Le défi romantique:
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| Veröffentlicht: |
[Paris]
Flammarion
2002
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| Ausgabe: | Nouv. éd. |
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Page 14
Caspar David Friedrich (1774 1840) : Les trois âges de l homme 1834 1835
huile sur toile — (73 x 94). Muséum der bildenden Ktinste, Leipzig (photo du
musée).
Page 24
Pietro Longhi (1702 1785) : Scène avec personnages masqués, détail huile sur
toile. Ca Rezzonico, Venise (photo Archives Skira).
Page 36
Vue du jardin de fleurs de Nuneham avec la statue de Hébé et le temple de Flore
1777 — Gravure de W. Watts d après un tableau de Paul Sandby. Courtault
Institute of Art, Londres (photo du musée).
Page 46
Hubert Robert (1733 1808) : Vue imaginaire de la Grande Galerie du Louvre en
ruines — 1796 — huile sur toile — (115 x 145). Musée du Louvre, Paris, N° inv.
RF 1975 11 (photo R.M.N. Paris).
Page 52
Philippe Jacques de Loutherbourg (1740 1812) : Coalbrookdale, la nuit 1801
huile sur toile (68 x 106,5). Science Muséum, Londres (photo Archives
Skira).
Wright of Derby (1734 1797) : L éruption du Vésuve. Gouache 1774
gouache — (32,4 x 46,7). Derby Art Gallery, Angleterre (photo Archives Skira).
Page 64
Johann Heinrich Fiissli (1741 1825) : Le cauchemar 1781 huile sur toile
(101,5 x 127). Institute of Arts, Détroit (photo Archives Skira).
Page 70
Johann Heinrich Fiissli (1741 1825) : Le serment du Grûtli — 1780 — huile sur
toile (267 x 178). Rathaus, Zurich (photo Gygax, Zurich).
Page 76
Jacques Louis David (1748 1825) : Le serment des Horaces 1784 huile sur
toile (330 x 425). Musée du Louvre, Paris (photo R.M.N. Paris).
473
Page 82
Wright of Derby (1734 1797) : La veuve indienne 1785 huile sur toile
(101,6 x 127). Derby Art Gallery, Angleterre (photo du musée).
Alexander Runciman (1736 1785) : Fingal combattant l esprit de Loda plume
et lavis sur papier — (41,2 x 54,5). National Gallery of Scotland, Edimburg
(photo Tom Scott).
Page 92
Jacques Louis David (1748 1825) : Le général Bonaparte 1797 esquisse Ã
l huile sur toile, détail (81 x 65). Musée du Louvre, Paris (photo Archives Skira).
Page 100
John Martin (1789 1854) : Le barde 1817 huile sur toile (215,5 x 157).
Laing Art Gallery, Tyne and Wear County Council Muséums, Newcastle upon
Tyne, Angleterre (photo du musée).
Page 116
Asmus Jacob Carstens (1754 1798) : La nuit avec ses enfants 1795 pierre
noire, rehauts de blanc sur carton brun (74,5 x 98,5).Kunstammlungen zu
Weimar, Allemagne, N°) inv. KK 568 (photo du musée).
Page 124
William Blake (1757 1827) : Illustration pour Jérusalem, planche 25 vers
1804 1815 — vers 1820 25 — pointe sèche imprimée en relief— (dim. bordures
au trait : 23,2 x 17,3 ; dim. feuille entière : 34,4 x 26,4). Collection de M. et
Mme Paul Mellon (photo du collectionneur).
Page 136
William Blake (1757 1827) : Quand les étoiles du matin chantaient ensemble.
Illustration 14 du Livre de Job 1823 1826 gravure au trait (19,6 x 15). j
The Tate Gallery, Londres (photo du musée).
Philipp Otto Runge (1777 1810) : Les heures du jour, le Soir taille douce
1805.
Philipp Otto Runge (1777 1810) : Nous trois 1805 crayon (32,4 x 40,7).
Staatliche Museen, Kupferstichkabinet und Sammlung der Zeichnungen, Berlin
(photo du musée).
Page 146
Caspar David Friedrich (1774 1840) : Moine au bord de la mer 1809 1810
huile sur toile ( HOx 171). Staatliche Schlôsser und Gà rten, Schinkel Pavillon,
Berlin (Photo AKG Paris).
Page 158 !
Caspar David Friedrich (1774 1840) : Deux hommes contemplant la lune !
