Intermediale Liebschaften: Mehrfachadaptionen von Choderlos de Laclos' Briefroman "Les liaisons dangereuses"
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Stauffenburg
2002
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| Schriftenreihe: | Siegener Forschungen zur romanischen Literatur- und Medienwissenschaft
15 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1. EINLEITUNG.1
2. ZUR VORGEHENSWEISE.9
2.1 intermhdialität als forschungspkrseexttve.9
2.2 Methodologische
Vorûberubgkjngen
zum Medienwechsel . 11
3. DIE LITERARISCHE VORLAGE: EPOCHE, AUTOR, TEXT
ÜNT> REZEPTIONSGESCHICHTE.21
3.1 Epoche und Autor.21
3.2 Text.'.,.25
3.2.
J
Zwischen Theater und Roman: Die Liaisons
dangereuses
als hybride Kunstform. 25
3.2.2 Zur Poetik des Briefromans. 29
3.2.2.1 Der Brief als Medium.29
3.2.2.2 Die Unmittelbarkeit der Darstellung oder das
Zurücktreten des Autors.35
3.2.2.3 Multiperspektivität und Polyvalenz.38
5.2.3 Inhalt und Handlungsverlauf. 41
3.2.4 Erzählstruktur. 43
3.2.5 Zeitliche und räumliche Strukturen in den Liaisons
dangereuses
. 47
3.2.6 Figurenkonstellation und Charakterisierung der
zentralen Personen. 53
3.2.6.1 Die
Marquise
de
Merteiül
.57
3.2.6.2 Der
Vicomte
de Vaimont.,.59
3.2.6.3 Die
Présidente de
Touxvel.61
3.2.6.4
Cécile
Volanges.,.63
3.2.6.5 Der Chevalier Dancerry.64
3.3 VIER LBSARTENDER
LlAISOł^
DANGEREUSES
. 65
3.3.1 Der Roman als historisches Dokument oder: Aufklärung
und Moral_.,.65
3.3.2 Der Roman als feministisches Manifest oder: Die
mangelhafte Erziehung der Frauen. 67
3.3.3 Der Roman als philosophischer Traktat oder: Der Wille
zur Macht. 71
3.3.4 Der Roman als Diskurs über die Liebe oder: „
amour
passion
" und
Libertinage.
74
3.3.5 Zur Rezeptions
gesc
hichte
. 80
IX
4.
ROMANESKE
FORT SCHREIBUNGEN DER LIAISONS
DANGEREUSES
AUS WEIBLICHER PERSPEKTIVE.84
4.1 Hella S. Haasses
Romanessay Een gevaarlijke
VERHOUDING OF DAA
L-
EN-
В
ERG
SE BRIEVEN
(197'6) ODER: EIN
gefährlicher
dialog
mit der romanfigur eines
Schriftstellers aus dem 18. Jahrhundert.86
4.1.1 Inhalt und Handlungsverlauf.88
4.1.1.1 Eine gefährliche Verbindung 1 oder:
Die Autorin als
Romanfigur
.88
4.1.1.2 Eine gefährliche Verbindung 2 oder:
Emanzipationsversuche einer Romanfigur.92
4.1.2 Erzählstruktur. 97
4.1.2.1 Im Reich der Intertextualität: Detailanalyse der
Briefe 12, 13 und 14.99
4.1.3 Zeitliche und räumliche Strukturen. 101
4.1.4 Figurenkonstellation und -konzeption.101
4.1.5 Rezeption und Einordnung des Romans. 102
4.2 Christiane Baroche'
L
'Hiver de
Bea
ute
(1987) oder:
Dee
Rekonstruktion der Vergangenheit als
identitätssuche. 104
4.2.1 Inhalt und Handlungsverlauf.707
4.2.2 Erzählstruktur.110
4.2.3 Zeitliche und räumliche Strukturen.113
4.2.4 Figurenkonstellation und-konzeption.116
4.2.4.1 Die Ich-Erzählerin
Queria
.120
4.2.4.2 Isabelle de Merteuil.122
4.2.4.3 Interstrukturelle Differenzen am Beispiel deT
Charakterisierimg Isabeiles.126
4.2.5 Rezeption und Einordnung des Romans.129
5. DRAMATISCHE BEARBEITUNGEN DER LIAISONS
DANGEREUSES.,
._.131
5.1 Rudolf Flecks Gefährliche Liebschaften oder:
Briefwechsel auf dem Theater.137
5.7.7 Inhalt und Handlungsverlauf. 138
5.1.1.1 Konvergenzen und Abweichungen. 142
5.7.2 Dramatische Struktur.747
5.1.3 Transformation der Briefe.148
5.1.3.1 Detailanalyse der Briefe 47/48 und 81.149
5.1.4 Schauplatz.753
5.7.5 Figurenkonsteilation und -konzeption.75^
5.1.6
A
uffuhrungs geschiente und Einordnung des Dramas.158
5.2 Heiner Müllers Zweepersonenstück Quartett. 159
5.2.1 Die Destruktion der Fabel. 164
5.2.1.1 Konvergenzen und Abweichungen. 166
5.2.2 Dramatische Struktur. 167
5.2.3 Transformation der Briefe. 169
5.2.3.1 Detailanalyse: Die Inszenierung der Briefe als
Sprachmasken. 170
5.2.4 Schauplatz. 112
5.2.5 Figurenkonstellation und -konzeption. 176
5.2.6
A
uffuhrungsgeschichte und Einordnung des Dramas. 176
5.3
Christopher Hamptons
Konversationskomödie
Les Liaisons dangereuses
.180
5.3.1 Inhalt und Handlungsverlauf '. 182
5.3.1.1 Konvergenzen und Abweichungen. 185
5.3.2 Dramatische Struktur. 188
5.3.3 Transformation der Briefe. 190
5.3.3.1 Detailanalyse der Briefe 47/48 und 81. 192
5.3.4 Schauplatz. 197
5.3.5 Figurenkons teil ation und -konzeption. 201
5.3.6
A
uffuhrungsgeschichte und Einordnung des Dramas. 204
6. DIE FILMISCHEN ADAPTATIONEN DER LIAISONS
DANGEREUSES
.208
6.1 Roger Vadims Verfilmung
Les Liaisons dangereuses
1960
(1959).216
6.1.1 Roger
Vadim
und die
Nouvelle
Vague.
216
6.1.2 Die fünf Drehbuchfassungen der
Liaisons dangereuses
1960 oder:
Die Problematik der zeitlichen
Transposition
.220
6.1.3 Inhalt und Handlungsverlauf '.223
6.1.4 KonvergenzenundAbweichungen. 225
6.1.5 Erzählstruktur. 227
6.1.6
Setting
und
Mise^en-Scène
. 228
6.1.7 Figurenkonstellation und'konzeption. 230
6.1.7.1
Juliette
(de Merteuil).231
6.1.7.2 Valmont.232
6.1.7.3 Marianne Tourvel.233
6.1.7.4
Cécile Volanges
.234
6.1.7.5 Danceny.235
6.1.7.6 Jerry Court (G^rcourt).235
6.1.8 Der aktualisierende Zugang: Vadims Erklärung im
Prolog. 235
Xl
6.1.9 Leiden an der Gesellschaft: Die Adaptation des Duells
bei
Vadim
.238
6.1.10 Die Briefe im Film.242
6.1.10.1 Der erste Brief Valmonts: Voice-Over als
relativierendes Prinzip.245
6.1.11 Rezeption der Liaisons
dangereuses
1960.250
6.2 Stephen Frears ' Verfilmung Dangero
us
Liaisons ( 19 89). 252
6.2.1
„Writer's Director"
Stephen Frear
s
.252
6.2.2 Aus einem Theaterstück entsteht ein Film oder: Die
„Adaptation einer Adaptation ".253
6.2.3 Inhalt und Handlungsverlauf. 256
6.2.4 Konvergenzen und Abweichungen.258
6.2.5 Erzählstruktur.259
6.2.6
Setting
und
Mise-en-Scène
.260
6.2. 7 Figurenkonstellation und -konzeption.263
6.2.7.1 Die
Marquise de
Merteuil.263
6.2.7.2 Der
Vicomte de
Valmont.264
6.2.7.3 Die
Présidente de
Tourvel.265
6.2.7.4
Cécile
Volanges.266
6.2.7.5 DeT Chevalier Danceny.266
6.2.8 Die Dialoge der Vorlage filmisch umgesetzt: Brief 81 in
Roman, Theaterstück und Film.266
6.2.9 Die Macht der Liebe: Die Adaptation des Duells bei
Frears.271
6.2.10 Die Briefe im Film .274
6.2.10.1 „Der Tisch, worauf ich an Sie schreibe ." -
Ьштяіттщ
des Briefkomplexes 47/48.276
6.2.11 Rezeption der
Dangerous
Liaisons.
