Balzac, peintre de corps: "La comédie humaine" ou le sens des détails
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[Paris]
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2002
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Comédie humaine, cet ouvrage montre comment Balzac nourrit
subtilement son œuvre des principes de la physiognomonie et invente une
esthétique romanesque
—
en résonance avec les expériences picturales de
l époque
—
qui se dégage des convenances classiques du Beau.
Pourquoi tant de détails physiques dans les portraits balzaciens
?
L afflux de fronts, de sourcils, de bouches, de nez, de mains, de pieds
et les interprétations possibles de ces témoignages du corps sont matière
romanesque. On en voit la richesse esthétique et narrative dans un temps
où la prolifération des mélanges, la
macédoine sociale
,
brouille les
repères. Le contexte socio-historique et l identité du personnage sont
devenus complexes. Balzac les donne à voir comme tels.
Régine Borderie met d abord l accent sur la physiognomonie, puis
développe d autres aspects du portrait détaillé
:
sociaux, esthétiques, nar-
ratologiques, philosophiques. Une double mise en perspective, littéraire
et picturale, permet d ouvrir l analyse à d autres œuvres, d autres auteurs.
Une bibliographie et un index balisent commodément la recherche.
Sommaire
Préliminaires 9
Partie I
Le corps physiognomomique
Chapitre 1 Physiognomonies 18
Chapitre 2 Observer, décrire 39
Partie II
Le corps social
Chapitre 3 Une physiognomonie sociale 58 y
Chapitre 4 L adieu aux convenances 76
Partie III
Le corps esthétique
Chapitre 5 Beautés 94
Chapitre 6 Laideurs 118 C
Partie IV
Un corps à histoires
Chapitre 7 Le corps et ses histoires 144 *¦
Chapitre 8 Histoires d observateurs 162
Partie V
Un corps pour qui ?
Chapitre 9 Type ou individu ? 178
Chapitre 10 Un personnage déterminé ? 194
En conclusion 211
Annexe :
perspectives sur la rhétorique du portrait 215
Bibliographie 221
Index 241
5
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