De l'art pour tous: les éditions F. Bruckmann et leurs revues d'art dans Munich ville d'art vers 1900
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2002
|
| Schriftenreihe: | Münchener Studien zur literarischen Kultur in Deutschland
36 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 384 S., [32] Bl. zahlr. Ill. |
| ISBN: | 3631501579 |
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MARC
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7
TABLE
DES
MATIERES
INTRODUCTION
15
L
N
PARTIE
:
MUNICH
VERS
1900.
CREUSET
ARTISTIQUE
ET
CENTRE
D
'
EDITION
D
'
ART
23
CHAP.
I
ER
:
MUNICH
VILLE
D
'
ART
23
1.
DES
ORIGINES
DE
MUNICH
VILLE
D
'
ART
A
L
'
ANNONCE
DE
SON
DECLIN
23
1.1.
LA
DYNASTIE
DES
WITTELSBACH
ET
LES
ORIGINES
DE
L
'
ATHENES-SUR-ISAR
23
1.2.
UN
CONTEXTE
FAVORABLE
A
UNE
VIE
ARTISTIQUE
FOURMILLANTE
24
1.2.1.
UN
CONCENTRE
D
'
ARTISTES
ET
D
'
INTELLECTUELS
24
1.2.2.
UN
VENT
DE
LIBERTE
MALGRE
LA
CENSURE
25
1.2.3.
SCHWABING
ET
SA
BOHEME
25
1.2.4.
MUSEES,
GLASPALAST
ET
GRANDES
EXPOSITIONS
25
1.2.5.
LES
ASSOCIATIONS
ARTISTIQUES
27
1.3.
UNE
VILLE
D
'
ART
EN
DECLIN
?
28
1.3.1.
HANS
ROSENHAGEN
ET
LA
POLEMIQUE
MUNICHOISE
28
1.3.2.
LA
MONTEE
DE
SPREE-CHICAGO
(BERLIN)
30
2.
L
'
EMERGENCE
DES
ARTS
APPLIQUES
31
2.1.
KUNSTGEWERBE
-
KUNSTHANDWERK
-
ANGEWANDTE
KUNST
-
DEKORATIVE
KUNST
31
2.2.
LE
BAYERISCHER
KUNSTGEWERBE-VEREIN,
PREMIERE
INSTITUTION
MUNICHOISE
POUR
LES
ARTS
INDUSTRIELS
33
2.3.
LE
JUGENDSTIL
ET
LA
RECHERCHE
D'UN
NOUVEAU
STYLE
34
2.4.
LES
NOUVELLES
INSTITUTIONS
MUNICHOISES
ENGAGEES
POUR
UN
ART
APPLIQUE
MODERNE
37
2.4.1.
LES
VEREINIGTE
WERKSTDTTEN
FIIR
KUNST
IM
HANDWERK
37
2.4.2.
LA
DEBSCHITZ-SCHULE
37
2.4.3.
LA
MUENCHNER
YEREINIGUNGFUER
ANGEWANDTE
KUNST
ET
LE
MUENCHNER
BUND
38
2.4.4.
LE
DEUTSCHER
WERKBUND
38
3.
LE
POIDS
DE
LA
TRADITION
39
3.1.
UNE
TRADITION
FORTEMENT
PRESENTE
39
3.2.
L
'
ACADEMIE
DES
BEAUX-ARTS
39
3.3.
LE
MUENCHNER
KUNSTVEREIN
40
3.4.
LE
VOLKSKUNST
40
3.5.
L
'
INFLUENCE
DE
LA
HEIMATSCHUTZBEWEGUNG
41
3.6.
LE
RENOUVEAU
DE
L
'
ART
CHRETIEN
42
4.
SECESSION
ET
AVANT-GARDE
MUNICHOISES
:
DEUX
PHENOMENES
PARALLELES
AU
TOURNANT
DU
SIECLE
43
4.1.
DEFINITIONS
43
4.2.
LES
PREMIERES
SCISSIONS
DANS
LE
MILIEU
ARTISTIQUE
MUNICHOIS
44
4.3.
LE
VEREIN
BILDENDER
KIINSTLER
OU
LA
MUENCHNER
SECESSION
46
4.4.
