Kulturwelt, Diskurs und Lebensstil: eine diskurstheoretische Erweiterung der bourdieuschen Distinktionstheorie
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Opladen
Leske + Budrich
2002
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| Schriftenreihe: | Forschung Soziologie
164 |
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Inhaltsübersicht
0 Einleitung 11
1 Theorie der Distinktion 15
2 Theorien des Diskurses 67
3 Die Unterscheidung dreier Räume 113
4 Diskursive Kulturproduktion 135
5 Methodologie und methodische Schritte 181
6 Einleitung in die Diskursanalyse 209
7 Der Heavy Metal Diskurs 241
8 Der Techno Diskurs 327
9 Verdichtung und Resümee 407
10 Literatur 431
5
Inhaltsverzeichnis
0 Einleitung 11
1 Theorie der Distinktion 15
1.1 Theoretische und methodologische Ausgangspunkte 16
1.2 Räume: Sozialer Raum und Raum der Lebensstile 20
1.2.1 Die (methodologische) Konstruktion des sozialen Raums 20
1.2.2 Der Raum der Lebensstile 23 «'
1.2.3 Das symbolische Kapital 25
1.3 Strukturierte und strukturierende Praxis:
Habitus und Distinktion 28
1.3.1 Habitus als System inkorporierter generativer Schemata 28
1.3.2 Praxis der Distinktion 31
1.4 Die Soziologisierung der Ästhetik 37
1.5 Das Feldkonzept 43
1.5.1 Allgemeine Feldtheorie 44
1.5.2 Felder der Kunst und Kulturproduktion 46
1.5.3 Der Wert kultureller Objekte 49
1.6 Theorie des Sprechens 52
1.6.1 Sprachlicher Habitus 54
1.6.2 Das Feld als Diskursraum 55
1.6.3 Mediale Diskurspositionen 57
1.7 Desiderata der Distinktionstheorie 61
2 Theorien des Diskurses 67
2.1 Einleitung 67
2.2 Die Mythenanalyse von Claude Levi Strauss 68
2.3 Michel Foucault 71
2.3.1 DieEpisteme als kulturelles Gnmdmuster (Sozio Episteme) 72
2.3.2 Die diskursive Praxis .77
2.3.3 Diskurs und Kontext 86
2.3.4 Diskurs und Lebensführung 90
2.4 Michel Pecheux ^93
2.4.1 Automatische Diskursanalyse 94
2.4.2 Interdiskurs 97
2.4.3 Probleme und Verschiebungen 102
2.5 Norman Fairclough 106
2.5.1 Interdiskursive Ordnungen und diskursive Ereignisse 107
2.5.2 Genreformen der diskursiven Praxis und Sozio Kognition 110
2.5.3 Ebenen der Analyse diskursiver Ereignisse 111
3 Die Unterscheidung dreier Räume 113
3.1 Diskurstheoretische Erweiterung der Distinktionstheorie 113
3.2 Homologiekonzeptionen 120
3.3 Vermittlungen 127
4 Diskursive Kulturproduktion 135
4.1 Einleitung 135
4.2 Jenseits von Ästhetizisimus und Soziologismus 135
4.3 Kulturwelten 139
4.3.1 Kunstwelten (art worlds) 142
4.3.2 Begriff der Kulturwelten (culture worlds) 147
4.3.3 "Kulturniveaus" 151
4.4 Genrekonstruktion 158
4.4.1 Differenzierung von Formen und Schemata 162
4.4.2 Genredynamik 165
4.4.3 Thematische Komplexe der ästhetischen Schematisierung 169
4.5 Medienvermittelte Kulturproduktion 173
4.5.1 Medienzentrum und Medienperipherie 175
4.5.2 Redaktionen als Zentralorgane der Distinktion 178
5 Methodologie und methodische Schritte 181
5.1 Methodologische Klärungen 181
5.1.1 Methodologischer Holismus als Perspektive 183
5.1.2 Umriss der methodologischen Position 187
5.2 Die Entwicklung einer Vorgehensweise 197
5.2.1 Die Integration einer Kodierstrategie 198
5.2.2 Das KodiermodeU 201
5.2.3 Die methodischen Schritte 202
5.2.4 Heuristische Fragestellungen 206
7
6 Einleitung in die Diskursanalyse 209
6.1 Die Auswahl zweier Zeitschriften 210
6.1.1 Das Feld der Analyse 212
6.1.2 Genrehypothesen 215
6.2 Perspektivprobleme 221
6.2.1 Außenansicht und Innenansicht 222
6.2.2 Unscharfen und Streuungen 227
