Verfügbarkeit: Die Literarisierung von Musik und bildender Kunst um 1800

Die Literarisierung von Musik und bildender Kunst um 1800:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Caduff, Corina 1965- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Fink 2003
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Online-Zugang:	Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- Mus.th. 2003.595 Inhaltsverzeichnis Rezension
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ISBN:	3770537637

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adam_text	1 Zur Einführung 9 Anlass: Die Konjunktur der Künste in der Gegenwartsliteratur (1980 2000) (11) Geschiedene Diskurse (21) Die »Sprache« von Musik und Bildern (25) Die Literarisierung von Musik und bilden¬ der Kunst um 1800 (30) 2 Von der Theorie zur Literatur: Übergangsfiguren um 1800 39 1. Zwischen Kritik und Literatur 41 Zur sprachlichen Repräsentation von Musik um 1800 (41) Der Sprung der Dichtung auf die Bühne des Kunstdiskurses (Moritz, A.W. Schlegel) (50) Das Landschaftsbild und die Instrumentalmu¬ sik: Diderots Vernet Besprechungen und Hoffmanns Beethoven Rezensionen am Übergang von Kritik und Literatur (67) 2. Phantom Farbenklavier. Die Farbe Ton Beziehung im 18. Jahrhun¬ dert: von der Analogie zur Differenz 83 Die Farbe Ton Maschine: Das Phantom Farbenklavier (Castel, Avison, J.L. Hoffmann) (90) Der Bruch mit der Analogie: die Emp¬ findung (Rousseau, Mendelssohn, Heydenreich) (97) Die Literatur: Das clavecin oculaire in der Damentoilette (Diderot) (106) Über¬ tragungen (Engel, Schubart, A.W. Schlegel) (110) 3. Die Gewalt der Musik und das Erhabene 116 Gewalt (116) Theorie des Erhabenen: Marginalie Musik (128) Brüll und Knabengesang (Kleist, Goethe) (136) 3 Vom Kunstwerk zur Fiktion 151 1. Imaginäres, Imagination, Fiktion 153 Das Imaginäre und die (Literatur)Sprache (153) Analogische und digitalische Repräsentation: zur medialen Transformation von Imagination (155) Einbildungskraft um 1800 (158) 2. Wilhelm Heinse: Die Werkbesprechungen im Ardinghello und in der Hildegard 163 3. Poetologische Verschränkung von Musik und Malerei 184 Der Ort der Musik in der Poetik des Schauens (E.T.A. Hoffmann) (184) Von Aporien (Wackenroder) (192) 4. Verlust und Aufhebung des Kunstwerks 200 Vom Verschwinden des Kunstwerks: Wackenroder (200) Fiktiona lisierung des Kunstwerks: E.T.A. Hoffmann (208) 4 Die Künste und das Geschlecht 221 1. Der (Frauen)Körper zwischen Stimme und Bild 224 Körper, Bild, Stimme, Instrument: Transformationen in antiken Kunstmythen (227) Keats Ode on a Grecian Um (232) Vom Kör¬ per der Sängerin zum »hohen Ton« (Heinse, La Röche, Goethe, Tieck, Hoffmann, Hauff, Häser, Kinkel) (233) 2. Die phantasmatische Besetzung von Modell und Sängerin (Struktur¬ analyse) 250 Die Entzündung (250) Der Künstler, das Phantasma und der reale Frauenkörper I: Verkennungen (254) Auszug und Kunstproduk¬ tion (259) Der Künstler, das Phantasma und der reale Frauenkör¬ per II: Todesarten (261) 3. Kunstkonzepte: Figurationen des Anderen 269 Der Geigenton und das Portrait: Postmortale Entstehungsge¬ schichten (E.T.A. Hoffmann, Grillparzer, Fouque, Kinkel, Hebbel, Poe, Browning) (269) Verabschiedung von Natur und Harmonie als Überwindung von Modell und Sängerin (Balzac, Grillparzer, E.T.A. Hoffmann) (281) Die Tötung der anderen Künste im litera¬ rischen Text (288) 4. Der »hohe Ton« und die Maler Modell Konstellation in der Litera¬ tur von Gegenwartsautorinnen 299 »Musik und Sex«: Trivialisierungen (Margriet de Moor, Ulrike Längle) (301) Remythisierung des weiblichen Kunstopfers (Pedretti) (306) Slavenka Drakulic: das Mutter Modell (312) 5 Heinrich Heine 317 1. Die Künste in ihrer Zeit 320 Malerei, Musik, letztes Wort: Wunder und Verwerfung (323) Das Medium der Musikkritik: die Musikerperson (329) 2. Florentinische Nächte 339 Kritik am Musen Konzept der Romantik (339) Marmor und Musik (343) Die Künste als Schauplatz politischer und psychoanalytischer Emanzipation (352) Bibliographie 359 Primärliteratur, Quellentexte 359 Sekundärliteratur 365
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