La maschera e il volto: il teatro in Italia
Gespeichert in:
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| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Venezia
Marsilio
2002
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| Ausgabe: | 1. ed. |
| Schriftenreihe: | Presente storico
22 |
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INDICE
vii Premessa
di Francesco Bruni
LA MASCHERA E IL VOLTO
3 Antonia Pulci e la sacra rappresentazione al femminile
di Elissa Weaver
21 Poliziano, Orfeo e il teatro profano
di Stefano Carral
31 La Calandria del Bibbiena: tra Plauto e Boccaccio
di Giulio Ferroni
39 Alla ricerca del frutto proibito: la Mandragola di Machiavelli
di Daria Perocco
31 La via romanzesca degli Ingannati
di Roberto Bigazzi
69 Racconto, teatro e sogno. La Lett era di Ruzante a Marco Alvaro tto
di Piermario Vescovo
89 Leone de* Sommi e il teatro ebraico a Mantova nel Rinascimento
di Massimo Ciavolella
111 Coturni in terra algente. II Re Torrismondo di Torquato Tasso
di Andrea Battistini
137 I passaggi di Orfeo:
recitar cantando nelTopera italiana fra Peri e Gluck
di Anna Laura Beilina
v
INDICE
163 Orfeo al cinema. Un’interpretazione
di Fabrizio Borin
179 Fingere per delinquere e fingere per ammaestrare.
Un modello di teatro di poesía: LiOlimpiade di Metastasio
di Bruno Brizi
203 II linguaggio delle Massere sulla scena di Cario Goldoni
di Carmelo Alberti
231 Scena e testo nelle «fiabe teatralí» gozziane
di Gilberto Pizzamiglio
243 Quasi una fiaba delTorco.
Storia e leggenda nel Filippo di Vittorio Alfieri
di Arnaldo Di Benedetto
257 Le tragédie veneziane di Byron
di Loretta Innocenti
275 Adelchi, eroe shakespeariano
di Francesco Bruni
293 La fase «classica» delTOpera romántica italiana
di Giovanni Morelli
343 Le due vie del parlato teatrale: realismo e deformazione
di Pietro Trifone
355 Come le foglie di Giuseppe Giacosa: maschera e veritá
di Fabio Finotti
375 Mogli infedeli e mogíi ideali: varianti ottocentesche
di Laura Caretti
391 Drammaturgia musicale cT avanguardia: da Boito a D’Annunzio
di Adriana Guarnieri Corazxol
409 Teatro illustrativo e teatro dialettíco. Sui Sei personaggi di Pirandello
di Giuseppe Langella
441 Ugo Betti, Corruzione al Palazzo di Giustizia,
e u teatro dei «processi moralí»
di Giorgio Pullini
APPENDICE
473 Scrittori contemporanei. Intervista a Luigi Squarzina
a cura di Silvana Tamiozzo Goldmann
vi
Riconoscere il ventaglio delle esperienze teatrali in Italia è il primo scopo
di questo volume: dal teatro pio di cui puo essere autrice anche una donna,
nella Firenze di Lorenzo dei Medici, al teatro come svago per Taristocrazia
raccolta in una corte attorno al signore; dalle sperimentazioni cinquecentesche
ai trionfi, in Italia e in Europa, deli’opera e délia mescolanza di música
e parola (che è il motivo per cui ancora oggi l’italiano è giudicato una lingua
musicale); dalle serve goldoniane che parlano in dialetto (ma in versi) o,
se si preferisce, in versi (ma in dialetto), aile acerbe critiche delfantigoldoniano
Gozzi, fino agli sviluppi ottocenteschi e del primo Novecento. Sulla scena
teatrale gii attori recitano testi che possono essere e sono i più diversi, taie
è la varietà delle forme drammatiche e la diversità di funzioni di volta in volta
assegnate al dramma: scoprire se il proprio padre è stato ucciso dallo zio,
subito sposato dalla madre, è ció che Amleto si aspetta da una
rappresentazione teatrale, mentre Tantico Aristotele aveva visto nel teatro
il modo per assuefarsi aile passioni délia pietà e del timoré, senza lasciarsene
travolgere: la purificazione o catarsi, sul cui significato si è discusso tanto
a lungo. Ê impossibile seguire tutti gli svolgimenti di un genere discontinuo
e ricco di forme; ma almeno se ne restituiscono molti aspetti vitali
e non sempre noti, insieme con alcune battute del dialogo, spesso assai fitto,
délia tradizione italiana con il patrimonio classico da un lato, e dallaltro
con la cultura drammatica europea.
Francesco Bruni (Perugia 1943) è professore di storia délia lingua italiana all’Università
di Yenezia Ca Foscari, dove ha fondato e dirige il Servizio d’italiano scritto (sis) rivolto
agli studenti universitari. Tra i suoi libri più recenti il Manuale scrittura e
e il Manuale di scrittura professiomle (con altri autori) editi da Zanichelli nel 1997;
la riedizione, con L. Innocenti, délia Profezia di Dante di Byron, con le traduzioni
di L Da Ponte e M. Leoni (Roma, ed. Salerno, 1998); Prosa e narrativa dell’Ottocento. Sette
studi (Firenze, Cesad, 1999).
In copertina: maschera di Vanna Scoma per La favola delfiglio cambiato di Luigi Pirandello.
1957. Piccolo Teatro di Milano. |
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