Französische Lyrikillustrationen:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
Aisthesis Verlag
2002
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| adam_text | Inhalt
Dank 9
1. Einleitung 11
2.1. Lyrik - eine Definition 15
2.2. Zum Verhältnis von Bild und Text 18
3. Vorspiel: die Lyrikillustration bis zu den Sonnets et Eaux-fortes 23
3.1. Die Anfange der Lyrikillustration 23
3.2. Frontispiz 24
3.3. Vignetten und Fleurons 25
3.3.1. Die Œuvres der Louise Labe 27
3.3.2. DieBiKJwrvonDorat/Eisen 27
3.4. Die Zeit der Massenillustration 34
3.4.1. Vom livre à figures zum livre illustré 34
3.4.2. Veränderte technische Bedingungen
des Illustrationswesens 38
3.4.3. Lyrikillustration in der Zeit der Massenillustration 40
3.4.3.1. Die Poésies der Clotilde de Surville 42
3.4.4. Chansons 43
3.4.4.1. Die Chants et chansons populaires de la France 44
4. Zwischen livre illustré und livre de peintre —
die Illustrationen zu „The Raven von Edgar Allan Poe 49
4.1. „The Raven von Edgar Allan Poe 49
4.2. Die Illustrationen Gustave Dorés zu „The Raven 52
4.2.1. Kompositionsverfahren 53
4.2.2. Theatralisierung 58
4.2.3. Romantik und Symbolismus 59
4.2.4. Detailrealismus 63
4.2.5. Traum und Realität 64
4.2.6. Melancholie 66
4.3. Edouard Manets erste Lyrikillustrationen 67
4.3.1. Die Sonnets et Eaux-fortes 67
4.3.1.1. Büd und Text 69
4.3.2. je Fleuve von Cros/Manet 71
6
4.4. Die Illustrationen Edouard Manets zu „Le Corbeau 73
4.4.1. Kompositionsverfahren 74
4.4.2. Schraffuren 76
4.4.3. Raum und Traum 78
4.4.4. Ästhetische Zielsetzungen 80
4.5. Vergleich der Illustrationen Dorés und Manets 83
5. Das livre de peintre als Experimentierfeld 86
5.1. Parallèlement von Verlaine/Bonnard 87
5.1.1. Tradition und Innovation 89
5.1.2. Bild und Text oder die Frage der Parallelität 91
5.2. Le Bestiaire ou Cortège d Orphée von Apollinaire/Dufy 96
5.2.1. Ein Bestiarium im Zeichen des Orpheus 97
5.2.2. Bild und Text 100
5.2.2.1. „Orphée I ;. 101
5.2.2.2. „Le Cheval 103
5.2.2.3. „Le Lion 105
5.2.2.4. „Le Bœuf 106
5.2.3. Diversität und Einheit 109
5.3. La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France
von Cendrars/Delaunay 115
5.3.1. Die Stum-Postkatte „Tour 115
5.3.2. La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France
von Cendrars/Delaunay 118
5.3.2.1. Buch oder Bild? 119
5.3.2.2. Prose? 121
5.3.2.3. Bild und Text 123
5.3.2.3.1. Farbspiele 124
5.3.2.3.2. Le livre vertical 125
5.3.2.3.3. Le livre simultané 129
5.3.2.3.4. Die „couleurs simultanées - Illustrationen? 131
6. Weitere Tendenzen der Lyrikillustration im 20. Jahrhundert 135
6.1. Die Maximiliana von Max Ernst als Brennpunkt 137
6.1.1. Die Schrift 137
6.1.1.1. Typographie 137
6.1.1.2. Handschrift 141
6.1.1.3. Das Geheimnis der Bilderschrift 143
7
6.1.2. Die Illustrationen 147
6.1.2.1. Zeichnung und Collage 147
6.1.2.2. Radierung 148
6.2. Konzeptionelle Ordnung 149
6.3. Das lyrische Objekt 158
6.4. Das calligramme 162
6.4.1. .Idéogrammes lyriques und Calligrammes von Apollinaire 162
6.4.2. Optische Präsentation 165
6.4.3. Das calligramme — ein Grenzphänomen? 168
7. Lyrik und Film — ein Exkurs 172
7.1. Die Avantgarden und das Kino 173
7.2. Man Ray — die ersten filmischen Versuche 174
7.3. „La danse est un sujet idéal pour le cinéma 176
7.4. Bewegte Lyrik? 177
7.4.1. Emak Bakia — ein .cinépoème 178
7.4.2. L Etoile de Mer- ein verfilmtes Gedicht? 179
7.4.3. Les Mystères du château du dé— oder der kubische Zufall 183
7.5. Lyrik als und im Film 185
8. Zusammenfassung 187
9. Literatur- und Filmverzeichnis 191
9.1. Verzeichnis der illustrierten Primärliteratur und der Filme 191
9.2. Verzeichnis der Sekundärliteratur 193
10. Text zu L Etoile de Mervon Man Ray 199
11. Abbildungen 201
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