ESSOUFFLEMENT
DE
LA
SECESSION
ET
NOUVELLE
VAGUE
SECESSIONNISTE
:
8
LE
DEUTSCHER
KUENSTLERVERBAND,
LA
NKVM
ET
LE
BLAUER
RELIER
IL
4.5.
LE
PROBLEME
DE
LA
CONTINUITE
48
5.
UNE
MODERNITE
MUNICHOISE
?
49
5.1.
DEFINITION
DE
LA
MODERNITE
49
5.2.
DIE
MILNCHNER
MODERNE
:
LE
PHENOMENE
DE
LA
MODERNITE
MUNICHOISE
52
5.3.
CARACTERISTIQUES
DE
LA
MODERNITE
MUNICHOISE
52
5.3.1.
LA
RUPTURE
AVEC
L
'
HISTORICISME
52
5.3.2.
LE
PLURALISME
STYLISTIQUE
DES
BEAUX-ARTS
MUNICHOIS
53
5.3.3.
LA
SYNTHESE
DES
ARTS
ET
L
'
EXPLORATION
DU
MONDE
INTERIEUR
:
LE
CHEMIN
VERS
L
'
ABSTRACTION
54
5.3.4.
LA
SYMBIOSE
DE
L
'
ART
ET
DE
LA
VIE
55
5.3.5.
LA
NECESSITE
INTERIEURE
ET
LE
CHEMIN
VERS
L
'
ABSTRACTION
55
5.3.6.
ESQUISSE
DE
COMPARAISON
AVEC
D
'
AUTRES
MODERNITES
56
CHAP.
II
:
MUNICH,
VILLE
D
'
EDITION.
UN
DEVELOPPEMENT
EXCEPTIONNEL
59
1.
SITUATION
ET
EVOLUTION
DU
MONDE
MUNICHOIS
DE
L
'
EDITION
59
2.
CAUSES
ET
FACTEURS
DE
L
'
INSTALLATION
ET
DU
DEVELOPPEMENT
RAPIDE
DE
L
'
EDITION
A
MUNICH
60
2.1.
UNE
NECESSITE
CULTURELLE
60
2.2.
UNE
INDUSTRIE
FLORISSANTE
ET
LES
PROGRES
DE
L
'
IMPRIMERIE
61
2.3.
NOUVELLES
TECHNIQUES
DE
REPRODUCTION
ET
D
'
IMPRESSION
62
2.4.
L
'
EVOLUTION
DU
PUBLIC
LECTEUR
64
2.5.
SCHWABING
ET
SES
EDITEURS
65
3.
UNE
NOUVELLE
SPECIALITE
MUNICHOISE
:
L
'
EDITION
D
'
ART
66
3.1.
MUNICH
ET
SA
VARIETE
EDITORIALE
66
3.2.
DEFINITION
DU
ROLE
ET
DES
COMPETENCES
DE
L
'
EDITEUR
D
'
ART
67
3.3.
LA
PREMIERE
GENERATION
D
'
EDITEURS
D
'
ART
MUNICHOIS
68
3.4.
LES
EDITEURS
D
'
ART
DU
TOURNANT
DU
SIECLE
ET
LA
MODERNITE
MUNICHOISE
70
3.5.
DEBUT
DU
XX
E
SIECLE
ET
MODERNISME
DANS
L
'
EDITION
D
'
ART
A
MUNICH
74
CHAP.
III
:
LE
KALEIDOSCOPE
DES
REVUES
D
'
ART
MUNICHOISES
77
1.
L
'
EMANCIPATION
DE
L
'
ART.
DE
LA
NECESSITE
DE
LA
CRITIQUE
D
'
ART
ET
DU
RELAIS
DES
REVUES
77
1.1.
DES
ORIGINES
DE
LA
CRITIQUE
D
'
ART
:
D
'
UN
ART
DE
COMMANDE
A
LA
LIBRE
EXPERIMENTATION
ARTISTIQUE
77
1.2.
LE
ROLE
DE
LA
CRITIQUE
D
'
ART
78
2.
TYPOLOGIE
DES
PERIODIQUES
ET
DEFINITION
D
'
UNE REVUE
D
'
ART
79
3.
