Film und Macht: zur Kunsttheorie Sergej M. Eisensteins 1930-1948
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German Russian |
| Veröffentlicht: |
München
diskurs film Verlag Schaudig & Ledig GbR
2003
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Diskurs Film. Bibliothek
Band 16 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Volltext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverzeichnis Seite 372-417 Filmographie: Sergej M. Eisenstein: Seite 360-364 |
| Beschreibung: | 434 Seiten Illustrationen, Porträts, Diagramme |
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| adam_text | ANNA BOHN FILM UND MACHT ZUR KUNSTTHEORIE SERGEJ M. EISENSTEINS
1930-1948 MUENCHEN 2003 INHALT VORWORT 11 1 EINLEITUNG 13 1.1
BEGRIFFSKLAERUNG: »GRUNDPROBLEM UND »METHODE 15 1.2 PUBLIKATIONSLAGE
DER SCHRIFTEN EISENSTEINS UND FORSCHUNGSSTAND 16 1.3 ARCHIVSTUDIEN UND
QUELLENFORSCHUNGEN 20 1.4 KURZER UEBERBLICK UEBER DEN AUFBAU DER STUDIE 22
2 DAS GRUNDPROBLEM DER KUNST 1935 ; ; 25 2.1 DIE ENGLISCHSPRACHIGE
FASSUNG »FILM FORM: NEW PROBLEMS.. 26 2.2 DIE VORGESCHICHTE DES
GRUNDPROBLEMS 27 2.2.1 POLITISCHER UMBRUCH IN DER SOWJETUNION 28 2.2.2
GOETTERDAEMMERUNG. SCHEITERN DER FILMPROJEKTE 1932-1935 .... 29 2.3 DIE
ALLUNIONSKONFERENZ DER SOWJETISCHEN FILMSCHAFFENDEN ... 33 2.4 DIE REDE
EISENSTEINS ZUM »GRUNDPROBLEM DER KUNST 34 2.4.1 KUNST UND SINNLICHES
DENKEN 42 2.4.2 DIE KRITISCHE REZEPTION DES »GRUNDPROBLEMS 48 2.5 DER
KONTEXT DER REDE VON 1935 - DIE SCHRIFTEN ZU »GRUNDPROBLEM UND
»METHODE .-. 52 3 DER AUFBAU DER »METHODE IN MEXIKO 54 3.1
WISSENSCHAFT UND KUNST ALS SYNTHESE - EIN RUECKBLICK AUF DIE
THEORIEBILDUNG DER 1920ER JAHRE 59 3.2 DIE SYNTHESE VON WISSENSCHAFT UND
KUNST IN MEXIKO 69 3.2.1 WISSENSCHAFTLICHE FORSCHUNGEN EISENSTEINS IN
MEXIKO 71 3.2.2 EXKURS ZU MEXIKO UND DER ETHNOLOGIE AN DER SCHWELLE DER
1930ER JAHRE 73 3.2.2.1 JAMES GEORGE FRAZER 76 3.2.2.2 LUCIEN LEVY-BRUHL
77 3.2.3 EISENSTEINS STUDIEN ZU DEN FRUEHEN FORMEN DES DENKENS 79 3.2.3.1
DAS PRAELOGISCHE DENKEN UND DIE REZEPTION DER SCHRIFTEN LUCIEN
LEVY-BRUHLS 81 3.2.3.2 DIE REZEPTION VON JAMES GEORGES FRAZERS THE
GOLDEN BOUGH 86 3.3 DIE ROLLE DER ETHNOGRAPHIE FUER DIE (BILD-)KUNST UND
DIE REALISIERUNG WISSENSCHAFTLICHER KONZEPTE IM FILM 92 3.3.1 BILDKUNST
UND SCHOEPFERISCHE PROZESSE - DIE WIEDERGEBURT DER ZEICHNERISCHEN
TAETIGKEIT 93 3.3.2 JQUE VIVA MEXICO! ALS SYNTHESE VON ETHNOGRAPHIE UND
