Die schwarze Leinwand: Afrikanisches Kino der Gegenwart
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Stuttgart
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2003
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1 EINLEITUNG 11
1.1 Thematische Hinführung 11
1.2 Darstellung der untersuchten Filmkulturen auf Länderbasis 13
1.3 Methode der Untersuchung. Allgemeiner Überblick 15
1.4 Das zur Verfügung stehende Material und seine Beschränkungen 16
1.5 Aufbau der Arbeit 18
1.6 Afrikanistische Grundlagen. Ein Überblick 19
2 HISTORISCHER ÜBERBLICK. DIE ENTWICKLUNG SUBSAHARISCHER
FILMKULTUREN 23
2.1 Film in Westafrika 23
2.1.1 Geschichte des westafrikanischen Kinos 24
2.1.1.1 Rückblende I. Politik des Imperialismus und Kolonialismus 25
2.1.1.2 Rückblende II. Französische Kolonialpolitik und Film
(1934 1960) 27
2.1.1.3 Ethnografische Filme. Die Bedeutung Jean Rouchs 29
2.1.2 Film im postkolonialen Westafrika 31
2.1.2.1 Die Übergangsjahre: Zwischen Kolonial und Postkolonialzeit
(1958 1963) 31
2.1.2.2 Filmpolitik in den Jahren 1963 bis 1979. Das Bureau du Cinema. 33
2.1.3 Afrikanische Bemühungen um ein selbst bewusstes Kino 35
2.1.4 Verleihstrukturen und nationale Filmpolitiken 37
2.1.4.1 Allgemeiner Überblick 37
2. l .4.2 COMACICO, SECMA und SIDEC 40
2.1.5 Filmpolitik der Regierung Mitterand (1982 1994) 42
2.1.6 Französische Filmpolitik in Afrika heute 44
2.2 Film in ehemals britischen Kolonien 46
2.2.1 Das Bantu Educational Cinema Experiment (BEKE) 46
2.2.2 Die Colonial Film Units 49
2.2.3 Britische Filmpolitik nach der Unabhängigkeit 51
2.2.3.1 Ghana 52
2.2.3.1.1 Filmlandschaft in Ghana heute 53
2.2.3.1.2 Videoproduktion 54
2.2.3.2 Nigeria 56
2.3 Abriss der Filmgeschichte des Kongo/Zaire 60
7
3 DER FILM DARESSALAM ALS BEISPIEL FÜR AFRIKANISCHES
GEGENWARTSKINO 62
3.1 Synopsis 62
3.2 Tschad 63
3.2.1 Land und Leute, Geschichte und Gegenwart 63
3.2.2 Kolonialzeit 65
3.2.3 Übergang zur postkolonialen Zeit 67
3.2.4 Der Weg in den Bürgerkrieg 67
3.3 Erzählstrukturen 70
3.3.1 Szenischer Aufbau 70
3.3.2 Orale Traditionen 74
3.3.2. l Thematische Gemeinsamkeiten von Oralliteratur und Film 75
3.3.2.2 Stilmittel der oral literature 79
3.3.3 Der Filmemacher als griot 80
3.3.3. l Die Rolle des griot in afrikanischen Filmen 82
3.3.3.2 Musik und Gesang 85
3.3.3.3 Tanz 92
3.4 Erzählzeit 96
3.4.1 Zeit und Sonnenverlauf 96
3.4.2 Chronologie und Zeitsprünge 97
3.4.3 Rück und Vorblenden 101
3.5 Erzählter Raum 103
3.5.1 Raum und Zeitempfinden 105
3.5.2 Räume in Daressalam 106
3.5.3 Beziehungsreiche Räume 107
3.5.4 Der Ort Dorf als Raum 109
3.5.5 Die Stadt als Raum 110
3.6 Personenkonstellation 114
3.6.1 Djimi und Koni in Daressalam 114
3.6.2 Familie und Gemeinschaft 116
3.6.2.1 Familienbande und Funktion des Personals im Film Faat Kine 120
3.6.2.2 Das Bild der Frau 24
3.6.2.3 Mannsbilder 129
3.6.2.4 Alter 131
3.6.2.5 Kinder und Jugendliche 133
3.7 Bildsprache 135
3.7.1 Kameraperspektive: Orientierungslosigkeit 135
3.7.2 Kameraperspektive: Horizonterweiterung 136
3.7.3 Weitere bildkompositorische Stilmittel 138
3.8 Themen 140
3.8.1 Identität 14°
3.8.1.1 Die eigene Vergangenheit verstehen 14°
8 i
i
l
3.8.1.1.1 Vorkolonialzeit 140
3.8.1.1.2 Kolonialzeit 141
3.8.1.1.3 Postkolonialzeit 143
3.8.1.2 Freiheit aushalten 144
3.8.1.3 Emanzipation 146
3.8.2 Alltag 147
3.8.2.1 Denken in Episoden 148
3.8.2.2 Landwirtschaft 149
3.8.2.3 Exkurs: Afrikanische Wirtschaft. Ein Überblick 150
3.8.2.4 Korruption 153
3.8.2.5 Magie 155
3.8.2.6 Aids 157
4 AFRIKANISCHES KINO? EINE BEWERTUNG. 159
5 LITERATURVERZEICHNIS 163
6 FILMOGRAPHIE 177
7 INDEX 181
9
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