Julio González und Pablo Picasso: die Entwicklung der linearen Eisenskulptur
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German French |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Reimer
2003
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Frankfurt am Main, Univ., Diss., 2001. - Enth. Schriften und Notizen von Julio González in dt. und franz. |
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Titel: Julio González und Pablo Picasso
Autor: Koidl, Nina
Jahr: 2003
Inhalt
Vorwort . 11
Einleitung. 13
I. DIE ENTWICKLUNG DES LINEAREN WERKS AUS EISEN
1. González'frühe Periode bis 1927-29 . 19
2. Der Einfluß Picassos . 26
Die neue Syntax und Einbindung des Raumes — Picassos Werk
um 1912. 28
Kontur statt Masse - Die Position Pablo Gargallos. 32
Segmentierung und Vielfalt der Ansichten. 34
Die Reduktion erzählerischer Details. 37
Die Synthese der gesehenen Realität . 40
3. González' persönliche gestalterische Synthese . 47
4. Anregungen aus der außereuropäischen Kunst. 51
Spuren in González' Frühwerk 1928—32 . 54
5. Zur Bedeutung der Zeichnung. 58
6. Die Zusammenarbeit Picasso - González . 65
»Kopf«. 67
Monument für Apollinaire — Die Drahtentwürfe. 70
»Die Frau im Garten« . 72
»Weibliche Figur« . 80
»Männlicher Kopf« . 84
»Frauenkopf«. 87
7. Assemblage — objet trouvé — objet cherché — moyen pauvre . 91
II. STANDORTBESTIMMUNG - DIE FRÜHE AVANTGARDE
1. Das Prinzip Synthese am Beispiel kubistischer Skulptur. 109
Alexander Archipenko . 110
Henri Laurens. 114
Jacques Lipchitz. 115
2. Ein Schriftenvergleich . 120
A. Erste Annäherung an González' kunsttheoretische Überlegungen . . 121
Synthese, Deformation und Idee . 122
Über das Geistige in der Kunst. 125
Skulptur als Architektur. 127
B. Tradition und Bedeutung der Terminologie González' . 129
Vorkubistische Definitionen bei Adolf von Hildebrand und
Mécislas Golberg. 129
Synthese, Deformation und Geist im Kontext des Kubismus
Kahnweilers Theorie des Kubismus . 132
Synthese und Geist bei Juan Gris . 134
C. Konklusion und weitere Gegenüberstellungen . 136
III. GONZALEZ' ÜBERWINDUNG DER KUBISTISCHEN
TRADITION
1. Die Wirklichkeit des Raumes. 149
Erweiterung der fundamentalen Universalitäten
Leere als WerkstofF— Die Implikationen . 149
2. Zeit und Bewegung. 152
Zur Asymmetrie . 153
Die Verringerung der Standfläche - Der Tanz . 156
Die zeitliche Wahrnehmung der Transparenzskulptur. 160
3. Zeit und Bewegung in der Kunst seit der Jahrhundertwende . 161
Der Futurismus. 161
Das »Realistische Manifest« und weitere Gegenüberstellungen. 165
González im Kontext der dreißiger Jahre — Divergenzen einer
vergleichbaren Terminologie . 170
IV. ERWEITERUNG IN DEN METAPHYSISCH-
ONTOLOGISCHEN ERFAHRUNGSBEREICH
1. Die extreme Verkörperung der Natur. 181
Die Inkarnation des Göttlichen . 183
2. Raumbedeutungen bei Picasso. 187
»Aus Nichts, aus Leere« . 187
Weitere Überlegungen zur transparenten Raum-Form bei Picasso . 191
3. Im Kontext spiritueller Wirklichkeitserkenntnis. 195
Göttliche Wahrheit und Wunsch nach Gottesschau bei Blaise Pascal 195
Der Synthetismus . 201
4. Die existentielle Sinnebene . 203
Existentielle Problematik im Krieg. 203
González'Annäherung an primitive Kunst nach 1936 . 208
Zur existentiellen Seinsfrage bei Picasso und González . 211
Die Nutzung surrealistischer Gestaltungsprinzipien . 214
9
V. AUSBLICK - GONZALEZ ALS VORLAUFER NEUER
TENDENZEN DER NACHKRIEGSZEIT
1. Die Fortsetzung linearer Eisenplastik: David Smith und
Eduardo Chiliida . 225
2. Die psychologische Dimension der ontologischen Thematik:
Alberto Giacometti . 231
VI. RÜCKBLICK. 239
VII. ANHANG
1. Julio González — Eine Chronologie der Verbindung
mit Pablo Picasso . 243
2. Die Schriften Julio González' . 247
A. »Picasso et les cathédrales, Picasso sculpteur« . 250
»Picasso und die Kathedralen, Der Bildhauer Picasso«. 257
B. Notizen des Künstlers . 265
A/IVAM, Nc 34 . 265
A/IVAM, Nc 35 . 285
3. Bibliographie. 287
4. Abkürzungen. 299
5. Abbildungsverzeichnis . 300
6. Abbildungsnachweise . 304 |
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