Les âges du cinéma: trois parcours dans l'evolution des representations filmiques
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2002
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| Schriftenreihe: | Collection Champs visuels
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LES AGES DU CINEMA
TROIS PARCOURS
DANS L EVOLUTION
DES REPRESENTATIONS
FILMIQUES
L Harmattan
5-7, nie de l École-Polytechnique
75005 Paris
FRANCE
L Harmattan Hongrie
Hatgita u 3
1026 Budapest
HONGRIE
L Harmattan Italia
Via Bava, 37
10214 Torino
ITALIE
TABLE DES MAI
AVANT-PROPOS 10
PREMIÈRE PARTIE 21
RETOUR SUR L HISTOIRE DU CINEMA : DE ROUCH À RESNAIS,
QUELQUES AUTEURS MODERNES
CHAPITRE I: UN AUTEUR NOUVEAU, JEAN ROUCH 23
I LE CONTEXTE 24
II LA METHODE 31
1 Les origines : Ogotemmêli 31
2 La ciné-transe 33
3 L auteur 39
III DES FILMS 46
1 Yenendi, les hommes de la pluie 46
LTourouetBitti, les tambours d avant 51
3 LaChasse au lion à l arc 54
4 Moi, un Noir 56
CHAPITRE II UNE CONSTELLATION 61
I DERCUCHAPASŒJHLAMEIHXEDEL AUIEUR 62
1 La ciné-transe et la subjective indirecte libre 62
2 L auteur possédé 66
II LES AFFINITES 71
1 Shadows et Moi, un Noir 73
- la question identitaire 73
- les couleurs de la nuit 78
2 Adieu Philippine de Jacques Rozier 83
- le cinéma est une affaire de travelling 83
- des corps en trop 86
III À LA MARGE, ALAIN RESNAIS 91
1 Moi, un Noir et Hiroshima mon amour 91
2 Muriel : le sujet introuvable 96
LES ÂGES DU CINÉMA
DEUXIÈME PARTIE 103
DUCLASS1QUEAUMCDERNE, 2PONISDEPASSAGE: LA VCK,LETEMPS
CHAPnREm LAVOlX 105
I OUVERTURE 106
II LE REGIME CLASSIQUE 110
1 À l origine: le cri de madame Beckman 110
2 Le narrateur: une voix classique 114
III LE REGIME MODERNE 122
1 D abord le néo-réalisme: Allemagne, année zéro 122
2 Puis le cinéma direct 124
3 La Nouvelle Vague et ensuite 128
IV LACHEVEMENTLXJaASSIQŒ:LEFlB3EœM «WîE 134
V UNE VOIX HUMAINE, TROP HUMAINE : AL1EN 156
CHAPITRE IV:LE TEMPS 155
1 LETEMPS CHRONOLOGIQUE 156
1 Le temps linéaire : le modèle griffithien 158
2 Le temps plastique d Eisenstein et de Vertov 164
3 À la croisée des deux: le régime classique 168
II LA RUPTURE 179
1 Fusion : temps réel et temps pluriel dans Gare du Nord 183
2 Fission : le présent du faux-raccord dans Hiroshima mon amour 187
III LA ROUE DU TEMPS 193
1 Un espace modelé par la relativité : 2001 - l odyssée de l espace 193
- L espace du dehors 194
- L espace du dedans 198
2 Un espace selon l étemel retour 201
-Trois épisodes de Solaris 201
- Solaris, un palimpseste de 2007 7 206
IV RUIZ ET PROUST : LETEMPS RETROUVE 209
1 Proust, Ruiz et Borges : le point quelconque 211
2 Proust, Ruiz et Deleuze: le glissement de l espace 213
- Le temps de Proust 215
-L image-temps 216
TROISIÈME PARTIE 223
MEMOIRES) DE CINÉASTES : WELLES, GODARD, GRANDRIEUX
CHAPITRE V: LA MEMOIRE D ORSON WELLES 225
I ACTUAUSATKND UNMYTHE : LA DAME DE SHANGAt 226
1 Persée et la Gorgone 226
2 LeCaravageetlaTêtedeMéduse 229
II REPRISE DE L HISTOIRE 233
1 Des rêveurs: Nosferatu, Faust, David Gray 233
2 Histoire de l art : 236
CHAPITRE M: MEMOIRE ET HISTOIRE DU CINÉMA 241
I UNDYPTIQUE 242
II DEUX FILMS DE JEAN-LUC GODARD MEMORIALISTE 245
1 Les objets-mémoire 246
2 Un aller d Alphaville à Allemagne neuf zéro 249
3 Un retour d Allemagne neuf zéro à Alphaville 253
4 Les revenants 255
III UN HLM DE PHILIPPE GRANDRIEUX IMMEMORIALISTE 261
LÀ l origine 261
2 À l ombre du cinéma classique et moderne 265
3 Un présent immobile 268
4 Une réserve de passé? 272
EPILOGUE 273
GLISSEMENTS PROGRESSIFS DU SPECTATEUR 275
BIBLIOGRAPHIE 285
INDEX DES FILMS 289
INDEX DES CINEASTES 295
INDEX DES NOMS 299
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