1819 huile sur toile (35 x 44). Stattliche Kunstsammlungen, Gemaldegalerie
Neue Meister, Dresde, N° inv. 2194 (photo du musée).
Page 174
Franz Pforr (1788 1812) : L entrée de Rodolphe de Habsbourg à Bâle en 1273
1809 1810 huile sur toile (90,5 x 119). Prêt du Historisches Muséum,
Francfort, au Stâdelsches Kunstinstitut, Francfort sur le Main (photo du musée).
Page 180
Friedrich Overbeck (1789 1869) : Shulamite et Maria 1812 craie noire et
fusain sur carton (91,7 x 102,2). Muséum fur Kunst und Kulturgeschiste der
Hansestadt, Graphische sammlung, Lûbeck, N° inv. AB 126 (photo Schilling).
474 |
Page 192
Peter Cornélius (1783 1867) : Faust et Méphisto au Rabenstein. Illustration,
feuille 11 pour le Faust de Goethe, 1816 gravure au burin sur papier vergé par
F. Ruschewyh, 1813 — (44,6 x 36,5). Graphische Sammlung, Kunstmuseum,
Diisseldorf (photo du musée).
Page 200
Julius Schnorr von Carolsfeld (1794 1872) : Décoration de la salle de l Arioste
au Casino Massimo, Rome 1823 fresques murales (photo Ursula Edelmann,
Francfort).
Page 214
John Martin (1789 1854) : Le Déluge 1828 mezzo tinto (59,7 x 81, 7).
Victoria and Albert Muséum, Londres, N° inv. 570 1968 (photo du musée).
Page 228
John Constable (1776 1837) : Chalands sur la Stour avec l église de Dedham
vers 1811 — huile sur papier monté sur toile — (26 x 31,1). Victoria and Albert
Muséum, Londres (photo Archives Skira).
Page 238
Samuel Palmer (1805 1885) : Paysage de collines 1826 1828 aquarelle et
détrempe, verni sur bois 1826 1827 (20,5 x 13,6). The Tate Gallery, Londres
(photo Archives Skira).
Edward Calvert (1799 1883) : La cité primitive 1822 aquarelle et plume
(dim. feuille entière : 8 x 11,5). The Trustées of the British Muséum, Londres
(photo du musée).
Page 244
Théodore Géricault (1791 1824) : Le Radeau de la Méduse, détail avant 1819
— huile sur toile, seconde esquisse inachevée — (65 x 83). Musée du Louvre, Paris
(photo R.M.N. Paris).
Page 254
Théodore Géricault (1791 1824) : Têtes de suppliciés huile sur toile (50 x 67).
Nationalmuseum, Stockholm, N° inv. 2113 (photo du musée).
Page 258
Jean Dominique Ingres (1780 1867) : Roger délivrant Angélique 1819 huile
sur toile (147 x 190). Musée du Louvre, Paris (photo Archives Skira).
Page 264
Joseph Ferdinand Boissard de Boisdenier ( 1813 1866) : Episode de la retraite de
Russie 1835 huile sur toile (160 x 225). Musée des Beaux Arts, Rouen
(photo Archives Skira).
Page 276
Francisco Goya (1746 1828) : Vieux mangeant la soupe vers 1820 «peinture
noire» provenant de la Quinta del Sordo (53 x 85). Museo del Prado, Madrid
(photo du musée).
Page 294
Eugène Delacroix (1798 1863) : Scènes de massacres de Scio 1824 huile sur
toile (417 x 354). Musée du Louvre, Paris (photo Archives Skira).
Page 298
Eugène Delacroix (1798 1863) : La mort de Sardanapale Salon de 1827
huile sur toile ( 392 x 496). Musée du Louvre, Paris (photo R.M.N. Paris).
475
Page 302
Eugène Delacroix (1798 1863) : Boissy d Anglas ( les émeutes du 20 mai 1795)
1831 huile sur toile (79 x 104). Musée des Beaux Arts, Bordeaux (photo
Alain d Anvers).
Page 306
Horace Vernet (1789 1863) : La ballade de Lénore ou Les morts vont vite
Salon de 1839 huile sur toile ( 61 x 55). Musée des Beaux Arts, Nantes
(photo Studio Nadec).
Page 318
Eugène Delacroix (1798 1863) : Arabe en prière 1832 crayon noir, sanguine
et aquarelle (19,2 x 27,4). Musée du Louvre, Cabinet des Dessins, Paris (photo
Archives Skira).
