Das Historienbild im Zeitalter der Eloquenz: von Raffael bis Le Brun
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Akad.-Verl.
2003
|
| Schriftenreihe: | Studien aus dem Warburg-Haus
6 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XXXV, 431 S. zahlr. Ill. |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG.
XI
1.
DIE
RHETORIK
ALS
PARADIGMA
FRUEHNEUZEITLICHER
MALEREI.
XI
2.
POETIK
-
GESCHICHTE
-
RHETORIK.
DIE
BILDERZAEHLUNG
IM
SPANNUNGSFELD
VERSCHIEDENER
DISZIPLINEN.
XXVI
TEIL
I:
DIE
ENTFALTUNG
DER
RHETORIK
I.
HISTORIA,
DIALEKTIK
UND
ELOQUENZ
IM
WERK
RAFFAELS
.
3
1.
RHETORISCHE
ELEMENTE
IN
DER
*PALA
BAGLIONE*
.
3
2.
DIE
STANZA
D*ELIODORO.
9
2.1
*ICONIC
SPLIT*:
DIE
DIFFERENZIERUNG
DER
MALWEISEN.
9
2.2
AEHNLICHKEITEN
UND
DIFFERENZEN
DER
KONFIGURIERTEN
SZENEN
.
15
2.3
PARADOXALE
KONFIGURATION
VON
MOMENTANITAET
UND
ZEITLOSIGKEIT:
DIE
MASSACICSKC
BILDERZAEHLUNG
DER
*BEFREIUNG
PETRI*
.
18
2.4
JULIUS
II.
ALS
,SCHER*.
DIE
PROVIDCNTXA
DIVINA
UND
DAS
CXEMPLUM
.
21
3.
DER
*BRAND
DES
BORGO*
.
26
3.1
DER
EINFLUSS
DER
ARISTOTELISCHEN
*POETIK*
.
26
3.2
RHETORISCHER
INDUKTIONSBEWEIS
UND
AMPLIFICANO
CHNSTIANA
.
32
3.3
DIE
SAEULE
ALS
MITTEL
DER
DIFFERENZMARKIERUNG.
36
3.4
NARRATIONSPROBLEME:
EIN
KOHAERENTER
HANDLUNGSFLUSS
INMITTEN
EINER
PARADOXALEN
SEINSKONFIGURATION
.
41
3.5
EUPHANTASIOTOS
UND
ENCRGEIA.
DER
*BRAND
DES
BORGO*
UND
GAURICUS*
*DE
SCULPTURA*
.
45
4.
DIE
FRAGE
DER
OFFICIA
ORATOIIS.
DIE
*PALA
BAGLIONE*
IM
VERGLEICH
MIT
MANTEGNAS
*GRABLEGUNG*
.
48
5.
LEIDENSCHAFTLICHE
BEWEGUNG
IM
BANN
EINER
SUBTILEN
HARMONIE:
DER
*BCTHLCHE-
MITISEHE
KINDERMORD*,
MICHELANGELOS
*SCHLACHT
VON
CASCINA*
UND
LEONARDOS
*ANGHIARI-SEHLACHT*
.
57
6.
ETHISCHE
BINDUNG
DER
LEIDENSCHAFT:
QUINTILIANS
MITTLERES
ZWISCHEN
ETHOS
UND
PATHOS
67
7.
COINCIDENTIA
OPPOSILORUM
,
ANTIZIPATION
GOTTES
UND
DISKREDITIERUNG
MICHELANGELOS:
DIE
*TRANSFIGURATION*
.
72
MICHELANGELO:
*COLUI
CHE
FECE*
.
81
8.
UT
RHCTONCA
PICTURA.
DIE
BILDFIGURATIONEN
EINER
RHETONSICRTEN
DIALEKTIK
UND
EIN
EMPHATISCHER
BEGRIFF
DES
BILDVERMOEGENS.
82
9.
DAS
VERMAECHTNIS
RAFFAELS
UND
DIE
*PALA
DI
MONTELUCE*.
89
VIII
INHALTSVERZEICHNIS
II.
GIORGIO
VASARI:
KUENSTLER
DER
VIERTEN
GENERATION,
RHETORIKER
UND
HISTORIOGRAPH.
93
1.
VASARIS
*VITEN*.
94
1.1
AUTONOMIESTREBEN
UND
LOB
DER
AUFTRAGGEBER
.
94
1.2
VASARIS
GESCHICHTSVERSTAENDNIS
.
97
1.3
CICERONIANER
UND
ANTICICERONIANER.
VASARIS
FRONTENWECHSEL
IN
DER
DEBATTE
UM
DEN
IMITATIO-BEG*TT
.
101
1.4
VASARI
UND
CICERO
.