DIFFERENCIATION
ET
CLASSEMENT
DE
L
'
EVENTAIL
DES
REVUES
D
'
ART
MUNICHOISES
80
3.1.
REVUES
CULTURELLES
AUX
PREOCCUPATIONS
NOTAMMENT
ARTISTIQUES
80
3.2.
REVUES
D
'
ART
ET
DE
LITTERATURE
82
3.3.
REVUES
CONSACREES
EXCLUSIVEMENT
AUX
ARTS
LIBRES
ET/OU
APPLIQUES
88
3.3.1.
BEAUX-ARTS
88
3.3.2.
ARTS
APPLIQUES
:
ARTS
DECORATIFS
ET
ARTS
INDUSTRIELS
90
3.3.3.
ARCHITECTURE
93
3.3.4.
ART
LIBRE
ET
ART
APPLIQUE
94
BILAN
DE
LA
1"
PARTIE
96
9
2
E
PARTIE
:
LES
EDITIONS
BRUCKMANN,
PIONNIERES
DE
L
'
EDITION
D
'
ART
99
CHAP.
I
ER
:
LES
ARCHIVES
DE
LA
MAISON
D
'
EDITION
BRUCKMANN
99
1.
UNE
MAISON
D
'
EDITION
ET
DES
ARCHIVES
TOMBEES
DANS
L
'
OUBLI
99
2.
L
'
ACCES
AUX
ARCHIVES
99
3.
LA
VERLAGSCHRONIK
101
3.1.
PRESENTATION
DES
ARCHIVES
101
3.2.
CONTENU
DES
ARCHIVES
102
CHAP.
IL
:
UNE
MAISON
D
'
EDITION
EN
AVANCE
SNR
SON
TEMPS
103
1.
DE
FRIEDRICH
A
HUGO
BRUCKMANN
103
1.1.
FRIEDRICH
BRUCKMANN
ET
LES
DEBUTS
DE
SA
MAISON
D
'
EDITION
103
1.2.
LA
RELEVE
107
2.
LES
TECHNIQUES
MODERNES
DE
REPRODUCTION,
CONDITION
SINE
QUA
NON
POUR
LA
REALISATION
DE
PROJETS
ARTISTIQUES
108
2.1.
LA
COLLABORATION
AVEC
LES
PHOTOGRAPHES
JOSEF
ET
EUGEN
ALBERT
109
2.2.
OUVERTURE
D
'
UN
ATELIER
DE
PHOTOGRAPHIE
110
2.3.
LA
CREATION
DE
LA
PHOTOGRAPHISCHE
UNION
111
2.4.
EINE
MODERNE
WERKSTUETTE
FIIR
BUCHGEWERBE
UND
GRAPHISCHE
REPRODUKTION
:
PRESENTATION
DES
NOUVEAUX
LOCAUX
ET
DES
ACTIVITES
DE
LA
VERLAGSANSTALT
F.
BRUCKMANN
113
2.5.
LES
MEZZO-TINTO
DE
BRUCKMANN
114
3.
UNE
POLITIQUE
MODERNE
DE
PUBLICITE
116
3.1.
METHODES
PUBLICITAIRES
116
3.2.
LES
CATALOGUES
D
'
EDITION
DE
LA
FERLAGSANSTALT
FUER
KUNST
UND
WISSENSCHAFT
ET
DE
LA
PHOTOGRAPHISCHE
UNION
120
3.3.
RECENSIONS
ET
PRIERES
D
'INSERER
122
3.4.
L
'
INVITATION
AU
PASSAGE
D
'
ANNONCES
COMME
SOURCE
DE
FINANCEMENT
123
4.
DISTRIBUTION
INTERNATIONALE
ET
OUVERTURE
SUR
L
'
ETRANGER
125
4.1.
CONCESSIONNAIRES
DE
LA
VENTE
EN
ALLEMAGNE
ET
A
L
'
ETRANGER
125
4.2.
LES
RAPPORTS
AVEC
L
'
ETRANGER
127
CHAP.
III
:
LA
PLACE
DES
EDITIONS
BRUCKMANN
DANS
LE
PANORAMA
MUNICHOIS
DE
L
'
EDITION
ARTISTIQUE
130
1.
LES
DIFFERENTS
TYPES
DE
PUBLICATIONS
130
1.1.
