Formas del teatro breve español en el siglo XX: 1892 - 1939
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| adam_text | B/58971 EMILIO JAVIER PERAL VEGA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE FILOLOGIA DEPARTAMENTO DE FILOLOGIA FLSPANOLA II FORMAS DEL
TEATRO BREVE ESPANOL EN EL SIGLO XX (1892-1939) DIRECTOR: JAVIER HUERTA
CALVO FUNDACION UNIVERSITARIA ESPANOLA ALCALA, 93 MADRID, 2001 INDICE
GENERAL AGRADECIMIENTOS 11 PROLOGO 13 INTRODUCCION 17 1. DESLINDE
TEORICO: LAS FORMAS TEATRALES BREVES 17 2. LA FARSA Y LA COMMEDIA DELL
ARTE EN LA ESCENA EUROPEA CONTEMPORA- NEA 28 2.1. EL TEATRO FARSESCO EN
EUROPA 28 A.) EL CASO FRANCES: EL TRIUNFO SIMBOLISTA DE PIERROT 28 * B)
EL CASO ITALIANO: ENTRE PULCINELLA ROMANTICO J EL TRIUNFO DEL GROTESCO
48 2.2. EL TITERE EN LA TEORIA TEATRAL MODERNA 51 A) DE DIDEROT A KLEIST
51 B) HACIA LA VANGUARDIA GROTESCA: ALFRED JARRY 53 C) EDWARD GORDON
CRAIGJ LA TEORIA DE LA SUPERMARIONETA 57 D) LOS FUTURISTAS ITALIANOS J
LA ESCUELA BAUHAUS 61 PRIMERA PARTE: EL MUNDO DE ARLEQUIN EN LA ESCENA
ESPANOLA CONTEM- PORANEA 65 3. UN TEXTO PIONERO: EL TEATRO FANTASTICO DE
JACINTO BENAVENTE 65 3.1. UNA POETICA DEL TEATRO MODERNISTA 65 3.2. LAS
PIEZAS BREVES DEL TEATRO FANTASTICO 67 4. EL TEATRO MODERNISTA EN
CATALUNA: DE GUAL A RUSINOL 81 4.1. SANTIAGO RUSINOL 81 4.2. ADRIA GUAL
85 5. GREGORIO MARTINEZ SIERRA Y LA FARSA SIMBOLISTA 93 5.1. DIALOGOS
FANTASTICOS 93 5.2. TEATRO DE ENSUENO 100 6. FARSA Y COMMEDIA DELL ARTE
EN OTROS AUTORES 107 6.1. FARSA SIMBOLISTA 107 6.2. FARSA CARNAVALESCA
131 6.3. FARSA SURREALISTA 151 8 FORMAS DEL TEATRO BREVE ESPANOL EN EL
SIGLO XX (1892-1939) 7. LAS MASCARAS ITALIANAS EN EL TEATRO DE FEDERICO
GARCIA LORCA 156 7.1. EL TEATRO BREVE DE JUVENTUD 156 7.2. UNA MASCARA
PREDILECTA: PIERROT 168 7.3. EL PIERROT LORQUIANO: PERLIMPLIN 174 7.4.
LA MASCARA SURREALISTA: ARLEQUIN 182 8. EL TEATRO DE LOS CLOWNS-. LA
PANTOMIMA Y EL MUNDO DEL CIRCO 186 8.1. LA PANTOMIMA 186 A) RAMON GOME%
DE LA SERNA 186 B) EL TEATRO DE ARTE : TOMAS BORRAS 198 C) JUAN
GUTIERRE^ GILI 21 8 D) FEDERICO GARCIA HORCA 219 8.2. EL MUNDO DEL CIRCO
221 A) PRESENCIA DEL CIRCO EN LA LITERATURA Y EL ARTE 221 B) EL CIRCOY
EL TEATRO BREVE 226 SEGUNDA PARTE: NUEVOS RETABLOS DE LAS MARAVILLAS 249
9 EL TEATRO DE TITERES EN LA ESPANA MODERNA .* . 249 9.1. LOS TITERES Y
EL TEATRO POPULAR A FINES DEL SIGLO XIX 249 9.2. EL TEATRO PARA NINOS :
DE BENAVENTE A PODRECCA 259 10. EL TEATRO DE VALLE-INCLAN COMO TABLADO
DE MARIONETAS 265 10.1. MARIONETA Y ESPERPENTO . 265 10.2. DRAMAS PARA
MARIONETAS 267 10.3. AUTOS PARA SILUETAS 272 11. LOS TITERES Y LA
MUSICA: EL RETABLO DE MAESE PEDRO 277 11.1. EL RETABLO DE MAESE PEDRO:
DE CERVANTES A FALLA 277 11.2. EL RETABLO COMO METAFORA DE LA FICCION
TEATRAL 283 12. HUMANIZACION Y DESHUMANIZACION DEL MUNECO EN FEDERICO
GARCIA LORCA 287 12.1. PRIMERAS TENTATIVAS 288 12.2. DE LA NINA QUE
RIEGA LA ALBAHACA AL RETABLILLO DE DON CRISTOBAL 293 12.3. EL TEATRO DE
TITERES COMO POSIBILIDAD R 306 13. LA TRAYECTORIA DEL TEATRO DE TITERES
HASTA LA GUERRA CIVIL 310 13.1. RAFAEL ALBERTI: EL MUNECO COMO CRITICA
310 13.2. RAFAEL DIESTE: UN GUINOL PARA EL PUEBLO 319 13.3. OTROS
AUTORES 328 A) EMILIO CARRERE 328 B) GREGORIO MARTINEZ SIERRA 330 C)
FERNANDO MOTA 332 D) AUGUSTO MARTINEZ^ OLMEDILLA 333 E) TOMAS BORRAS 337
F) CESARMUNO^ARCONADA 342 INDICE GENERAL 9 G) JOSE RICARDO MORALES 346
13.4. EDUARDO BLANCO-AMOR: LOS TITERES DESDE EL EXILIO 347 TERCERA
PARTE: EL ENTREMES CLASICO Y SU PROYECCION EN LA ESCENA MO- DERNA 361
14. LAS RAICES ENTREMESILES DEL ESPERPENTO 361 14.1.TIPOLOGIA DE
DRAMATISPERSONES 361 14.2. ENTREMES Y ESPERPENTO: FORMA Y PARODIA 366
15. UN ESQUEJE DE LA LOA CLASICA: EL PROLOGO DRAMATICO 371 15.1. JACINTO
BENAVENTE 372 15.2. RAMON DEL VALLE-INCLAN 373 15.3. FEDERICO GARCIA
LORCA 375 16. LA FORTUNA DEL ENTREMES EN LOS PRIMEROS ANOS DEL SIGLO 381
17. EL ENTREMES DE COMPROMISO POLITICO 390 17.1. UN TEATRO DE URGENCIA
390 17.2. RAFAEL ALBERTI 394 17.3. MAX AUB 401 17.4. RAFAEL DIESTE V 414
17.5. MANUEL ALTOLAGUIRRE 420 17.6. MIGUEL HERNANDEZ 425 CONCLUSIONES
431 BIBLIOGRAFIA 433 INDICE DE NOMBRES 453
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