De l'encre dans l'acide: l'oeuvre gravé de Félicien Rops et la littérature de la décadence
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TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION 11
I. PRÉAMBULE: LA DIFFUSION DES IMAGES 19
A partir de L'Uylenspiegel 22
Charles De Coster : 22. Alfred Delvau : 26. Auguste Poulet Malassis :
29. Charles Baudelaire: 33.
Entre France et Belgique 35
Editeurs parisiens 36
Alfred Cadart: 36. Alfred Lemerre : 37.
Editeurs belges 40
Avec Henry Kistemaeckers : 40 : le projet des Rimes de Joie avec Théo¬
dore Haraion et Joris Karl Huysmans: 42 ; projets avec Léon Cladel:
49. Avec Jean Gay et Henriette Douce : 57.
La consécration parisienne 60
Pour l'amour de l'art 61
Les frères Concourt: 61. Daudet et Zola: 65. Octave Uzanne et le
Docteur Camuset: 67.
L'hommage des jeunes générations 68
Joséphin Péladan: 68. La « Collection Rops »: 76. Jean de Tinan: 77.
La reconnaissance ambiguë des contemporains 78
Jules Barbey d'Aurevilly : 78. Stéphane Mallarmé et Edmond Deman :
80. Paul Verlaine: 84. Auguste Villiers de l'Isle Adam: 86. Zadig pour
la Société des Amis du Livre : 88. René Pincebourde : 90.
Le renouveau du livre illustré 92
Octave Uzanne: 92. Le projet du Diable et la Femme: 94.
614 TABLE DES MATIÈRES
EN MARGE DES TEXTES
ïï. L'IMAGE DANS LE LIVRE 103
Le frontispice 105
Définition du frontispice: 105. Influences des illustrateurs du XVIIe et
XVÏÏF: 106. Influence de Poulet Malassis : 109.
Le frontispice référentiel : le texte en miroir 110
La dénotation simple ou le compilateur 111
Lupanie, Les Deux Gougnottes: 112. L'Escole des Filles, Quatre
petits poèmes libertins: 113. H.B.: 114. Serre fesse: 115. Le Cabinet
satyrique: 116.
La dénotation par extension ou le commentateur 118
Gaspard de la nuit, Les Jeunes France: 119. Histoire anecdotique
des cafés et cabarets, Les Vingt quatre coups de sonnets: 120. Le
frontispice des uvres erotiques : Les Rimes de joie: 121 ; Joyeuse
tés galantes, Parnasse satyrique et Nouveau Parnasse: 122.
Le frontispice architectural : le texte en bâtiment 123
Une répartition en zones fixes de signification: 123. L'exemple des
Cythèresparisiennes: 125. L'affaiblissement de la structure: 126. Fonc¬
tions de la zone centrale : 129. Fonctions des zones latérales : 133. Fonc¬
tions du fronton: 135. Fonctions de la zone inférieure: 136.
Le frontispice symbolique: le texte en creux 141
Le débordement de l'image: 141. L'influence des Epaves: 142. Une
« agglutination de symboles »: 146. Morgate: 146. Curieuse !: 147.
Akëdysséril, Parallèlement: 148. La Grande Lyre: 149. Le Vice
suprême: 150. L'Initiation sentimentale: 151. La Chimère: 152.
L'Amante du Christ: 154. La distance ironique: 155.
Les illustrations 157
Les partis pris 159
La question de la modernité: 160. La question du costume: 162. La
conformité historique : 163.
Les types 165
Le faciès et la silhouette: 165. Les Cythères parisiennes : 165. Illustra¬
tion des Légendes flamandes : 166. Illustration de La Légende d'Ulens
piegel: 166.
Le retour des formes et des représentations 168
Le cas de Zadig et l'immixtion entre les uvres: 168. L'inversion du
rapport illustratif : 170. Le cas de La Lecture du grimoire: 171. Le cas
de L'Incantation: 175. Les Diaboliques ou la confusion entre illustration
et frontispice: 176.