LES
DEBUTS
:
OUVRAGES
DE
LUXE
DIVERS
130
1.2.
TRAVAUX
SCIENTIFIQUES
ET
OUVRAGES
D
'
HISTOIRE
DE
L
'
ART
132
1.3.
MONOGRAPHIES
D
'
ARTISTES
135
1.4.
FONDS
DE
MUSEES
ET
BRUCKMANNS
PIGMENTDRUCKE
(
IMPRESSIONS
AU
CHARBON
)
137
1.5.
ALBUMS
DE
COLLECTIONS
PRIVEES
140
1.6.
COMMANDES
DE
L
'
ETAT
141
1.7.
GRAVURES
D
'
ART
ET
PLANCHES
A
L
'
UNITE
142
1.8.
CATALOGUES
D
'
EXPOSITION
ET
GUIDES
144
1.9.
ARCHITECTURE
ET
ARTS
APPLIQUES
148
1.10.
AUTRES
DOMAINES
DE
PUBLICATION
150
2.
UNE
VOLONTE
MARQUEE
DE
DEMOCRATISATION
152
3.
UN
ENGAGEMENT
EDUCATIF
153
10
3.1.
EDUCATION
DU
GOUT
ET
EDITION
ARTISTIQUE
POUR
LE
GRAND
PUBLIC
153
3.2.
CONTRIBUTION
A
LA
KUNSTERZIEHUNGSBEWEGUNG
ET
COLLABORATION
AVEC
ALFRED
LICHTWARK
154
3.3.
AIDES
A
L
'
ENSEIGNEMENT
SCOLAIRE
DE
L
'
ART
155
4.
UNE
ORIENTATION
NATIONALISTE
157
4.1.
UN
ENGAGEMENT
PRECOCE
POUR
LA
NATION
157
4.2.
H.
S.
CHAMBERLAIN
ET
LES
PREMIERS
GERMES
D
'
UNE
RADICALISATION
159
5.
UNE
SPECIALITE
:
LES
REVUES
D
'
ART
161
5.1.
DIE
KUNST
FUER
AILE,
PREMIERE
REVUE
MODERNE
D
'
ART
POPULAIRE
161
5.2.
LE
KLASSISCHER
BILDERSCHATZ
ET
LE
KLASSISCHER
SKULPTURENSCHATZ
161
5.3.
ELARGISSEMENT
DE
L
'
ASSORTIMENT
DE
REVUES
D
'
ART
165
BILAN
DE
LA
2
E
PARTIE
166
Y
PARTIE
:
LES
REVUES
D
'
ART
EDITEES
CHEZ
BRUCKMANN
:
DE
DIE
KUNST
FUER
AILE
A
DIE
KUNST.
167
CHAP.
I
ER
:
DIE
KUNSTFUER
AILE.
LA
PREMIERE
GRANDE
REVUE
ALLEMANDE
MODERNE
D
'
ART
167
1.
LES
DEBUTS
DE
DIE
KUNST
FUER
AILE
:
PRESENTATION
DE
LA
REVUE
167
1.1.
DESCRIPTIF
167
1.2.
LES
COUVERTURES
DE
NUMEROS
ET
RELIURES
:
LE
REVELATEUR
DES
CHANGEMENTS
D
'
ORIENTATION
168
1.3.
UN
SUCCES
TRES
PRECOCE
171
1.4.
UNE
EVOLUTION
FULGURANTE
DU
TIRAGE
173
2.
UN
PROGRAMME
INNOVANT
175
2.1.
WAS
WIR
WOLLEN
:
LA
PROFESSION
DE
FOI
DE
DIE
KUNST
FUER
AILE
OU
UN
ART
POUR
TOUS
AUX
VISEES
EDUCATIVES
175
2.2.
UNE
GRANDE
NOUVEAUTE
:
LA
PRIMAUTE
DE
L
'
ILLUSTRATION
177
2.3.
LA
MEDIATION
ENTRE
L
'
ATELIER
ET
LA
NATION
178
2.4.
LA
REPRESENTATION
DE
L
'
ART
CONTEMPORAIN
DANS
SON
ENSEMBLE
ET
UNE
SELECTION
DE
QUALITE
179
3.