108
1.4.1
DIE
GEDAECHTNISFUNKTION
DER
*VITEN*
UND
DAS
KONZEPT
EINER
SELEKTIVEN
BILDRHETORIK.
112
1.4.2
GOETTER
UND
BESTIEN.
DIE
HUMORALPSYCHOLOGIE
DES
KUENSTLERS
UND
SEINER
WERKE
.
117
2.
,MACCHINE*
PER
GENERARE
ORAZIONI:
DIE
CANCELLERIA-FRESKEN
.
125
3.
VIELFALT
DER
MANIEREN
UND
GANG
DER
GESCHICHTE.
VERFUEGBARE
KUNSTGESCHICHTE
IM
BILDPROGRAMM
DES
PALAZZO
VECCHIO.
128
3.1
GLEICHSCHALTUNG
VON
KUNSTGESCHICHTE
UND
DYNASTISCHER
GESCHICHTE
IN
DEN
GEMAELDEN
DER
SALA
DI
COSIMO
IL
VECCHIO
.
134
3.2
AEMULATIO
EINES
GEMAELDES
RAFFAELS:
DIE
*KROENUNG
KARLS
V.*
IN
DER
SALA
DI
CLEMENTE
VII
.
139
3.3
DER
SCARAMUZ
IM
SCHLACHTENBILD:
KRITIK
AM
NATURALISMUS
LEONARDOS
.
143
3.4
PEJORATIVE
WENDUNG
EINES
NORDISCHEN
REALISMUS.
148
3.5
EINERSEITS
UND
ANDERSEITS.
DIE
ERZAEHLSTRUKTUR
DER
GEMAELDE
DER
SALA
DEI
CINQUECENTO
UND
DAS
VERFAHREN
DER
PROLEPSIS
.
150
4.
BEKENNTNIS
ZUR
PITTURA
MISTA
UND
ZUM
OPTIMUM
GENUS
DICENDR.
DIE
*RUECKKEHR
GREGORS
XI.*
IN
DER
SALA
REGIA
IM
VATIKANSPALAST.
158
5.
,CANI
ABBAIANTI*.
VERGIFTETER
KUENSTLERALLTAG
.
162
III.
METAMORPHOSIERENDE
MALEREI:
UBER
FRANCESCO
SALVIATI
UND
DIE
GEBRUEDER
ZUCCARI
.
167
1.
DER
STILPLURALISMUS
DER
SATTELZEIT
UND
DIE
KONTROVERSE
UM
MICHELANGELO.
167
2.
MALERISCHE
UNIVERSALITAET,
HISTORISIERENDE
KUNSTBETRACHTUNG,,FAELSCHUNGEN*.
EXKURS
ZU
EINEM
,QUATTROCENTO-PORTRAET*
SALVIATIS.
176
3.
DEMONSTRATION
DER
ELOQUENZ
IN
EINER
.ANTIKEN
PINAKOTHEK*.
SALVIATIS
FRESKEN
IM
PALAZZO
RICCI-SACCHETTI
.
183
4.
MACHTPOLITIK
UND
PITTURA
STORICA.
DIE
ZUCCARI-FRESKEN
IN
DER
SALA
DEI
FASTI
FARNESIANI
IN
CAPRAROLA
.
191
IV.
ERSCHLIESSUNG
DES
SUBLIMEN.
UEBER
JACOPO
TINTORETTO
.
197
1.
KUENSTLERSTOLZ,
MARKTMECHANISMEN
UND
KIRCHLICHEN
DIREKTIVEN
.
197
2.
WIRKUNGSAESTHETISCHE
INTENSIVIERUNG
UND
INVERTIERUNG
DES
BLICKS:
DIE
*BEWEINUNG
CHRISTI*
IN
DER
ACCADEMIA.
204
3.
GNADE
IN
ZEITEN
,SUB
LEGE*.
TINTORETTO
UND
DIE
TRIDENTINISCHC
BILD-
UND
PREDIGT
REFORM
.
213
4.
DIE
REZEPTION
DES
PSEUDO-LONGINOS
UND
DIE
NCUFORMULIERUNG
DES
CIEERONIANISMUS
222
5.
SUBLIMITAS
UND
VIRTUS
HEROICA
IM
*GONZAGA-ZYKLUS*
.226
V.
ELOQUENZ
UND
ZWISCHENTOENE.
ANMERKUNGEN
ZUR
BILDRHETORIK
VON
PETER
PAUL
RUBENS
.
233
1.
ELOQUENZ
UND
HISTORISCHE
BEDINGUNGEN
DES
STILISTISCHEN
HABITUS
.234
INHALTSVERZEICHNIS
IX
2.
FORMEN
UND
FUNKTIONEN
DER
AFFEKTERREGUNG.
