Am Rande: Kanon, Kulturökonomie und die Intertextualität des Marginalen am Beispiel der (österreichischen) Phantastik im 20. Jahrhundert
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen [u.a.]
Francke
2004
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| Beschreibung: | XVI, 399 S. Ill., graph. Darst. |
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0.1. Danksagung.................................................
XI
0.2.
Vo
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rt
fobstract
.............................................
XIII
0.3. Editorische Vorbemerkung.....................................XVI
|. HINFÜHRUNG AN DEN RAND:
KANON, KULTUR UND DIE WIRKUNGSGEWALT DES ABSEITIGEN
[PERIPHERER RAHMEN, PRÄMISSEN]............................ 1
0. Prolog: Die Monstren der Moderne - das Verhältnis des
mainstream
zu seinem Anderen ........................................ 3
1. Mit Kanon auf Spatzen? Begriff-Stützen ...................... 11
2.
(Sub-)Kultur
als Kanonkonflikt............................... 25
3. Zur (kapitalistischen) Ästhetik der Innovation: die kanonische
Dialektik von De- und Reterritorialisierung..................... 34
4. Kultur (als) Markt: Feld-Theorien,
Strata
....................... 43
5. Anläufe von der Peripherie: Eros 6t Thanatos als populäre
Rand-Erscheinungen....................................... 54
П.
RANDGENRE: DIE PHANTASTISCHE LITERATUR
[ÜBERSICHT, FORSCHUNGSBERICHT] ........................___ 59
0. Das Andere der Vernunft als Gut der Kulturindustrie:
Konjunkturen der Phantastik (18.-20. Jh.) ..................... 61
1.
Ghosts for sale: die
phantastische Dialektik der Aufklärung....... 70
2. wunderbar, wahrscheinlich, erhaben:zur ästhetischen Genealogie
der erlesenen Angst........................................ 80
3. (Sprachlicher) Konflikt mit dem Übernatürlichen: Definitionen .... 88
4. Aus dem Treibhaus des
Fin de siècle:
deutschsprachige Phantastik
1890-1930............................................... 97
5. Der perhorreszierte Rand der Moderne: phantastische Traditionen
und Parallelaktionen im frühen 20. Jh.........................106
6. Phantastik-Recycling: die österreichische Literatur 1945-2000
(ein essayistischer Aus- und Überblick)........................115
IM. POSITIONEN AM RAND [FALLSTUDIEN]...........................121
A. Randfiguren: Untotes Geschlecht
(Vampirinnen zwischen Goethe und
Jelinek)
....................123
1. Erstkontakte mit den Untoten: Dracu/as deutsche Zunge......123
VII!
Inhalt
2.
Literar-historische
Verzahnungen: die kulturelle Seßhaftwerdung
des Vampirs in Europa...................................130
3. Herrschaft Macht Tod/t: Politisierungen des Vampirs zwischen
Voltaire und Hitler......................................144
4. Vampirismus und
Gender:
Alterität und Nekro-Romantik des
Geschlechts ...........................................151
4a. Opake Attacke durch .Liebe (Bachmann)................158
4b. Vampirisches Spiel mit Populärmythen (Artmann) ........161
4c. Utopisch/dystopische Zwischen-Räume
(Jelinek)
.........165
4d. Untote Texte, männliches Antiquariat (Neuwirth).........169
5. Vorläufiges Resümee: der
Revenant
als subversive Randfigur ... 172
B. Randzeiten:
ratait
Geschichtet) im „Zwischenreich
(Alexander Lernet-Holenia)..................................175
1. Fans Et Feinde in .Mitteleuropa1: zur politischen Rezeption
Lernets ......♦.........................................175
2. Stigma .Unterhaltungsliteratur1: Lernets Phantastik und
der Kanon.............................................185
3. Die Liebe in Zeiten des Krieges: Phantastik als .verdeckte
Schreibweise des Widerstands?...........................190
4. Phantastik, Mythos, Symbol: zur Intertextualität des
Apokalyptischen bei Lernet und Meyrink....................199
5. Fatale Ambiguität des Damals im Inzwischen: Phantastik als
Antwort auf die Marginalisierungen der Geschichte ..........209
С
Randthemen: Drogen-Einflüsse, Massen und Macht-Träume
(Otto
Soyka vs.
Leo Perutz)..................................217
1. Existenzreste eines literarischen Kriegsverlierers: Otto Soyka
im Kontext der Zeitgenossen .............................218
2. Vernetzung, Selbst-Marketing, Phantastik: Soykas
Positionierungen mit und gegen Karl Kraus..................222
3. Das Neue, Unbekannte, Unsichtbare: wissenschaftlicher
Fortschritt als Quelle spekulativer Literatur.................231
4. Psychologische Parallelaktionen: Massen und Macht,
Trauma (Frau) und Traumarbeit bei Soyka...................237
5a. Visionen und Macht-Räusche: der zeitgenössische
Drogendiskurs.........................................248
5b. Mutterkorn und autoritäres Patriarchat: Soyka
vs.
Perutz
(Exkurs)...............................................252
6. Masse und Markt: Phantastik als Grenzgang, Vergiftung St
Machtergreifung .......................................261
Inhalt
IX
D.
Rondorte:
Die
alten Räume eines neuen Schreckens
(Thomas Bernhard, eine Coda) ...............................267
1. Hyperbel als Methode - strategische Annäherungen an die
Phantastik -----........................................267
2. „Ich-Gebäude und andere „Baukörper : Bernhards Erzähl-
Architektur............................................275
3. Intertextualität der SchreckensMorte: Bernhards Kalkwerk,
E.A. Poe und die Tradition der Gothic
Novel
.................284
4. „Das Phantastische tatsächlich - Bernhards Poetik der
Peripherie.............................................291
E. Randbemerkungen:Das
Marginale,
Reaktionäre, Innovative
(erstes Fazit zum „Textbegehren der phantastischen Literatur) .... 295
1. Am Rande: Befunde und Befindlichkeiten...................295
2. Intertextualität des
Marginalen:
die Wiederkehr des
Ausgeschlossenen im Textbegehren........................298
IV.
SCHNITTSTELLEN DER TEXTE AM RAND:
ZUR REDEFINITION DES LITERARISCHEN MOTIVS
[NARRATOLOGISCHER APPENDIX] ..............................301
0. Problemstellung...........................................303
1. Die morphologisch-intratextuelle Dimension...................307
2. Die historisch-intertextuelle Dimension des Motivs..............323
3. Poststrukturelle De(kon)struktion des Motivs?..................332
4. Schlußfolgerungen ........................................334
V.
LITERATURVERZEICHNIS.......................................337
VI.
REGISTER...................................................391
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