Théodore Chassériau (1819 1856) : La toilette d Esther 1841 huile sur toile
(45,5 x 35,5). Musée du Louvre, Paris (photo Archives Skira).
Page 334
Charles Gleyre (1806 1874) : Juive de Smyrne. Aquarelle — 1834 aquarelle
(36,8 x 17,1). Musée cantonal des Beaux Arts, Lausanne (photo André Elde).
Page 346
Moritz von Schwind (1804 1871) : Dans la forêt (le cor merveilleux de l enfant)
vers 1848 huile sur toile (49,5 x 39,4). Bayerische
kunstgemà ldesammlungen, Schack Galerie, Munich (photo du musée).
Page364
Eugène Delacroix (1798 1863) : L enlèvement de Rebecca (d après le roman de
Walter Scott Ivanhoê)— 1846 huile sur toile (100 x 82). The Metropolitan
Muséum, New York, Wolfe Fund, 1903 (photo Archives Skira).
Page 370
William Turner (1775 1851) : Bateau de négriers 1840 huile sur toile
(90 x 122). Muséum of Fine Arts, Boston (photo Archives Skira).
TABLE
Avant Propos à la nouvelle édition 7
Les passants de la nuit 15
I Les masques de la raison 25
Les Newton de l âme 33
Le paradis perdu 37
L impossible idylle 41
L invention des ruines 47
Nature horrible, nature sauvage, nature sublime 53
« La poésie veut quelque chose d énorme, de barbare,
de sauvage... » 58
Métamorphoses du sublime 60
Et le tumulte en nous de désirs formidables... 65
II Sturm und Drang : la terreur de l histoire 71
Greuze, David, Fûssli, ou le triangle des Lumières 77
De l Antiquité comme état de nature 83
De la liberté commune comme Terreur 88
Le Don Juan de l Histoire 93
La religion de la guerre 96
III Au commencement était le Verbe 101
De Dieu, de la dissidence, et des puissances de la fiction 107
Goethe ou la délivrance du démonisme 112
477
Winckelmann ou la religion de la beauté 117
Blake ou la Jérusalem intérieure 125
Le mariage du Ciel et de l Enfer 131
Runge ou la nostalgie de l Âge d or 137
IV L Âme du monde 147
Peindre l invisible 151
La tragédie du paysage 155
Le défi romantique 159
De l image comme théophanie 163
Voyage d hiver 169
V Les Nazaréens ou le désir de religion 175
De Nuremberg à San Isidoro, l Âge d or recommencé 181
Compagnons de Saint Luc 184
De l art comme piété 187
Le rêve d un art «national» 193
Quand Rome était allemande 196
Le manifeste du Casino Massimo 201
Grandeur et décadence 204
VI Les métamorphoses du sublime 209
Les évangiles de Lucifer 215
Esthétique du chaos 218
Les naufrages de Turner 220
Le point de vue de Satan 223
Constable ou la beauté du monde 229
« Faire quelque chose de rien » 232
Effroi sacré et terre mère 239
VII Le mal du siècle 245
Les naufragés de l espérance 249
« Le doux frémissement de la Terreur» 255
Cet introuvable romantisme 259
Les perdants magnifiques 265
478
Le dandysme, ou l art comme mise à mort 270
Perte du sens, perte de l Autre 277
VIII La bouche d ombre 285
L irrémédiable douleur 290
Le bonheur dans le crime 292
Entre civilisation et barbarie 295
Ce « fond tout noir à contenter » 299
Peuple rebelle, peuple canaille 303
Le mot de la fin 307
Jeunes France et Bousingots 310
Répétition générale 316
IX Les Orients de l âme ou le lieu de l art 319
« Rome n est plus dans Rome » 323
La délivrance de la lumière 327
Un nouvel âge de la couleur 331
Une deuxième Renaissance ? 335
La nouvelle Bible de l humanité 338
« C est en Orient que nous devons chercher
le romantisme suprême » 342
Sur le grand fleuve de la Parole, le Mârchen romantique... 347
Le Peuple, cette « âme immense » 351
Roman noir 355
Impérialisme et linguistique 359
Delacroix et le combat avec la lumière 365
«Un portrait du Néant, et très ressemblant» :
Turner et la fin de l art 371
Conclusion :
Contre le nihilisme 377
Bibliographie 397
Index dictionnaire 425
Table des illustrations 473
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