Malerei als écriture: semiotische Zugänge zur Abstraktion
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Dt. Univ.-Verl.
2002
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Bildwissenschaft
7 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | VII, 246 S. Ill., graph. Darst. : 21 cm |
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INHALT
EINFUEHRUNG
I
MALEREI
ALS
SPRACHE
.
11
1
ABSTRAKTION
IN
DER
MALEREI
.
14
1.1
DIE
GEOMETRISCHE
ANALYSE
DES
SEHENS
.
16
1.2
DAS
SEHENDE
SUBJEKT
UND
DAS
SICHTBARE
OBJEKT
.
18
1.3
BILDER
ALS
DARSTELLUNGEN
.
20
1.4
SEMIOTISCHE
ERKLAERUNG
VON
BILDERN
.
22
1.5
ABSTRAKTION
UND
DIE
ENTFALTUNG
DER
SPRACHE
DER
MALEREI
.
28
1.5.1
TECHNISIERUNG
ALS
URSPRUNG
ABSTRAKTER
BILDER
.
32
1.5.2
DIE
WIRKUNG
DER
ABSTRAKTION
AUF
DIE
SPRACHE
DER
MALEREI
.
35
1.6
ABSTRAKTION
ALS
DEZENTRIERUNG
DES
SUBJEKTES
.
39
1.7
DAS
GEISTIGE
IN
DER
ABSTRAKTION
.
41
1.8
MONOCHROMIE
UND
REALISMUS
IN
ABSTRAKTION
.
46
1.9
DER
UEBERGANG
VON
REFERENTIELLER
ZUR
STRUKTURALEN
KUNST
.
47
1.10
DIE
AUSWIRKUNGEN
DER
ABSTRAKTION
AUF
DIE
KUNSTWISSENSCHAFT
.
50
2
DIE
GRAMMATIK
DER
VISUELLEN
SPRACHE
.
55
2.1
OBJEKTIVITAET
DES
SEHENS:
DAS
GEHIRN
UND
SEINE
KODES
.
63
2.2
ELEMENTE
DER
VISUELLEN
SPRACHE
.
69
2.3
DIE
VARIABLEN
DER
VISUELLEN
SPRACHE
.
73
II
MALEREI
ALS
ZEICHEN
.
81
1
DIE
FRAGE
NACH
DER
BEDEUTUNG
IN
DER
MODERNEN
KUNST
.
84
2
MODELLE
SEMIOTISCHER
UNTERSUCHUNGEN
.86
VI
3
DIE
ENTWICKLUNG
SEMIOTISCHER
BILDTHEORIEN
.
87
3.1
ZEICHENFUNKTION
UND
ZEICHENDEFINITION
VON
BILDERN
.
92
3.2
DIE
STRUKTURALISTISCHE
ZEICHENANALYSE
UND
DIE
BESTIMMUNG
DES
AESTHETISCHEN
BILDZEICHENS
.
96
3.3
DAS
DIALEKTISCHE
PRINZIP
DES
STRUKTURALISMUS
UND
SEINE
ANWENDUNG
IN
DER
BILDSEMIOTIK
.
98
3.4
DIE
EMANZIPATION
DER
FORM
GEGENUEBER
DER
BEDEUTUNG
IN
DER
DEFINITION
ABSTRAKTER
BILDZEICHEN
.
103
3.5
AESTHETIK
ALS
DIE
WISSENSCHAFT
DER
PERZEPTION
.
107
3.6
AESTHETISCHE
UND
IKONISCHE
ZEICHEN
.
109
3.7
ASPEKTE
DER
ZEICHENSITUATION
UND
IHRE
UNTERSUCHUNG
.
111
3.8
DAS
GESELLSCHAFTLICHE
POTENTIAL
KUENSTLERISCHER
ZEICHEN
.
117
III
SEMIOTISCHE
ANALYSEMODELLE
AESTHETISCHER
UND
ABSTRAKTER
ZEICHEN
.
122
1
DIE
ELEMENTARE
STRUKTURALE
ANALYSE
AESTHETISCHER ZEICHEN.
123
2
DIE
GLOSSEMATISCHE
SPRACHTHEORIE
UND
DAS
WERKIMMANENTE
ANALYSEMODELL
DER
GRUPPE
P.
.
127
2.1
DIE
SPRACHE
DER
MALEREI
ALS
EIN
DICHOTOMES
SYSTEM
.
127
2.2
DIE
SEMIOTISCHE
STRUKTUR
DES
PLASTISCHEN
ZEICHENS
UND
IHRE
ANALYSE
.
131
2.3
ANALYSEBEISPIEL:
DIE
RHETORIK
DER
COLLAGE
.
144
3
DIE
GENERATIVE
ANALYSE
DER
GREIMAS-SCHULE
.
146
3.1
KUNSTWERKE
ALS
SINNERZEUGENDE
KOMPLEXE
UND
DIE
STRUKTUR
DER
BEDEUTUNG
.
151
3.2
DIE
STRUKTURIERUNG
DER
SPRACHE
DER
MALEREI
UND
DES
GEMAELDES
.
153
3.3
DAS
PRINZIP
DES
SEMIOTISCHEN
QUADRATS
.
161
_
VN
3.4
ANALYSEBEISPIEL:
ANALYSEETAPPEN
DES
ABSTRAKTEN
BILDES
.
164
3.5
DIE
ANALYSE
DER
BEDEUTUNG
IN
DER
ABSTRAKTEN
MALEREI
.
174
4
DAS
TOPOLOGISCHE
ANALYSEMODELL
ABSTRAKTER
BILDER
.
189
4.1
ANALYSEBEISPIEL:
ABSTRAKTE
BILDER
UND
DIE
ENTFALTUNG
DER
PERZEPTION
.
196
IV
MALEREI
ALS
ECRITURE
.
204
1
DIE
EINFUEHRUNG
DES
BEGRIFFS
TEXT
IN
DER
KUNST
.
207
2
DIE
PLURALITAET
DES
TEXTES
.
210
3
ABSTRAKTE
UND
POETISCHE
TEXTE
.
213
4
DER
BEGRIFF
ECRITURE
IN
DER
ABSTRAKTEN
MALEREI
.
215
5
ECRITURE
ALS
EIN
OFFENES
SYSTEM
.
217
6
GRAMMATOLOGIE
ALS
DIE
WISSENSCHAFT
DER
ECRITURE
.
220
7
ABSTRAKTE
GEMAELDE
ALS
SPUR
DER
DIFFERENZ
ZWISCHEN
RAUM
UND
ZEIT
.
228
LITERATURVERZEICHNIS
UND
ABBILDUNGEN |
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