L
'
ILLUSTRATION,
UNE
FIN
EN
SOI
!
182
3.1.
UNE
COMPOSANTE
FONDAMENTALE
DU
PROGRAMME
DE
LA
REVUE
182
3.2.
LES
TYPES
D
'ILLUSTRATIONS
184
4.
TYPOLOGIE
DES
ARTICLES
ET
DES
RUBRIQUES
DE
FIN
DE
NUMERO
186
4.1.
LA
PARTIE
PRINCIPALE
DU
TEXTE
186
4.2.
LES
RUBRIQUES
SPECIALISEES
188
4.2.1.
UNE
MULTITUDE
DE
PETITES
RUBRIQUES
188
4.2.2.
LE
KUNSTFEUILLETON
189
4.2.3.
LA
RUBRIQUE
PHOTOGRAPHIQUE
DER
AMATEUR-PHOTOGRAPH
189
4.2.4.
DIE
KUNST
IM
HAUSE
:
UNE
RUBRIQUE
POUR
L
'
ART
INDUSTRIEL
191
5.
LE
LECTORAT
ET
LES
ECHOS
DU
PUBLIC
193
5.1.
LES
DIFFERENTES
FACETTES
DE
L
'
ART
POUR
TOUS
193
5.2.
LE
PUBLIC
VISE
:
DES
AMATEURS
D
'
ART
A
LA
FAMILLE
BOURGEOISE
CULTIVEE
193
5.3.
LES
ECHOS
DU
PUBLIC
197
6.
L
'
EVOLUTION
DE
LA
REVUE
AVANT
SA
FUSION
AVEC
DEKORATIVE
KUNST
197
11
6.1.
FRIEDRICH
PECHT
:
NESTOR
DES
CRITIQUES
D
'
ART
ALLEMANDS
197
6.2.
LA
REDACTION
AUTOUR
DE
FRIEDRICH
PECHT
198
6.3.
UN
DIFFICILE
EXERCICE
D
'
EQUILIBRE
ENTRE
CONSERVATISME
ET
MODERNITE
199
CHAP.
II
:
DEKORATIVE
KUNST.
UN
ORGANE
POUR
LES
ARTS
APPLIQUES
MODERNES
202
1.
PRESENTATION
202
1.1.
DESCRIPTIF
202
1.2.
LES
FONDATEURS
:
JULIUS
MEIER-GRAEFE
ET
HUGO
BRUCKMANN
203
1.3.
L
'
EVOLUTION
DU
TIRAGE
204
1.4.
UN
EXEMPLE
DE
MISE
EN
PRATIQUE
DU
JUGENDSTIL
204
1.4.1.
L
'
EVOLUTION
DE
LA
COUVERTURE
204
1.4.2.
LES
RELIURES
205
2.
LES
INTENTIONS
DE
DEKORATIVE
KUNST
206
2.1.
LE
PROGRAMME
206
2.2.
ORGANISATION
DE
CONCOURS
211
3.
TYPOLOGIE
ET
THEMES
GENERAUX
DES
ARTICLES
212
4.
UNE
ILLUSTRATION
ABONDANTE
219
5.
LES
ECHOS
DE
LA
PRESSE
221
6.
LE
PUBLIC
VISE
222
7.
LA
VOIE
DE
L
'
INTERNATIONALITE
224
7.1.
PRISE
EN
CONSIDERATION
DES
ARTS
APPLIQUES
DANS
TOUS
LES
PAYS
224
7.2.
UN
SUCCES
JUSQU
'
A
L
'
ETRANGER
:
MEDAILLE
D
'
OR,
PARIS
1900
225
CHAP.
III
-.L
'
ART
DECORATIF,
LE
PENDANT
FRANCAIS
DE
DEKORATIVE
KUNST
227
1.
PRESENTATION
227
2.
UNE
STRUCTURE
DECALQUEE
ET
DES
CONTENUS
SIMILAIRES
229
3.
L
'
EXCLUSIVITE
DES
ILLUSTRATIONS
230
4.
ENTRE
REVUE
ET
MAGAZINE
231
5.
L
'
AXE
DE
COLLABORATION
PARIS-MUNICH
232
5.1.