279
6.3
Milos
Formans Verfilmung
Vaimont,
1989.280
6.3.1
Milos
Forman,
ein Tscheche in Amerika.280
6.3.2
Valmont
oder: Aus
der Erinnenmg
an einen
Roman
entsteht eine freie Adaptation .281
6.3.3 Inhalt und Handlungsverlauf.283
6.3.4 Konvergenzen und Abweichungen.285
6.3.5 Erzählstruktur.286
6.3.6
Setting
und
Mise-en-Scène
.288
6.3.7 Figurenkonstellation und -konzeption.290
6.3.7.1 Die
Marquise
de Merteuil.292
6.3.7.2 Der
Vicomte de
VaJmont.293
6.3.7.3 Die
Présidente de
Tourvel.294
6.3.7.4
Cécile Vohges,.
.295
6.3.7.5 Der Chevalier Daaemy.,,.,,.295
6.3.7.6
Мошіеш
de Gercouort,.,. 296
6.3.8 Ästhetisches Spiel und Offenheit am Beispiel der
Initiation
CéciJes
. 296
6.3.9 Zitat, Montage und Parodie: Die Adaptation des Duells
bei
Forman
. 299
6.3.10 Die Briefe imFilm. 302
6.3.10.1 Die Extinktion der Schrift: Detailanalyse der
Bade-Sequenz.307
6.3.11 Rezeptionvon Valmont. 313
6.4 Roger Kumbles 90er Jahre-Teenager-Film
Cruel Intentions
(1999).315
6.4.1 Roger Kumble: Von der Buhne zur Leinwand. 315
6.4.2
Cruel Intentions
oder: Wie aus dem historischen Brief¬
roman ein modernes ,, Coming-of-Age"-Drama wurde. 316
6.4.3 Inhalt und Handlungsverlauf. 318
6.4.4 Konvergenzen und Abweichungen. 320
6.4.5 Erzählstruktur. 323
6.4.6
Setting
und
Mise-en-Scène
. 324
6.4. 7 Figurenkonstellation und -konzeption. 325
6.4.7.1 Kathryn Merteuil.327
6.4.7.2 Sebastian Valmont.329
6.4.7.3 Annette
Hargrove
(Presidente de Tourvel)
.330
6.4.7.4
Cecile
Caldwell.331
6.4.7.5 Ronald
Clifford
(Chevalier Danceny).331
6.4.7.6 Court Reynolds.332
6.4.8 Weichzeichner und Erotik: Die Visualisierung der
Verführung. 333
6.4.9 Der rehabilitierte Verführer: Die Adaptation des
Duells bei Kumble.337
6.4.10 Die Briefe im Film. 343
6,4.10.1 Tagebuch eines Verführers; Der Brief als
Beiwerk.346
6.4.11 Rezeption von
Cruel Intentions.
349
7. ASPEKTE DER KONSTELLATION
JVŒHRFAOaADAPTATION"
EINER LITERARISCHEN
VORLAGE ODER VON DER PROBLEMATIK DES
„WERKTREUE"-AXIOMS: LITERATURVERFTLMUNGEN
IM WANDEL_.351
8. RESÜMEE: MEDDENKOMPARATISTISCHE
GESAMTSCBAU_._.,.„.358
9. LITERATURVERZEICHNIS_.370
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| topic | Laclos, Choderlos de <1741-1803> Liaisons dangereuses Laclos, Choderlos de <1741-1803> Film and video adaptations Haasse, Hella S. 1918-2011 (DE-588)11911240X gnd Baroche, Christiane 1935- (DE-588)124339336 gnd Hampton, Christopher 1946- (DE-588)118720198 gnd Fleck, Rudolf 1908-1985 (DE-588)116598387 gnd Choderlos de Laclos, Pierre Ambroise François 1741-1803 Les liaisons dangereuses (DE-588)4220063-5 gnd Müller, Heiner 1929-1995 (DE-588)118584944 gnd Dramatiseringen gtt Les liaisons dangereuses (Laclos) gtt Verfilmingen gtt Motion pictures and literature Bearbeitung (DE-588)4120981-3 gnd Literatur (DE-588)4035964-5 gnd Dramatisierung (DE-588)4150549-9 gnd Rezeption (DE-588)4049716-1 gnd Film (DE-588)4017102-4 gnd Drama (DE-588)4012899-4 gnd Verfilmung (DE-588)4062809-7 gnd |
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