Verfügbarkeit: Abiturwissen Malerei

Abiturwissen Malerei:

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Kayser, Tilman 1941- (VerfasserIn), Körner, Carl (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart ; München [u.a.] Klett 2002
Ausgabe:	3. Aufl.
Schriftenreihe:	Abiturwissen : Kunst Klett-Lerntraining
Schlagworte:	Reifeprüfung Malerei Lehrmittel Kunsterziehung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	223 S. Beil. (16 Bl.)
ISBN:	3129295550

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adam_text	Inhalt Einleitung Betrachten eines Kunstwerks - Erste Orientierung ............................7 Konzeption und Aufbau des Bandes ........................................10 Künstlerische Entscheidungsfelder Die materialen und technischen Voraussetzungen.............................15 Bildträger...............................................................16 Holz, S. 16 — Leinwand, S. 17 — Papier/Karton/Pergament/Papyrus, S. 18 — Fels/Kalkputz/Beton, S. 22 — Metall, S. 22 — Kunststoff, S. 23 Malgrund...............................................................24 Pigmente ...............................................................25 Bindemittel .............................................................28 Werkzeuge..............................................................30 Technische Verfahren .....................................................35 Trockener Auftrag, S. 36 — Nasser Auftrag, S. 40 — Firnis, S. 51 Ästhetische Dimensionen und bildnerische Mittel.............................52 Die Dimension der Form...................................................53 Quantität, S. 54 — Qualität, S. 55 — Gerichtetheit, S. 61 — Abgrenzung, S. 64 — Struktur, S. 66 Die Dimension der Farbe..................................................70 Erscheinungsfarbe, S.71 — Farbbereiche, S. 75 — Farbhelligkeit, S. 76 — Farbintensität, S. 77 — Zusammenfassung der Farbwirkungen, S. 79 — Farbkontraste, S. 81 Die Dimension der Komposition.............................................84 Format, S. 85 — Quantität, S. 86 — Position, S. 87 — Gerichtetheit, S. 91 — Kompositionsprinzipien, S. 91 — Gestaltgesetze und Formkontraste, S. 99 — Naturalistische Gestaltungsmodi, S. 103 Raum und Zeit..........................................................111 Prozess der Bildwerdung ................................................112 Malerei und Wirklichkeit Einleitung.............................................................115 Bildet Malerei Wirklichkeit ab?...........................................116 Darstellungsmodus und Wirklichkeitskonzeption............................117 Einführung in die Fragestellung durch Blick auf zwei Beispiele...................117 Wie kann man den Darstellungsmodus und die Wirklichkeitskonzeption bestimmen?............................................................119 Darstellungsmodus, S. 119 — Wirklichkeitskonzeption, S. 121 — Idealisierendes und realistisches Wirklichkeitskonzept - Ein Vergleich, S. 124 Begriffsklärung .........................................................126 Naturalistisch - abstrakt, S. 126 — Realistisch - idealisierend, S. 127 Der naturalistische Darstellungsmodus im Dienste der Betrachterbeeinflussung.......129 Ein Beispiel aus der Werbung, S. 129 — Ein Beispiel aus der Kunst der Nazi-Zeit, S . 130 Der Wandel der Wirklichkeitsauffassungen im Spiegel der Malerei.............131 Die Wirklichkeit der religiösen Welt.........................................132 Aufbruch zu neuen Ufern .................................................137 Zwischen Wissenschaft und Glaubenswelt....................................141 Der erhabene Augenblick im Spiegel autonomer Kunst - Leonardos „Verkündigung als Übergangswerk................................142 Malerei als Ausdruckskunst ...............................................148 Das Durchbrechen der Konvention - Dramatisierung, Verlebendigung und Aktivierung des Betrachters bei Caravaggio...................................153 Courbet oder die Beerdigung des Akademismus ...............................159 Die Überwindung des naturalistischen Darstellungsmodus auf der Schwelle zur Moderne....................................................162 Rückblick und Zusammenfassung...........................................166 Die Wirklichkeit in der Kunst der Moderne.................................171 Einleitung: Momentaufnahme - 1893........................................172 Die wirklichkeitsverwandelnde Kraft der autonomen Kunst ......................175 Einfühlung und Ausdruck.................................................179 Das Thema Großstadt im Spiegel unterschiedlicher künstlerischer Haltungen ........181 Wirklichkeit unter dem „fremden Blick .....................................185 Die Schwelle zwischen Malerei und Wirklichkeit: Pop-Art.......................187 Der Betrachter als Sinn gebende Instanz Einleitung.............................................................193 Wahrnehmungspsychologie und Rezeptionsästhetik - Ein kurzer Blick in die Forschung.........................................194 Die Struktur der Moderne und die Rolle des Betrachters......................195 Wie frei ist der Betrachter? ..............................................197 Unterschiedliche methodische Ansätze und ihre Bedeutung für die Bildbetrachtung........................................................200 Die ikonographische Analyse und ihre Grenzen................................200 Der ganzheitliche Eindruck als Ausgangspunkt der Beschäftigung mit dem Bild......201 Das Bild als künstlerisches und geistiges Dokument seiner Zeit...................203 Die Phasen der Bildbetrachtung dargestellt an einem Beispiel .................204 Das Percept ............................................................204 Die Bildbeschreibung ....................................................206 Die bildnerische Analyse..................................................208 Die Komposition, S. 208 — Hell-Dunkel-Kontrast, S. 210 — Farbe, S. 210 — Raum, S. 211 Vorläufige Zusammenfassung der Ergebnisse..................................212 Ikonographie...........................................................213 Deutung...............................................................215 Literaturverzeichnis ....................................................219 Abbildungsnachweis....................................................222
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