennung 365
4.6. Erzählerstandpunkt und Figurenstandpunkt:
Zur Fokalisierung der evaluativen Funktion der Stimme 367
4.7. Reflexive Kristallisationen der narrativen Form:
Erste Baumgartenszene und Gottesurteil 371
4.8. Held und Welt I: Die Jugendgeschichte 376
4.9. Held und Welt H: Isolde 382
4.10. Tristan und die andere Isolde 386
5. Zusammenfassung 393
VHI. Fokalisierung im höfischen Roman 398
Literaturverzeichnis 408
Ausgaben 408
Forschungsliteratur 411
Register 454
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