FILMKUNST 97 3.3.3 EVOLUTIONISMUS UND WISSENSCHAFTLICHES STUFENMODELL
GESELL- SCHAFTLICHER ENTWICKLUNG ALS GRUNDSTRUKTUR DES KUNSTWERKS .. 104
4 REGRESSION ODER DIE SEHNSUCHT NACH RUECKKEHR ZUR EINHEIT 108 4.1
RELEVANZ DES REGRESS-BEGRIFFS FUER DAS »GRUNDPROBLEM DER KUNST 108 4.2
»KUNST ALS REGRESS * DIE HERAUSBILDUNG DES REGRESS-BEGRIFFS UND DAS
DISKURSIVE FELD 110 4.2.1 REGRESS UND PATHOLOGISCHE PROZESSE - DISKURS
DER PSYCHOLOGIE UND NEUROPHYSIOLOGIE 117 4.2.2 SEXUELLES UND PRAELOGIK -
DER REGRESS IN DER KUNST UND DIE PSYCHOANALYTISCHE THEORIE 123 4.2.2.1
DERFALLFREUD 124 4.2.2.2 GOTISCHE KATHEDRALEN, PRAENATALE ERFAHRUNG,
TRAUMA UND MUTTERLEIBSREGRESSION : 128 4.2.2.3 KREISFORM DES PARADIESES:
NIRWANA UND REGRESS ZUR NULLFORM DES SEINS 135 4.2.2.4
VATERLEIBSVERSENKUNG, MENSCHENOPFER UND REGRESS ZUM TIER . 142 4.2.2.5
BASIC SITUATION, PROOBRAZ UND DIE ARCHETYPENTHEORIE C. G. JUNGS : 151
4.2.3 REGRESSIVE GESELLSCHAFTSFORMATIONEN, PROGRESS-IDEOLOGIE UND KUNST
DER 1930ER JAHRE 153 4.2.4 REGRESS ZUR URGESELLSCHAFT - UTOPIE UND
KOMMUNISMUS 1939. 155 4.2.5 REGRESS UND GESAMTKUNSTWERK 157 5 DER
»MAENNLICHE UND WEIBLICHE URSPRUNG IN DER KUNST 161 5.1 EISENSTEINS
BESCHAEFTIGUNG MIT ANDROGYNIE IM KULTURGESCHICHT- . LIEHEN KONTEXT 162
5.1.1 DIE KUNST DES FRUEHEN 20. JAHRHUNDERTS UND URSPRUENGLICHE ANDROGYNIE
162 5.1.2 ANDROGYNIE UND SEXUALWISSENSCHAFT 164 5.1.3 URSPRUENGLICHE
ANDROGYNIE UND ETHNOLOGISCHE STUDIEN 167 5.2 DIALEKTIK DES SEXUS UND
BIPOLARES PRINZIP IN DER KUNST 169 5.3 ANDROGYNES GENIE UND UEBERMENSCH
181 5.4 HIEROGLYPHEN DES WEIBLICHEN 184 5.5 DAS ZWEIGESCHLECHTERWESEN IN
DER KUNST. VON MEXIKO ZU IVANGROZNYJ 189 5.5.1 DER ALLEINHERRSCHER ALS
UEBERMENSCH 192 5.5.2 TRAVESTIE UND GENDER SHIFT IM FILM IVAN GROZNYJ 193
5.5.2.1 TRAVESTIE FEDORS ALS ZWEIGESCHLECHTERWESEN 194 5.5.2.2 TRAVESTIE
DES REGISSEURS 199 5.6 TRAVESTIE ZUM NARRENKOENIG UND OPFERTOD *
GESCHICHTE EINES SUJETS 201 5.7 MYTHENSYNKRETISMUS UND OPFERTOD DES
SOHNES 206 5.8 MACHTVERHAELTNISSE, KARNEVALISTISCHE UMKEHRUNG UND ROLLEN-
TAUSCH 206 5.9 »MAENNLICHER UND WEIBLICHER URSPRUNG IN DER FIGUREN-
KONSTELLATION UND RAUMKONZEPTION DES KUNSTWERKS 213 6 KUNST, KULT UND
EKSTASE 218 6.1 BEGRIFFSKLAERUNG: PATHOS UND EKSTASE 219 6.2 EKSTASE IN
»EINE NICHT GLEICHMUETIGE NATUR 221 6.3 KUNST UND SAKRALE FORMEN 223
6.3.1 MASSENFILM UND RELIGIOESE EKSTATIK 225 6.3.2 FORSCHUNGEN ZU KUNST