6.2.3 Das Problem der Reflexivität 230
6.3 Die redaktionelle Tätigkeit und die diskursive Repräsentation 232
6.4 Der Textkorpus 237
6.5 Zur Darstellung und Validierung der Ergebnisse 239
7 Der Heavy Metal Diskurs 241
7.1 Die formale Organisation und die verwendeten
Darstellungsformen 242
7.2 Das Wissenskonzept der "Band" 246
7.2.1 Die Sorge um die Stabilität 247
7.2.2 Die Einhaltung der Balancen 253
7.2.3 Die sorgsame Ökonomie des Erfolgs 261
7.2.4 Bandname, Bandidentität und symbolischer Ortsbezug 265
7.3 Die auf die Instrumente projizierte Ethik 269
7.3.1 Der Zugriff auf die Instrumente 270
7.3.2 Instrumentenmetaphern 279
7.4 Das Wissen um die Studiotätigkeiten 287
7.4.1 Die Umsetzung als diskursive Klammer des Produktionsthemas .289
7.4.2 Das Studio als magisches Laboratorium 291
7.4.3 Experimentieren in Grenzen 295
7.5 Musik und Soundbeschreibung 298
7.5.1 Genrekategorien 298
7.5.2 Das Schema der Rezensionen 299
7.5.3 Die Bedeutung der Songtexte 304
7.6 Das Konzert als Vollendung der Umsetzung 308
7.6.1 "Value for money" 311
7.6.2 Werkbegriff und Repräsentation der Werkordnung 313
7.7 Exkurs: Die Orchestrierung des Heavy Metal 315
7.8 Die repräsentierte Differenzierung von Lebensbereichen 3219
8 Der Techno Diskurs 327
8.1 Die formale Organisation und die verwendeten
Darstellungsformen 331
8.2 Das hybride Konzept der "Technokünstler" 336
8.2.1 Der repräsentierte multiple Status 337
8.2.2 Das Netzwerk der künstlerischen Aktivitäten 344
8.3 Die musikalische Tätigkeit 347
8.3.1 Samplen, Remixen, DJen 348
8.3.2 Das Studio als vertraute Wohn und Arbeitssphäre 356
8.3.3 Der idealisierte Musikerhabitus 360
8.4 Distanzierungen zum kommerziellen Pol 363
8.4.1 Das raffinierte Verhältnis von Underground und Mainstream 365 *
8.4.2 Verstehen, worauf es ankommt 367
8.4.3 Formate und Absichten 373
8.5 Die Entmaterialisierung der Instrumente 377
8.5.1 Das Handling von Oberflächen 378*
8.5.2 Maschinenbezogenes Soundwissen .'. 383
8.6 Klassifikationsstrategien und Subgenrebindung 386
8.6.1 Kartografierung des Sounds 389
8.6.2 Kritik des Formverbrauchseffekts 391
8.6.3 Das Schema der Techno Rezensionen 393
8.6.4 Techno und HipHop 397
8.7 Die Repräsentation des örtlichen Technogeschehens 399
8.8 Die repräsentierte Entdifferenzierung von Lebensbereichen 403 '
9 Verdichtung und Resümee 407
9.1 Heavy Metal (HAMMER) 407
9.2 Techno (RAVELINE) 412
9.3 Tabellarischer Vergleich 419
9.4 Resümee 424
10 Literatur 431
Q
Tabellenverzeichnis
Tabelle 1: Differenzierung von Formen und Schemata 164
Tabelle 2: Differenzierung von Genreformen nach Genredynamik 169
Tabelle 3: Textkorpus nach Artikeln und Ausgaben 238
Tabelle 4: Schema der HAMMER Rezensionen 303
Tabelle 5: Schema der RAVELINE Rezensionen 396
Tabelle 6: Idealtypischer Vergleich der beiden untersuchten
Popmusikdiskurse 421
Abbildungsverzeichnis
Abbildung 1: Modell des sozialen Raums 23
Abbildung 2: Universum des Diskurses 57
Abbildung 3: Diskursmodell nach Foucault 89
Abbildung 4: Modell des diskursiven Ereignisses nach Fairclough 112
Abbildung 5: Homologiemodell nach LeVi Strauss 122
Abbildung 6: Modell des Verhältnisses der drei Räume 129
Abbildung 7: Medienzentrum, Medienperipherie und Kulturwelten 178
Abbildung 8: Kodiermodell 201
Abbildung 9: Methodische Schritte für die Analyse
kultureller Wissensordnungen 206
Abbildung 10: Oppositionen für die Bewertung der Bandintegrität 260
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