Wozu Menschen malen: historische Begründungen eines Bildmediums
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Fink
2003
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
II
I.
EINFUEHRUNG.............................................
13
1.
HISTORISCHE
ANTHROPOLOGIE
EINES
BILDMEDIUMS.....
15
BILDER,
ZEICHEN,
MEDIEN
.......................................
15
A
BILDANTHROPOLOGIE
-
MEDIENANTHROPOLOGIE
........................
19
^
ANTHROPOLOGIE
UND
SEMIOTIK
DER
BILDMEDIEN.......................
22
FUNKTIONEN
GEMALTER
BILDER:
WOZU
MALEN
MENSCHEN?................
40
KUNSTGESCHICHTE
ALS
BILD-
UND
MEDIENGESCHICHTE....................
43
II.
HISTORISCHE
BEGRUENDUNGSDISKURSE
DER
MALEREI
.............................................
49
2.
BILDER-MEDIEN-KUNST................................
51
*WOZU
MENSCHEN
ODER
BLUMEN
MALEN?*
..........................
51
VDAS
WERK
DES
MENSCHEN
ALS
NATURNACHAHMUNG
....................
58
^MALEREI
ALS
PHILOSOPHIE........................................
64
FANTASIA
UND
DIE
HAND
DES
MALERS
...............................
72
DAS
SEIN
DER
MALEREI:
EINE
SEMIOTISCHE
DEFMITION
VON
KUNST..........
77
BILDFLACHE
UND
ILLUSION
........................................
81
MEDIENFUNKTIONEN
...........................................
85
PARAGONE
I:
MALEREI
ALS
SUPERMEDIUM.............................
91
PARAGONE
II:
VON
DER
RHETORIK
ZUM
KUNSTBEGRIFF...................
103
/PISEGNO
ALS
WELTENTWURF......................................
111
PERFEKTE
KOERPER.............................................
118
NEUEWELTEN
...............................................
122
MEDIALE
GESTALTEN...........................................
129
III.
BILDER
VOM
URSPRUNG
DER
MALEREI
..............
135
3.
WELTSCHOEPFUNG
UND
BILDSCHOEPFUNG................
137
J
MEDIENDIFFERENZEN:
SCRIPTURA
UND
PICTURA
.........................
137
GOTT
ALS
KUENSTLER............................................
155
GOTT
ALS
MALER..............................................
162
DOPPELT
KODIERTE
BILDER
......................................
169
G
INHALT
4.
FLEISCH
WERDEN
UND
BILD
WERDEN....................
175
MALEREI
ALS
INCARNAZIONE
......................................
175
DICHTUNG
ALS
INCARNAZIONE
.....................................
181
BUCH
WERDEN
...............................................
186
INCARNAZIONE
ALS
MEDIALES
VERFAHREN
.............................
187
HAUT
MALEN................................................
190
BILDER
VOR
DEM
BILD..........................................
203
5.
LUKAS
MALT..............................................
225
MENTALE
UND
MEDIALE
BILDER
...................................
225
...
NICHT
NUR
DIE
MADONNA.....................................
231
...
EIN
PORTRAET
DER
MADONNA....................................
236
...
SEINE
VISION..............................................
248
...
AKADEMISCH
..............................................
258
...
AUS
DER
PHANTASIE..........................................
264
6.
WAHRES
BILD
UND
IMAGINAERES
PORTRAET
CHRISTI.......
269
OBSKURE
SICHTBARKEIT
........................................
269
DIE
,GEBURT*
EINES
BILDES
ALS
INTERMEDIALER
AKT
....................
273
REFERENZBILDER..............................................
280
LEERSTELLEN
DER
BILDER.........................................
289
BILD-TRAEGER.................................................
293
DICHOTOMIE
DES
BILDMEDIUMS
.................................
296
BILDLOESCHUNGEN
.............................................
300
VIRTUELLE
BILDER
.............................................
304
7.
SELBSTERKENNTNIS
UND
MEDIENERKENNTNIS:
NARZISS
AN
DER
QUELLE.................................
307
SELBSTERKENNTNIS
............................................
308
ILLUSIONSBILDUNG.............................................
312
ERFINDUNG
DER
MALEREI........................................
314
MALEREI
UND
SPIEGEL..........................................
318
SELBSTPORTRAET
IM
SPIEGEL
......................................
328
ILLUSION
UND
DESILLUSION
......................................
339
8.
ANIMATIONEN
EINER
STATUE:
PYGMALION...............
345
BILDBETRACHTUNG
ZWISCHEN
KUNST
UND
KULT........................
345
KUNSTBETRACHTUNG
IM
ROSENROMAN.............................
353
KUENSTLICHE
ANIMATIONEN......................................
360
WIE
DIE
NATUR
MENSCHEN
MACHT................................
370
MEDIENKOMPETENZ
..........................................
374
INHALT
9
9.
TOEDLICHE
BLICKE:
BILDMACHT
DER
MEDUSA............
379
ENTHAUPTUNG...............................................
379
VERSTEINERUNGEN.............................................
381
BILDENTZUG.................................................
385
BILDWIRKUNG................................................
386
BILD
UND
BETRACHTER..........................................
390
KOPF
OHNE
KOERPER...........................................
396
DIE
MASKE
DES
MALERS........................................
397
10.
SCHATTENBILDER:
SKIAGRAPHIA.........................
401
SCHATTEN
UND
TOD
...........................................
401
SCHATTEN
UND
SCHEIN.........................................
410
IRDISCHE
SCHATTEN............................................
413
HIMMLISCHE
SCHATTEN
........................................
420
DER
SCHATTEN
DES
LUKAS.......................................
424
SCHATTEN
DES
SELBST
..........................................
429
MASKE
DES
SELBST
............................................
432
EPILOG
.....................................................
441
ABBILDUNGSVERZEICHNIS..................................
444
BIBLIOGRAPHIE.............................................
449
INDEX
......................................................
483
I.
PERSONEN-,
WERK-
UND
ORTSREGISTER............................
483
II.
SACHREGISTER.............................................
491
|
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