Einheit und Mannigfaltigkeit: eine Studie zu den fünf Symphonien von Isang Yun
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Sinzig
Studio-Verl.
2002
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| Schriftenreihe: | Berliner Musik-Studien
25 |
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INHALT
DANKSAGUNG
VIII
ERLAEUTERUNG
ZUR
TRANSKRIPTION
DES
KOREANISCHEN
IX
L
EINLEITUNG
1
1.
DIE
STELLUNG
DER
SYMPHONIE
IM
GESAMTWERK
VON
ISANG
YUN
1
2.
FORSCHUNGSSTAND
UND
PROBLEME
DER
FORSCHUNG
5
3.
ZIELE
UND
METHODEN
DER
ARBEIT
8
H.
KULTURELLE
HINTERGRUENDE
DER
MUSIK
UND
MUSIKANSCHAUUNG
VON
ISANG
YUN
10
1.
ZUR
KOREANISCHEN
IDEENGESCHICHTE
10
1.1.
ZUR
TAOISTISCHEN
PHILOSOPHIE
10
1.2.
ZUM
KOREANISCHEN
DENKEN:
RELIGIOES-PHILOSOPHISCHE
ASPEKTE
12
A)
SCHAMANISMUS
13
B)
BUDDHISMUS
15
C)
KONFUZIANISMUS
16
D)
TAOISMUS
IM
VOLKSGLAUBEN
17
E)
SILHAK
(AE^;
PRAKTISCHE
LEHRE
ODER
PRAKTISCHE
WISSENSCHAFT)
18
F)
TONGHAK
OESTLICHE
LEHRE
ODER
OESTLICHE
WISSENSCHAFT)
19
G)
CHRISTENTUM
21
H)
ZUSAMMENFASSUNG
23
2.
ZUR
TRADITIONELLEN
KOREANISCHEN
MUSIK
24
2.1.
GESCHICHTE
UND
GATTUNGEN
24
2.2.
DIE
MUSIKANSCHAUUNG
31
2.3.
GRUNDZUEGE
DER
TRADITIONELLEN
KOREANISCHEN
MUSIK
36
2.3.1.
ELEMENTE
DER
KOREANISCHEN
MUSIK
36
2.3.2.
EIN
BEISPIEL
DER
KOREANISCHEN
HOFMUSIK:
SUJECH
'
OEN
41
3.
EXKURS:
ZUR
REZEPTION
DER
EUROPAEISCHEN
MUSIK
IN
KOREA
UND
DEREN
EINFLUSS
AUF
DIE
TRADITIONELLE
KOREANISCHE
MUSIK
IM
20.
JAHRHUNDERT
50
A)
DIE
REZEPTION
BIS
1945
50
B)
DIE
REZEPTION
NACH
1945
52
4.
YUNS
SUCHE
NACH
DEM
KREATIVEN
DRITTEN
55
VI
HL
YUNS
SYMPHONISCHES
KONZEPT:
YYEINHEIT
IN
DER
MANNIGFALTIGKEIT*
4
65
1.
MUSIK
ALS
GESELLSCHAFTLICHE
AUSSAGE
65
2.
DIE
VORSTELLUNG
DER
EINHEIT
IN
DER
MANNIGFALTIGKEIT
BZW.
MANNIGFALTIGKEIT
IN
DER
EINHEIT
-
ZU
YUNS
AESTHETIK
69
3.
YYEINHEIT
IN
DER
MANNIGFALTIGKEIT
"
ALS
KOMPOSITORISCHES
PRINZIP:
DER
ZYKLUSGEDANKE
72
3.1.
DIE
ANLAGE
DES
SYMPHONIEZYKLUS
72
3.2.
GRUNDLEGENDE
KOMPOSITORISCHE
PRINZIPIEN
79
A)
FORM
UND
ZYKLUSGEDANKE
79
B)
ZENTRALTON
UND-KLANG
81
C)
MELODISCHE
LINIE
86
D)
INSTRUMENTATION
88
E)
TEMPO
UND
BEWEGUNG
91
F)
WANDLUNGS
UND
STEIGERUNGSKONZEPT
92
IV.
ANALYTISCHER
TEIL:
YYMANNIGFALTIGKEIT
IN
DER
EINHEIT
"
94
1.
SYMPHONIE
IM
VIER
SAETZEN
(1983)
94
1.1.
ALLGEMEINES
94
1.2.
WERKBESPRECHUNG
95
1.2.1.
1.
SATZ
95
1.2.2.
2.
SATZ
112
1.2.3.
3.
SATZ
122
1.2.4.
4.
SATZ
129
2.
SYMPHONIE
II
IN
DREI
SAETZEN
(1984)
135
2.1.
ALLGEMEINES
135
2.2.
WERKBESPRECHUNG
136
2.2.1.
1.
SATZ
136
2.2.2.
2.
SATZ
142
2.2.3.
3.
SATZ
147
3.
SYMPHONIE
III
IN
EINEM
SATZ
(1985)
155
3.1.
ALLGEMEINES
155
3.2.
WERKBESPRECHUNG
156
3.2.1.
FORMALE
DISPOSITION
156
3.2.2.
1.
YYSATZ
"
(T.
1-136)
158
3.2.3.
2.
YYSATZ
"
(T.
137-192)
165
3.2.4.
3.
YYSATZ
"
(T.
193-291)
170
VII
4.
SYMPHONIE
IV
IM
DUNKELN
SINGEN
IN
ZWEI
SAETZEN
(1986)
175
4.1.
ALLGEMEINES
175
4.2.
WERKBESPRECHUNG
176
4.2.1.
EXKURS:
DIE
KOREANISCHEN
KUNSTLIEDGATTUNGEN
KAGOK
UND
SIJO
176
A)
DIE
STRUKTUR
DES
TAN
'
GA
177
B)
KAGOK
178
C)SIJO
181
D)
DAS
VERHAELTNIS
VON
TEXT
UND
MUSIK
IN
KAGOK
UND
SIJO
184
4.2.2.
1.
SATZ
185
4.2.3.
2.
SATZ
197
5.
SYMPHONIE
V
FUER
GROSSES
ORCHESTER
MIT
BARITON
SOLO
NACH
GEDICHTEN
VON
NELLY
SACHS
IN
FUENF
SAETZEN
(1987)
208
5.1.
ALLGEMEINES
208
5.2.
WERKBESPRECHUNG
211
5.2.1.
TEXTDISPOSITION
211
5.2.2.
1.
SATZ:
YYERINNERUNG
"
213
5.2.3.
2.
SATZ:
YYWIR
GERETTETEN
-
IHR
ZUSCHAUENDEN
(1)
"
223
5.2.4.
3.
SATZ:
YYSEHNSUCHT,
DURST
"
230
5.2.5.
4.
SATZ:
YYWIR
GERETTETEN
-
IHR
ZUSCHAUENDEN
(2)
"
240
5.2.6.
5.
SATZ:
YYFRIEDEN
"
246
V.
ERGEBNISSE
259
BIBLIOGRAPHIE
264 |
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