Arvo Pärt zwischen Ost und West: Rezeptionsgeschichte
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart [u.a.]
Metzler
2002
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| Schriftenreihe: | M-&-P-Schriftenreihe für Wissenschaft und Forschung
Musik |
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Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis.,.„.„.„.„.5
Abkürzungsverzeichnis.8
Danksagung.10
Einleitung.12
I.
1. Musiksystem der ESSR.17
2. Die Komposition auf dem Weg durch die Institutionen.22
3. Ästhetische Kommunikation
3.1. Sozialistischer Realismus.26
3.2. Sowjetjargon im sowjetestnischen Diskurs.30
3.3. Aufbruch der sowjetestnischen Musik.33
3.4. „Jung und talentiert" - Part im Schonraum des Nachwuchses.35
4. Werke zwischen politischer Repräsentation und Formalismus¬
verdacht (1960-1966).40
4.1. .Musik für Orchester' oder .Nekrolog
4.2. Musik als politisches Symbol: Schritt der Welt (Maailma samm).51
5. ,Tauwetter' flir musikalische Erneuerungstendenzen (1963-1966).54
5.1. Polarisation des Diskurses durch neue Techniken.55
5.2. Ideologische Kritik -
5.3. Musikkritik als Anwältin musikalischer Erneuerung.68
6. Collagewerke: Akzeptanz
7. Musik im politischen Abseits (1968-1972).83
7.1. Crafo-Uraufführung und Verbot (1968).83
7.2. Verlust der Repräsentationsfünktion: Komponistenkongress (1970).97
7.3. „Nihilistisches Geigenverbrennen" - Parts Happening (1971).101
7.4. Parodie auf Die Internationale und misstrauisch beäugte Heirat (1972).103
8. Rückkehr zur Tonalität: Rehabilitierung und Repression (1971-1979).105
8.1.3. Sinfonie (1971).106
8.2. .Schützenhilfe' aus Moskau.109
5
8.3. Lied an
8.4.
8.5.
8.6.
8.7. Biographische und stilistische
8.8.
8.9. Religiöse Werke „ohne Maikt".136
9. Ausblick:
II.
1. Musiksystem.142
2. Ästhetische Kommunikation
2.1. Kommunikation, Ausdruck und Einfachheit.145
2.2. Wiederholung und Reduktion.149
3. Kontextualisierung: Abstoßung und Aneignung (1977-1984).152
3.1. Die Macht der Interpreten.153
3.2. Etablierung im Konzertwesen - Emigration und Universal Edition.156
3.3. Sowjetische Neue Musik.160
3.4. Provokation der .Avantgarde'.167
3.5. Minünalismus und Neue Einfachheit.172
3.6. Musik und Transzendenz.174
4. Typisierung
4.1. Part als Mönch.178
4.2. CD als Medium.182
5. Parts Musik im Wandel der Rezeption (1977-1989).183
6. Vom Werk zum Meisterwerk:
6.1. Zwischen Verriss und Würdigung.192
6.2. Durchbruch in England.196
6.3. Konsolidierung.203
7. Pärt-Kult - Macht der Symbolordnung (1984-2001).206
7.1. Der Komponist als Geistlicher.211
7.2. Die Musik als Gottesdienst.220
6
7.3. Die Hörer als Gemeinde.231
7.4. Exkurs: Romantik und Palestrina-Mythos.233
7.5. Pärt-Kult als Fremd- und Selbstinszenierung.238
8. Ästhetische Kommunikation
8.1. Postmoderne.244
8.2.
8.3. Parodie und Negation.249
9. Typisierung
9.1. Edition und Distribution: Multiplikation und Selektion.254
9.2. Gegendiskurs zum Pärt-Kult- Konflikt der Institutionen.256
HI. Schlussbetrachtung.263
1. Rezeption im sowjetischen Kontext.263
2. Rezeption zwischen Diskurs und Markt.266
3. Fazit.270
Litera
1. Primärliteratur.271
1.1. Feuilletonbeiträge-Programmtexte-Tonträgerbeilagen.271
1.2. Archivmaterialien.288
1.3. Gespräche.291
1.4. Tondokumente.292
1.5. Filmdokumente.292
1.6. Sonstiges.293
2. Sekundärliteratur.295
2.1. Musikliteratur Ober Arvo Part.295
2.2. Allgemeine Musikliteratur.301
2.3. Allgemeine Sekundärliteratur.308 |
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