Die Entwicklung des höfischen Theaters in China zwischen dem 7. und 10. Jahrhundert:
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Hamburg
Hamburger Sinologische Ges.
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| adam_text | Dorothee Schaab-Hanke
Die Entwicklung des höfischen Theaters in China
zwischen dem 7 und 10 Jahrhundert
Hamburger Sinologische Schriften 1
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Inhalt
Vorbemerkung 9
1 Einführung 13
1 1 Zum Stand der Forschung 14
1 2 Die Auffassung vom Theater ab Erscheinungsform der Musik 18
1 3 Spuren indischer Theatertradition entlang der Seidenstraßen 25
2 Die Neuorganisation der Hofunterhaltung 31
2 1 Die Loslösung des Unterhaltungsbereichs aus der Verantwortung
des Zeremonialamts 33
211 Die Gründung des Hofunterhaltungsamts
als politischer Schachzug Kaiser Xuanzongs 40
212 Der Anteil Kaiser Xuanzongs
am Entstehen neuer künstlerischer Wertmaßstäbe 45
213 Der Zusammenhang zwischen Reformen Kaiser Xuanzongs
und dem Aufstand An Lushans aus konfuzianischer Sicht 56
2 2 Das weitere Schicksal des Hofunterhaltungsamts
in der Zeit nach Kaiser Xuanzong 64
221 Die Verschleppung der Hofkünstler nach Luoyang
im Auftrag An Lushans 71
222 Die schrittweise Entlassung der Hofkünstler
in der zweiten Hälfte der Tang-Zeit 73
223 Weiterleben der höfischen Unterhaltungstradition in der Nach-Tang- 86
Zeit
3 Entwicklungen im Bereich des höfischen Balletts 95
3 1 Ausbau des Hofrepertoires in der Zeit vor Kaiser Xuanzong 101
3 2 Die Xuanzong-Zeit als Höhepunkt der Ballettkunst 122
321 Darstellungstänze im Repertoire der Sitzenden
und Stehenden Abteilung 124
322 Die Ballettsuite als höfische Theaterform 144
8 Höfisches Theater in China zwischen dem 7 und 10 Jahrhundert
4 Die Tradition der Hundert Spiele 175
4 1 Eingehen von Mythen- und Sagenstoffen in die Spieletradition 194
4 2 Volkstümliche Sing- und Tanzspiele im Tang-Repertoire 206
5 Die Entwicklung der höfischen Schauspielkunst 219
5 1 Politische Einflußnahme im Rahmen von Sprechstücken 224
5 2 Die Etablierung fester Rollen bei Hofe 240
521 Vom verspotteten Beamten zum Clown: Die Entwicklung
der Adjutantenrolle 244
522 Aufführungen von Adjutantenspielen 271
5 3 Der Prestigezuwachs des Hofschauspielers 278
531 Der Schauspieler als Sprechkünstler 283
532 Der Schauspieler als Vielfachtalent 291
533 Die »Narrenfreiheit« als Chance des Schauspielers
zur Einflußnahme auf das aktuelle Geschehen bei Hofe 302
6 Der Anteil des Hofes an der Entwicklung des Theaters 311
Anhang
1 Schauspieler der Tang- und Wudai-Zeit 319
2 Glossar 325
3 Bibliographie 334
3 1 Altere Werke und Sammlungen 334
3 2 Neuere Sekundärliteratur 340
Verzeichnis der Karten und Tabellen
Karte 1: Der Verlauf der alten Seidenstraßen 25
Karte 2: Nördlicher Teil des tangzeitlichen Chang an 36
Tabelle 1: Kategorisierung der höfischen Musikabteilungen 23
Tabelle 2: Im Yttefii %alti erwähnte Künstler und Künstlerinnen 67
Tabelle 3: Ausbau der höfischen Musikabteilungen 102
Tabelle 4: Zusammensetzung der Ensembles der Neun Abteilungen 107
Tabelle 5: Das Repertoire der Stehenden und Sitzenden Abteilungen 125
Tabelle 6: Schauspieler der Tang- und Wudai-Zeit 280
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