Rheinische Altarbauten des Historismus: sakrale Goldschmiedekunst 1870 - 1918
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| Veröffentlicht: |
Rheinbach
CMZ-Verl.
2002
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| adam_text | Titel: Rheinische Altarbauten des Historismus
Autor: Cortjaens, Wolfgang
Jahr: 2002
Inhaltsverzeichnis Vorwort .......................................................................... 15 1. Einleitung ..................................................................... 31 1.1 Forschungsstand und Quellenlage............................................... 33 1.2 Gliederung und Methodik..................................................... 35 2. Kunsthistorische Editionen des Historismus und ihre Auswirkungen auf das Kunstgewerbe .. 37 2.1 Verlust und Wiederentdeckung - Die Rezeption metallener Altarbekleidungen des Mittelalters in deutschsprachigen Kunsthandbüchern, Denkmalsinventaren und Sammelwerken des 19. Jahrhunderts......................................... 43 2.1.1 Exkurs I: Kunstgeschichte zwischen Legendenbildung und Positivismus - Die Rezeption der Goldenen Altartafel von Basel im 19. Jahrhundert ............ 48 2.1.2 Exkurs II: Joseph Arneths Monographie des Klosterneuburger Altars (1844) und die »selektive Wahrnehmung« von Kunstwerken im 19. Jahrhundert...........
58 2.2 Zeitgenössische Kirchenausstattungen im Spiegel deutschsprachiger »Altarwerke« (1838-1880).............................. 61 2.2.1 Carl Alexander Heideloffs Der christliche Altar (1838).......................... 61 2.2.2 Die Studien zur Geschichte des christlichen Altars von Laib und Schwarz (1857)............................................ 64 2.2.3 Die »Altarfrage« in den Publikationen von Kanonikus Franz Bock................ 69 2.2.4 Das Altarwerk von Ernst Franz August Münzenberger (1885-1910)............... 71 2.2.5 Exkurs III: Die Abbildungsmodi der Kunsthandbücher und Sammelwerke................... 75 2.3. Der Architekt als Kunstgewerbler............................................... 78 2.3.1 A. W. N. Pugins Glossary of ecclesiastical ornament (1844)....................... 78 2.3.2 Vincenz Statz und die »Kölner Richtung« ................................... 81 2.3.3 Karl Arendts Praktisches Hilfibuch (1868) ................................... 85 2.3.4 Die Inszenierung
des Sakralraums als »Gesamtkunstwerk«: August Essenwein........ 86 2.3.4.1 Exkurs IV: Der Hochaltar von St. Servatius in Maastricht (1884-1892).............. 89 7
Inhaltsverzeichnis 3. Die Entwicklung neuer Altartypen im Historismus .................................... 91 3.1 Das Problem der Formfindung................................................. 95 3.1.1 Vorbild 1: Retabel in Schrein- und Reliquiarform............................. 97 3.1.2 Vorbild 2: Die Altartafel................................................. 99 3.1.3 Vorbild 3: Baldachin-und Ciborienaltäre.................................. 100 3.2 Exkurs V: Historische Stile als Bedeutungsträger?.......................................... 110 4. Kirchliche Kunst und staatlicher Zugriff in der Preussischen Rheinprovinz.............. 111 4.1 Der Verwaltungsapparat und die Reorganisation des kirchlichen Kunstlebens (1815-1870)........................................ 115 4.2 Die katholische Kirche...................................................... 117 4.3 Der rheinische Kulturkampf (1870-1887)........................................ 119 5. Handel und Vertrieb ...........................................................