TABLE DES MATIÈRES 615
ni. LE TEXTE DANS L'IMAGE 181
Une iconologia moderne 183
Allégorie et symbole : 183. Une pratique exégétique: 184.
La Fortuna moderne 185
La Pomocratès: 186. Cocottocratie: 191. Les trois Dame au pantin:
191. Variations autour d'un modèle iconologique : Femme et folie, Pros¬
titution et folie, Vol et Prostitution dominant le monde: 194.
La « forme cristallographique première » 200
La passion du squelette, l'influence des danses macabres médiévales :
201. La Mort qui danse: 203. La Mort au bal: 205. La tradition dévoyée
de la vanitas: 206. Œuvres inutiles ou nuisibles: 207. De Vésale à
Charcot et Darwin: 211. Naturalia et Ecce diabola mulier. 212. Epi¬
graphes latines: la décadence latine et la décadence fln de siècle: 216.
Fonction des épigraphes: la constitution d'un discours visuel: 220. Les
textes et légendes manuscrites :227.
Images de l'humanité 232
Vices et vertus, une Psychomachia moderne : 233. Les âges de l'huma¬
nité : 236. Puberté, Nubilité, Maturité: 237.
La «Mythologie de Rops» 241
Le merveilleux païen 242
La paniconographie 243
Représentation des figures païennes, Pan et le satyre: 243. Diane:
244. Nymphes hamadryades : 246. La Dame aux bulles ou variation
erotique de Yhomo bulla: 247. Bas reliefs du Musée de Naples:
248.
Les nouvelles bacchanales 250
L'iconographie bachique et celle de la Salpétrière: 250. Satyriasis:
251. Mors amabilis: 252. Obsession: 253. Réinterprétation des théo¬
ries de Darwin: les trois Darwiniques: 253.
Le merveilleux chrétien 262
Chute et Tentation : l'uvre de Satan 263
Exégèse biblique, Eritis similes deo: 264. Pêcher mortel: 266. Eve
tapisserie: 266. Pommes d'Eve: 267'. La figure de Satan: 268. La
beauté miltonienne: 269. Satan créant les monstres: 269. Satan
jetant à la terre la pâture qu'elle attend: 271. La série des Sata
niques: 273.
Les figures christiques et hagiographiques 284
L'Annonciation revisitée: 284. La figure du Christ: 285. Figures de
saintes : 287. Sainte Cécile : 288. Sur Marie Alacoque : 289. Sainte
616 TABLE DES MATIÈRES
Thérèse: 290. Sainte Marie Madeleine: 292. La Tentation de saint
Antoine: 294.
TEXTES EN MARGE
IV. L'ŒUVRE DANS LA CRITIQUE 309
Sujet et légitimité critiques 311
Critiques professionnels et critiques amateurs : 311
La critique des «littérateurs »: 314
La légitimation du discours critique : 324
Le modèle baudelairien: 325. La critique de transposition: 327. Le
peintre littéraire : 329. Partialité du point de vue : 337. Invention et réha¬
bilitation: 338. Le « critérium certain »: 341.
Le spectre critique 344
Le domaine spiritualiste 345
Le métaphysique 346
Joséphin Péladan : 346. Article de 1883: 337. Article de 1885: 349.
De la critique à La Décadence latine: 350.
Le théologique 353
Certains, de Joris Karl Huysmans : 353. Le satanisme de Rops : 356.
De la critique au roman Là bas: 357. Influence de la critique huys
manienne: 359. De la théologie à la morale: 360.
Le domaine éthique 361
La passion moderne 362
Camille Lemonnier, 1884: 362. Octave Mirbeau: 362. Rops et
Rodin: 364. Félicien Champsaur : 367. «L'Infâme Fély» d'Edmond
Picard: 370. Erastène Rmairo, 1887: 371.
La grande névrose 371
Jacques Pradelle, 1887: 371.