JULIUS
MEIER-GRAEFE,
DIRECTEUR
PARISIEN
232
5.2.
CONTRADICTIONS,
DIVERGENCES,
DECALAGES
?
233
5.3.
UNE
ORIGINE
PASSEE
SOUS
SILENCE
234
6.
UN
LARGE
EVENTAIL
D
'
AUTEURS
234
7.
LE
LECTORAT
DE
L'ART
DECORATIF
235
8.
DECLARATION
D
'
INTENTIONS
ET
POURSUITE
DES
OBJECTIFS
236
8.1.
UNE
REVUE
ORIGINALE
DANS
LE
PAYSAGE
DE
LA
PRESSE
ARTISTIQUE
236
8.2.
UNE
CHRONIQUE
ECLECTIQUE
236
8.3.
ART
APPLIQUE
ET
ART
INDUSTRIEL
:
POUR
UN
RENOUVEAU
DE
L
'
ART
AU
XX'
SIECLE
237
8.4.
INTERNATIONALISME
ET
ART
NATIONAL
239
CHAP.
IV
:
DIE
KUNST.
ACCOMPLISSEMENT
DE
LA
SYNTHESE
DES
ARTS
242
1.
UNE
CONCEPTION
EXCEPTIONNELLE
:
LA
REUNION
DE
DEUX
REVUES
242
1.1.
DUALISME
DE
LA
STRUCTURE
242
1.2.
LES
COUVERTURES
ET
LES
RELIURES
DE
DIE
KUNST
243
1.3.
L
'
ARGUMENT
DU
PRIX
244
1.4.
LE
PUBLIC
247
12
1.5.
LE
TIRAGE
248
2.
UN
TITRE
-
UN
PROGRAMME
249
2.1.
CHOIX
DU
TITRE
ET
ORIENTATION
249
2.2.
L
'
ILLUSTRATION,
PARTIE
INTEGRANTE
DU
PROGRAMME
252
2.3.
RECAPITULATIF
DES
POINTS
DU
PROGRAMME
253
3.
L
'
EQUIPE
DE
REDACTION
:
AUTEURS
ET
COLLABORATEURS
ERUDITS
ET
DE
RENOM
253
3.1.
UNE
EQUIPE
REDACTIONNELLE
DE
QUALITE
253
3.2.
CORRESPONDANTS
ALLEMANDS
254
3.3.
CORRESPONDANTS
ETRANGERS
255
4.
UN
PANORAMA
COMPLET
DE
L
'
ART
ALLEMAND
ET
ETRANGER
CONTEMPORAIN
256
4.1.
DE
MUNICH
A
L
'
ENSEMBLE
DE
L
'
ALLEMAGNE
256
4.2.
L
'
OUVERTURE
SUR
L
'
ETRANGER
258
5.
DEMOCRATISATION
260
6.
EDUCATION
PAR
L
'
ART
263
6.1.
LE
RELAIS
INDISPENSABLE
DE
LA
CRITIQUE
D
'
ART
263
6.2.
L
'
EMANCIPATION
DU
LECTEUR
265
6.3.
NOUVELLES
METHODES
DE
FORMATION
ARTISTIQUE
265
6.4.
LA
MISE
EN
PRATIQUE
DE
L
'
ENSEIGNEMENT
ARTISTIQUE
ET
SES
INSTITUTIONS
269
6.5.
LA
FORMATION
DU
GOUT
270
6.6.
FORMER
DE
BONS
CONSOMMATEURS
ET
D
'
EVENTUELS
COLLECTIONNEURS
272
6.7.
PRESENTATION
DE
MUSEES
ET
REFLEXIONS
MUSEOLOGIQUES
274
7.
LA
REFLEXION
ESTHETIQUE
ET
STYLISTIQUE
276
7.1.
DE
L
'
ESSENCE
DE
L
'
ART
AU
PROBLEME
DU
STYLE
276
7.2.
LIGNES
ET
FORMES
279
7.3.
LA
DISCUSSION
AUTOUR
DE
L
'
ORNEMENT
280
8.
LA
PROMOTION
DU
RENOUVEAU
DES
ARTS
APPLIQUES
282
8.1.
REFLEXION
SUR
LE
CHEMIN
A
SUIVRE
282
8.2.