121 5.1 Kunsttheorie und Kunstindustrie um die Jahrhundertmitte.......................... 125 5.2 Die Ära der Wettbewerbe am Ende des Kulturkampfes (1889-1914) ................... 126 5.3 Das Vertriebssystem einer rheinischen Goldschmiedewerkstatt: Die August Witte GmbH, Aachen (1865-1947)................................... 128 5.3.1 Die Werkstatt August Witte............................................. 128 5.3.2 Die Beziehungen des Ateliers Witte zur Kirche.............................. 128 5.3.3 Die Zusammenarbeit von Goldschmieden und Architekten unter besonderer Berücksichtigung der Werkstatt Witte........................ 132 5.4 Die Zusammenarbeit zwischen Goldschmieden, Bildhauern und Steinmetzen............ 134 5.5 Exkurs VI: Zur Verwendung von Modellen im Altarbau...................................... 141 5.6 Kosten — Konkurrenz — Spezialisierung.......................................... 151 5.6.1 Werbung: Warenkataloge und Bestellbücher................................ 153
5.6.2 Exkurs VII: Wiederentdeckung und Modifizierung mittelalterlicher Arbeitsweisen am Beispiel der Emailtechnik.................... 154 8
Inhaltsverzeichnis 6. Sakrale Kunst im Zeitalter der Weltausstellungen: Rheinische Goldschmiede zwischen Handwerk und Industrie (1851-1914)................ 167 6.1 Die Beteiligung rheinischer Goldschmiedeateliers an kunstgewerblichen Ausstellungen............................................ 171 6.1.1 Auszeichnungen...................................................... 173 6.2 Historismus versus Moderne: Ausstellungen als Beitrag zur Stildiskussion ............... 173 6.2.1 Die Aachener Sonder-Ausstellung für alte und moderne christliche Kunst 1907 ....... 173 6.2.2 Progressive Tendenzen im Altarbau: Die Ausstellungen bis 1914................. 176 6.2.3 Kirchliche Kunst auf der Ausstellung des Deutschen Werkbundes Köln 1914........ 180 6.3 »Wettrüsten«: Kunsthistorische Ausstellungen im Zeitalter des Imperialismus............. 186 7. Grenzfälle - der Beitrag der Goldschmiedekunst zu Kirchenausstattungen in den Nachbarstaaten .................................... 189 7.1 Belgien und
die Niederlande als Absatzmärkte rheinischer Kunsthandwerker............. 193 7.1.1 Der Altarbau in Belgien................................................ 194 7.1.2 Der Altarbau in den Niederlanden........................................ 200 8. Kirchliche Denkmalpflege als politisches Instrument - Die Kaiserzeit Wilhelms I. (1871-1888)........................................... 205 8.1 Einzeluntersuchung 1: Imagines aureae - Die Goldene Altartafel des Aachener Doms (pala d’oro) — Rezeption und Rekonstruktion im 19- Jahrhundert............................... 209 8.2 Denkmäler des Marienkultes (1870-1888)....................................... 226 8.2.1 Die politische Wirksamkeit der Marienverehrung im Rheinland................. 226 8.2.2 Einzeluntersuchung 2: Die Schloßkapelle Wissen (1875-1882).................................... 226 8.2.3 Einzeluntersuchung 3: Der Maria-Hilf-Altar der Pfarrkirche St. Dionysius in Krefeld (1887/88).......... 234 8.3 Denkmäler des Reliquienkultes................................................
239 8.3.1 Einzeluntersuchung 4: Kaisergrab und Sandalenreliquiar der Salvatorkirche in Prüm (1863-1874- 1896)................................................. 239 9
Inhaltsverzeichnis 9. Wechselwirkungen - Der Einfluss der Rheinprovinz in den Diaspora-Bistümern ........................... 245 9.1 Der katholische Kirchenbau in Berlin........................................... 249 9.1.1 Exkurs VIII: Die kunsttheoretische Diskussion um den Neo-Byzantinismus.................. 249 9.1.2 Hannover - Hildesheim - Berlin: Christoph Hehls Berliner Kirchen und die niedersächsische Motivwelt des Mittelalters seiner Altarbauten............ 251 9.1.3 Friedrich Stummels Arbeiten in Berlin und in der Rheinprovinz - Ein kritischer Vergleich........................... 260 10. Krone und Altar - Die Kirchliche Kunstpflege in der Rheinprovinz unter Wilhelm II (1888-1918)........... 269 10.1 Denkmäler der Mission - Die Ausstattung von Klosteranlagen unter Wilhelm II. (1888- 1918) .............................................. 273 10.1.1 Einzeluntersuchung 5: Hochaltar und Bonifatiusaltar - Altäre der Abteikirche Maria Laach (1897-1905) ........................................................ 274 10.1.2 Einzeluntersuchung 6: Altäre und Ausstattung der Marienkirche Dormitio B. M. V. in Jerusalem (1900-1914) ......................................... 280 11. Dokumentation ................................................................ 291 11.1. Altarbauten.............................................................. 295 11.2. Tabernakel und Expositorien................................................. 341 11.3. Galvanoplastische Altarbauten................................................ 365 Nachwort ........................................................................ 369 Abkürzungen..................................................................... 373 Anmerkungen..................................................................... 375 10
Inhaltsverzeichnis 12. Anhang ...................................................................... 453 Quellen- und Literaturverzeichnis.................................................. 455 I. Archivalien (Abkürzungen alphabethisch nach Aufbewahrungsorten)............... 455 II. Bibliographische Hilfsmittel, Handbücher, Lexika.............................. 456 III. Zeitschriften........................................................... 457 IV. Ausstellungskataloge..................................................... 458 V. Abgekürzt zitierte Literatur................................................ 461 Glossar....................................................................... 493 Bildnachweis.................................................................. 495 Register ......................................................................... 497 Personenregister................................................................ 499 Sachregister................................................................... 527 Ortsregister T.................................................................. 529 11
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