Le domaine physique 374
L'effet généalogique 374
L'Etude patronymique d'Eugène Demolder: 374. Octave Uzanne:
377. La parcellisation de l'uvre ropsienne, Edmond Haraucourt:
380. Retour au point de vue privé : 382.
TABLE DES MATIÈRES 617
Le vitalisme 383
Hugues Rebell: 384. Hymne à l'érotisme: 385. Une uvre
élitiste: 389.
Les réévaluations critiques 391
La voix des journalistes 391
Philippe Zilcken: 391. Vittorio Pica: 392. Charles Saunier: 393.
Léon Maillard: 394. Arsène Alexandre: 395. Gustave Geoffroy:
396.
La morale et l'esthétique 399
Camille Mauclair: 399. Gustave Kahn: 404. Jospéhin Péladan,
1904: 406. Camille Lemonnier, 1908: 416.
V. L'ŒUVRE DU TEXTE 421
La rhétorique du paradoxe 422
La forme et l'idée : 422. La modernité, formule du paradoxe : 424. « Tout le
passé présent à l'esprit »: 426. Obscénité et chasteté : 428. La spiritualité du
sexe: 431. La nudité du corps et la mise à nu de l'âme: 433. Le demi nu:
434. Pureté du dessin et impureté des figures: 436. Modernité et classi¬
cisme: 438.
Dépiction, description, récit 439
Nommer et interpréter: 440. Description et narration: 441.
Le rapport analogique 442
Similarité 443
Glissements de dénomination: 443. Métaphores : 446.
Contiguïté 450
Un sublime à la renverse, relations métonymiques : 450. Transfert
axiologique: 451. Le figurant pour le figuré: 453.
Le rapport emphatique 456
La paraphrase: 456. Mirbeau et Péladan: 457. Pica et Huysmans: 458.
Le catalogue et la conglobation : 460.
La narration 464
Illustrations d'un texte absent: 465. Descriptions narrations de
Péladan : 465. L'expression : 466. Le récit du rituel satanique par Huys¬
mans : 467. La Tentation de saint Antoine par Lemonnier: 473.
La transposition 475
Définition de la transposition selon Cladel et Baudelaire: 475. Eugène
Demolder: 478. Gustave Kahn: 479.
I
618 TABLE DES MATIÈRES
La Fiction et les Vers 481
Les dédicaces 482
La magie sonore du nom : 483. La diffusion des figures ropsiennes : 484.
Edmond Bailly : 485. Paul Redonnel : 486. Vicomte de Colleville: 486.
Maurice Rollinat: 487. Théodore Hannon: 488. Camille Lemonnier:
489. René Maizeroy: 489. Edmond Haraucourt: 490. La référence au
cercle privé : 492. Octave Mirbeau : 492. Eugène Demolder : 493. Alfred
Delvau: 493. Les dédicaces circonstanciées: 494. Paul Vérola: 494.
José Maria de Hérédia: 495. Albert Glatigny : 496.
Les tableaux narratifs 497
Exemples d'extratextualité (Péladan, Champsaur, Lorrain): 497. Les
textes poétiques: 500. Pierre Caume, Les Ropsiaques: 500. Figures
plastiques et figures textuelles (Mirbeau, Lorrain): 506. Effets d'inter
textualité: 511. Pierre Caume: 512. Octave Mirbeau, Le Calvaire: 513.
Jules deMarthold: 514. Paul Redonnel: 516. Catulle Mendès: 517. De
Colleville: 519. Absorption de l'uvre dans le texte: 521. Hugues
Rebell : 521. Félicien Champsaur, Lulu: 522. Jean Lorrain, Monsieur de
Phocas: 523. Huysmans, Là bas: 525. Catulle Mendès, Mephistophela:
527.
CONCLUSION 531
BIBLIOGRAPHIE PRIMAIRE 537
BIBLIOGRAPHIE SECONDAIRE 565
INDEXDES NOMS ETDES TITRES 593 |
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