UND EKSTASE IN MEXIKO 227 6.3.2.1 RELIGIOESE EKSTASE UND DIE REZEPTE DER
SPANISCHEN MYSTIKER ... 230 6.3.2.2 IDEE FIXE UND SCHOEPFERISCHE
BESESSENHEIT 234 6.3.2.3 EKSTASE UND BIOLOGISCHER GRUNDRHYTHMUS 236
6.3.3 DAS PRINZIP DER »RHYTHMISCHEN TROMMEL 238 6.4 REALISIERUNG DER
EKSTASE-KONZEPTION IN DER BILDKUNST 243 6.4.1 GRAPHIK UND SCHOEPFERISCHER
SCHWEBEZUSTAND 244 6.4.2 BEZIN LUG UND DIE EKSTATISCHE TRANSFIGURATION
253 6.4.3 KUNST ZWISCHEN PROPAGANDA UND SCHAMANISMUS - ALEKSANDR NEVSKU
259 6.4.4 IVAN GROZNYJ - FARBORGIEN UND KUNST ALS SYNTHESE 263 7 DER
INNERE MONOLOG IM FILM 271 7.1 QUELLENLAGE UND FORSCHUNGSSTAND 273 7.2
PHASEN DER JOYCE-REZEPTION EISENSTEINS (1928-1934) 275 7.3 INNERER
MONOLOG IN DEN SCHRIFTEN ZU »GRUNDPROBLEM UND »METHODE 286 7.4 DER
INNERE MONOLOG IM FILMISCHEN SPAETWERK EISENSTEINS - IVAN GROZNYJ 288
7.4.1 NIKOLAJ EVREINOVS MONODRAMEN UND DER INNERE MONOLOG IM FILM 290
7.4.2 SCHIZOPHRENIE UND KOMPOSITIONSSTRUKTUR DES KUNSTWERKS 291 7.4.3
DIE OSIRIS-METHODE: MONTAGE UND FRAGMENTARISIERUNG DER REALITAET 296 8
AESTHETIK UND MACHT - DER KUENSTLER IM KONFLIKT 303 8.1 DAS VERBOT DES
FILMS BEZIN LUG IM JAHR 1937 UND DER GENERALANGRIFF AUF DAS
»GRUNDPROBLEM DER KUNST 305 8.1.1 »FORMALISTISCHE FEHLER IN DER
METHODE - DIE AESTHETIK IM KREUZFEUER DER KRITIK 309 8.1.2 EXKURS ZUR
PROBLEMATIK DES OBRAZ-BEGRIFFS UND DARSTELLUNG AUSGEWAEHLTER ASPEKTE DER
OBRAZ-KONZEPTION EISENSTEINS 312 8.1.3 STILISIERUNG VERSUS REALISMUS -
DIE KONZEPTION DES VERALLGEMEINERTEN (SINN-)BILDES FOBOBSOEENNYJ OBRAZ]
318 8.2 DIE MACHT DER KUNST - IVAN GROZNYJ UND DIE FOLGEN 324 8.2.1
ARCHAISCHE OPFERRITUALE UND DER SELBSTMORD DER MACHT 326 8.2.2 ATTACKEN
AUF IVAN GROZNYJ 331 8.2.3 SOWJETISCHE AESTHETIK VERSUS »KRIECHEREI VOR
DEM WESTEN 339 9 CONCLUSIO 347 ANHANG A.L ABKUERZUNGEN 353 A.2
ARCHIVDOKUMENTE 355 (1) FUNDORTE 355 (2) SCHRIFTEN ZU »GRUNDPROBLEM
UND »METHODE 355 A.3 FILMOGRAPHIE: SERGEJ M. EISENSTEIN 360 (1)
FILMPROJEKTE 1924-1946 360 (2) REALISIERTE FILME 1923-1946 362 A.4
ERWEITERTE FILMOGRAPHIE 365 A.5 THEATER-UND OPERNPRODUKTIONEN 370 A.6
ELEKTRONISCHE MEDIEN 371 A.7 TONDOKUMENTE 371 A.8 LITERATURVERZEICHNIS
372 (1) PRIMAERLITERATUR SERGEJ M. EISENSTEIN (SCHRIFTEN UND ZEICHNUNGEN)
3 72 (2) PRIMAERQUELLEN (BIS 1948) 378 (3) NACH 1948 PUBLIZIERTE QUELLEN
UND HANDBUECHER SOWIE WEITERE SEKUNDAERLITERATUR 398 A.9 PERSONENREGISTER
418 A.10 SACHREGISTER 424
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