L
'
ACCUEIL
FAVORABLE
DE
NOUVELLES
INITIATIVES
283
8.3.
LE
PROBLEME
DE
L
'
INTRUSION
DE
LA
MACHINE
DANS
LE
PROCESSUS
CREATIF
284
8.4.
LA
COLLABORATION
AVEC
L
'INDUSTRIE
285
8.5.
L
'
ART
DE
L
'
HABITAT
ET
LA
CULTURE
DU
FOYER 287
8.6.
LA
RELANCE
DE
L
'
ARCHITECTURE
289
9.
LA
POSITION
ADOPTEE
FACE
A
LA
MODERNITE
:
DE
L
'
IMPRESSIONNISME
A
L
'
EXPRESSIONNISME
292
9.1.
1900-1907
:
LA
MODE
IMPRESSIONNISTE
292
9.2.
UN
COMPROMIS
AVEC
L
'
ART
PLUS
ANCIEN
294
9.3.
LA
LUTTE
CONTRE
LE
CONSERVATISME
296
9.4.
1907-1914
:
L
'
ACCUEIL
MITIGE
DES
NOUVEAUX
MOUVEMENTS
D
'
AVANT-GARDE
298
BILAN
DE
LA
3
E
PARTIE
302
CONCLUSION 303
YY
ABOUTISSEMENT
DES
RECHERCHES
303
YY
ELARGISSEMENT
306
0
LE
MUNICH
ARTISTIQUE
ET
SES
PERSPECTIVES
AU
DEBUT
DU
NOUVEAU
MILLENAIRE
306
D
LA
PRESSE
ARTISTIQUE
MUNICHOISE
D
'
AUJOURD
'
HUI
308
LES
EDITIONS
BRUCKMANN
ET
LEURS
REVUES
D
'
ART
AU
COURS
DU
XX
E
SIECLE
309
13
RESUME
EN
LANGUE
ALLEMANDE
311
4
E
PARTIE
:
ANNEXES
315
ANNEXE
I
:
COMPLEMENTS
D
'
ETUDE
SUR
LES
EDITIONS
BRUCKMANN
315
1.
INVENTAIRE
DES
TYPES
DE
DOCUMENTS
CONSERVES
DANS
LES
ARCHIVES
BRUCKMANN
315
1.1.
DOCUMENTS
DES
EDITIONS
BRUCKMANN
317
1.2.
DOCUMENTS
DE
SOURCES
EXTERIEURES
317
2.
CHRONIQUE
DES EDITIONS
BRUCKMANN
1814-1914
318
3.
LES
LOGOS
326
4.
LISTE
DES
CATALOGUES
D
'
EDITION
ET
DE
REPRODUCTIONS
CONSERVES
DANS
LES
ARCHIVES
BRUCKMANN
(1885-1914)
330
ANNEXE
II
:
COMPLEMENTS
D
'
ETUDE
SUR
LES
REVUES
D
'
ART
DIE
KUNST
FUER
AILE,
DEKORATIVE
KUNST
ET
DIE
KUNST
337
1.
TABLE
DE
CORRESPONDANCE
ENTRE
ANNEES
ET
NUMEROS
DE VOLUMES
RELIES
DE
DIE
KUNST
FUER
AILE,
DEKORATIVE
KUNST
ET
DIE
KUNST
337
2.
TABLE
DE
CORRESPONDANCE
ENTRE
MOIS
DE
PARUTION
ET
NUMERO
DE
LIVRAISON
POUR
LES
MENSUELS
DIE
KUNST
ET
DEKORATIVE
KUNST
ET
LE
BIMENSUEL
DIE
KUNST
FUR
AILE
338
3.
TABLEAUX
COMPARATIFS
DES
PRIX
DE
DIVERSES
REVUES
D
'
ART
339
3.1.
L
'
EVOLUTION
DES
PRIX
DE
DIE
KUNST,
DIE
KUNST
FUER
AILE,
DEKORATIVE
KUNST
ET
L
'
ART
DECORATIF
339
3.2.
RELEVE
DES
PRIX
DE
QUELQUES
AUTRES
REVUES
D
'
ART,
MUNICHOISES
ET
ALLEMANDES
EN
GENERAL
340
4.