DAS
NEOSTOIZISTISCH
AKTUALISIERTE
KONZEPT
DER
KATHARSIS
.
240
3.
ATROCITAS
ALS
LEITKATEGORIE:
DAS
VORBILD
CARAVAGGIO
.250
4.
BILDSPRACHE
UND
KRIEGSERFAHRUNG.
ZUR
ALLEGORIE
BEI
RUBENS.256
5.
ZWISCHENTOENE
.
262
TEIL
II:
DIE
KRITIK
DER
RHETORIK
UND
DIE
ENTWICKLUNG
ALTERNATIVER
BILDFORMEN
VI.
DIE
AFFIRMATION
UND
KRITIK
DER
RENAISSANCEKULTUR
IM
NORDEN
.271
1.
DER
SOUVERAEN
ALS
RHETOR.
ZUR
GALERIE
FRANZ*
I.
IN
FONTAINEBLEAU
.272
2.
EMANZIPATION
VOM
VORBILD
ITALIENS.
VAN
FLEEMSKERCK,
SEINE
*LUKAS-MADONNA*
UND
DIE
QUESTIONE
DI
LINGUA
.
282
3.
RHETORIK-,
ELOQUENZ-UND
BILDKRITIK
BEI
ERASMUS
UND
AGRIPPA
VON
NETTESHEIM
.
.
.
292
4.
AUFWERTUNG
DER
HISTORIA-.
DIE
ENTWICKLUNG
DES
KARTOGRAPHISCHEN
FHSTORIENBILDES
.
.
301
5.
GEWEBTE
HISTORIA-.
*DER
TUNISFELDZUG
KARLS
V.*
314
VII.
VERNEINUNG
DES
HERVORBRINGUNGSAKTES:
VELAZQUEZ*
*UEBERGABE
VON
BREDA*
.
.
.
325
1.
KUNDE
AUS
ALLER
WELT:
DIE
BILDZYKLEN
FUER
DEN
SALON
DE
LOS
REINOS
IM
BUEN
RETIRO
.
.
325
2.
VERKEHRTER
BILDHERSTELLUNGSPROZESS.
332
3.
VELAZQUEZ*
VERFAHREN
DER
BILDREALISATION
UND
DIE
AUSDIFFERENZIERUNG
DER
HISTORIA
.
.
342
4.
DIE
KLUFT
ZWISCHEN
DEN
WELTEN:
VELAZQUEZ*
ARISTOTELISMUS.
MIT
EINEM
EXKURS
ZU
DEN
*DREI
MAENNERN
AM
TISCH*.
345
VIII.
*LES
EXPLOITS
DE
LOUIS
SANS
QU*EN
RIEN
TU
LES
CHANGES*.
CHARLES
PERRAULT,
CHARLES
LE
BRUN
UND
DAS
HISTORIENBILD
DER
MODERNES
.
349
1.
RENOUVELLEMENT
DES
ARTS'
.
349
2.
DIE
KONTROVERSE
UM
DEN
DARSTELLUNGSMODUS
DER
*HISTOIRE
DU
ROY*
UND
PERRAULTS
*LA
PEINTURE"
.
359
3.
DIE
*AUDIENZ
DES
BOTSCHAFTERS
FUENTES*.
365
4.
DAS
*DECIDER
SOI-MEME"
UND
DAS
ANTIZIPIERTE
GEGENARGUMENT:
DIE
*ERNEUERUNG
DES
BUENDNISSES
MIT
DEN
SCHWEIZERN*.
368
5.
DIE
*BELAGERUNG
VON
TOURNAI"
UND
DIE
KRITIK
AN
POUSSINS
*MANNALESE*
.
370
6.
(BEFORE
AND)
AFTER:
DIE
*BELAGERUNG
VON
DOUAI"
.
379
7.
DAS
DARSTELLUNGSINTERESSE
DER
*HISTORIE
DU
ROY*.
IHR
VERHAELTNIS
ZUR
DOCTRINE
CLASSIQUE
UND
ZUR
RHETORIK
.
381
8.
DIE
*HISTOIRE*
UND
DIE
*MEMOIRES
DU
ROY*
.
383
9.
ZUR
REZEPTION
DER
*HISTOIRE
DU
ROY*
.
385
10.
DIE
MARGINALISIERUNG
DER
RHETORIK
IM
ZEITALTER
DER
,GROSSEN
ELOQUENZ'.
ZU
PERRAULTS
*PARALLELE
DES
ANCIENS
ET
DES
MODERNES
EN
CE
QUI
REGARDE
L*ELOQUENCE*
.
391
VERZEICHNIS
DER
ABGEKUERZT
ZITIERTEN
LITERATUR
.
399
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
417
REGISTER
.
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