TIRAGES
341
4.1.
EVOLUTION
DU
TIRAGE
DE
DIE
KUNST
FUER
AILE
341
4.2.
EVOLUTION
DU
TIRAGE
DE
DEKORATIVE
KUNST
342
5.
PRECISIONS
SUR
LES
AUTEURS
DE
DIE
KUNST
342
5.1.
LES
INITIALES
IDENTIFIEES
DE
NOMS
D
'
AUTEURS
342
5.2.
LES
FEMMES
AUTEURS
DANS
DIE
KUNST
(1899/1900-1913/1914)
343
5.3.
LES
AUTEURS
LES
PLUS
REPRESENTES
DANS
DIE
KUNST
(1899/1900-1913/1914)
344
ANNEXE
III
:
SELECTION
D
'
ARTICLES
DES
REVUES
D
'
ART
DES
EDITIONS
BRUCKMANN
346
1.
ARTICLES
EXTRAITS
DE
DIE
KUNST
FUER
AILE
DE
1885/1886
A
1898/1899
346
2.
ARTICLES
EXTRAITS
DE
DEKORATIVE
KUNST
DE
1897/1898
A
1898/1899
347
3.
ARTICLES
EXTRAITS
DE
L'ART
DECORATIF
DE
1897/1898
A
1898/1899
348
4.
ARTICLES
EXTRAITS
DE
DIE
KUNST
DE
1899/1900
A
1913/1914
348
4.1.
PARTIE
FREIE
KUNST
(EQUIVALENTE
A
DIE
KUNST
FUER
AILE)
348
4.2.
PARTIE
ANGEWANDTE
KUNST
(EQUIVALENTE
A
DEKORATIVE
KUNST)
353
ANNEXE
IV
:
BIBLIOGRAPHIE
359
1.
OUVRAGES
BIBLIOGRAPHIQUES
359
2.
OUVRAGES
BIOGRAPHIQUES
359
14
3.
OUVRAGES
DE
REFERENCE
359
4.
SOURCES
360
4.1.
OUVRAGES
THEORIQUES
ET
SCIENTIFIQUES
360
4.2.
ECRITS
POLEMIQUES
361
4.3.
MEMOIRES,
TEMOIGNAGES
ET
ROMANS
BIOGRAPHIQUES
361
4.4.
REVUES
PARUES
AUX
EDITIONS
BRUCKMANN
362
4.5.
ARTICLES
EXTRAITS
DE
DIVERSES
REVUES
(AUTOUR
DE
1900)
363
5.
TRAVAUX
364
ANNEXE
V
:
INDEX
DES
REVUES
ET
DES
NOMS
PROPRES
378
ANNEXE
VI
:
DOCUMENTS
ICONOGRAPHIQUES
1.
DOCUMENTS
DES
ARCHIVES
BRUCKMANN
1.1.
DOCUMENTS
RELATIFS
AUX
EDITIONS
BRUCKMANN
1.2.
AFFICHES
PUBLICITAIRES
1.2.1.
AFFICHES
DE
PETIT
FORMAT
A
SUSPENDRE
1.2.2.
AFFICHES
D
'
INTERIEUR
GRAND
FORMAT
1.3.
DOCUMENTS
RELATIFS
A
DIE
KUNSTFUER
AILE
1.4.
DOCUMENTS
RELATIFS
A
DEKORATIVE
KUNST
1.5.
DOCUMENTS
RELATIFS
A
L
'
ART DECORATIF
1.6.
DOCUMENTS
RELATIFS
A
DIE
KUNST
2.
COUVERTURES
ET
RELIURES
DES
REVUES
D
'
ART
EDITEES
CHEZ
BRUCKMANN
2.1.
DIE
KUNST
FUR
AILE
2.2.
DEKORATIVE
KUNST
2.3.
L
'
ART
DECORATIF
2.4.
DIE
KUNST
3.
REPRODUCTIONS
DE
PAGES
EXTRAITES
DE
CES
DIVERSES
REVUES
D
'
ART
3.1.
DIE
KUNST
FUR
AILE
3.2.
DEKORATIVE
KUNST
3.3.
DIE
KUNST
4.
AUTRE
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| author | Foulon, Anne-Cécile 1973- |
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