Asger Jorn: das Frühwerk und die spontane Methode der malerischen Entfaltung
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Tenea
2002
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| Beschreibung: | Zugl.: Braunschweig, Hochsch. für Bildende Künste, Diss., 2000 |
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INHALT
EINLEITUNG
11
DAS
ZFOST-MANIFEST
15
DIE
ENTSTEHUNG
DES
MANIFESTES
15
DAS
HOST
MANIFEST
18
1.
TEIL:
ZWISCHEN
PARIS
UND
KOPENHAGEN
1
PARIS
-
"
STADT
DER
WIRKLICHKEIT
UND
DER
PHANTASIE
"
23
1.1
PARIS
UND
DER
NORDEN
24
1.2
JOM
IN
PARIS
-
DIE
SUCHE
NACH
EINEM
LEHRER
26
1.3
FERNAND
LEGER
UND
JOM
-
WELTANSCHAUUNG
ALS
BINDEGLIED
26
1.4
LEGER
UND
DER
NORDEN
31
1.5
ATELIER
DE
L'ART
CONTEMPORAIN
33
1.6
KONTRASTIERENDE
OBJEKTE
ALS
WERKKONSTANTE
35
1.7
WELTAUSSTELLUNG
1937
IN
PARIS
39
2
WIDERSTAND
GEGEN
LEGER
44
2.1
DAS
AMBIVALENTE
VERHAELTNIS
ZUR
DISZIPLIN
44
2.2
DIE
ERSTEN
EXPERIMENTE
46
2.3
PIERRE
WEMAERE
51
3
JOM
UND
DIE
DAENISCHE
AVANTGARDE
53
3.1
KOPENHAGEN
-
STADT
DER
SALONMALEREI
53
3.2
AKADEMIE
KOPENHAGEN
55
3.3
WEITERE
EXPERIMENTE
56
3.4
JOM
UND
RICHARD
MORTENSEN
58
3.5
EJLER
BILLE:
FIGUERLICHE
MEHRDEUTIGKEIT
62
4 UNTER
DEM
VORZEICHEN
VON
SYMBOLISMUS
UND
SURREALISMUS
65
4.1
DAS
MAEDCHEN
IM
FEUER
-
ALLEGORIE
DER
METAMORPHOSE
65
4.2
SYMBOLISMUS:
"KUNST
IST
LEBENSFORM"
72
4.3
JOHANNES
HOLBEK
UND
JENS
LUND
74
4.4
WANDARBEIT
MIT
PIERRE
WEMAEERE
76
5
DIE
MONTAGE
ALS
VORAUSSETZUNG
FUER
SPONTANEITAET
80
5.1
VOM
KUBISMUS
ZUM
SURREALISMUS
81
5.2
ASSOZIATIVE
SPRUNGHAFTIGKEIT
-
DER
KOMMODENDIEB
83
5.3
WIDER
DEN
NATURALISMUS
87
5.4
DIE
LULLISCHE
METHODE
89
6
DIE
PSYCHISCHE
IMPROVISATION
ALS
LEITPRINZIP
DER
SPONTANEN
METHODE
93
6.1
DAS
PRINZIP
MONTAGE
94
6.2
LAESTIGE
WESEN,
DURCH
IHRE
EXISTENZ
DASEINSBERECHTIGT
97
6.3
"
DER
NATUERLICHE
BILDNERISCHE
PROZESS
"
99
EXKURS
I:
SYMBOLE
IN
ABSTRAKTER
KUNST
104
VILHELM
BJERKE
PETERSEN:
SYMBOLE
IN
ABSTRAKTER
KUNST
104
DAS
VERHAELTNIS
ZUM
SYMBOL
108
DAS
EXPERIMENT
MIT
DER
"AUTOMATISCHEN
GRUNDSUBSTANZ"
113
2.
TEIL:
DIE
BESATZUNG
-
DAENEMARKS
"
KULTURELLE
KAMPFPERIODE
"
1
DER
WIDERSTAND
121
1.1
DIE
DAENISCHE
AVANTGARDE
UND
DER
WIDERSTAND
121
1.2
HELHESTEN
-
EIN
WIDERSTANDSORGAN
123
1.3
DIE
DAENISCHEN
SAMMLER
130
1.4
DAS
DAENISCHE
KUNSTVERSTAENDNIS
134
2
PRIMITIVISTISCHE
KUNST
DER
DAENISCHEN
AVANTGARDE
136
2.1
PRIMITIVISMUS
UND
HELHESTEN
137
2.2
PRIMITIVISMUS
UND
WIDERSTAND
140
3
DIE
MASKE
IN
DER
DAENISCHEN
KUNST
144
3.1
DIE
MASKE
AM
BEGINN
DES
20.
JAHRHUNDERTS
144
3.2
DIE
MASKE
ALS
GEMEINSAMES
STIGMA
148
3.3
DIE
MASKE
UND
DAS
NORDISCHE
150
3.
TEIL:
DIE
SPONTANE
METHODE
DER
MALERISCHEN
ENTFALTUNG
1
DIE
METHODE
DES
KONTROLLIERTEN
ZUFALLS
157
1.1
DAS
BLAUE
BILD
157
1.2
DIE
ZEICHNUNGEN
VOR
DEM
BLAUEN
BILD
159
1.3
DUALITAET
VON
LINIE
UND
FARBE
162
EXKURS
II:
DIE
GRENZEN
DES
AUTOMATISMUS
166
AUTOMATISMUS
VERSUS
SPONTANEITAET
166
JOMS
PLAEDOYER
FUER
EINEN
"PHYSISCHEN
AUTOMATISMUS
"
171
2
DIE
WIRKSAMKEIT
DER
FARBE
IN
JOMS FRUEHER
MALEREI
174
2.1
ERIK
LUNDBERG:
DIE
FORMSPRACHE
DER
ARCHITEKTUR
174
2.2
MATERIALISMUS
UND
SPONTANEITAET
179
2.3
DER
EIGENWERT
DER
FARBE
181
2.4
AUFHEBUNG
DER
DUALITAET
VON
LINIE
UND
FARBE:
SMAETING
UND
TITANIA
II
184
2.5
SOMMERFARBEN
185
2.6
EIN
BILDVERGLEICH
MIT
CDZANNES
MONT
SAINTE
VICTOIRE
188
3
EINE
NEUE
BILDREZEPTION
UND
IHRE
KONSEQUENZEN
192
3.1
DAS
DIALEKTISCHE
LEBENSPRINZIP
192
3.2
DAS
ORNAMENT
AUS
ONTOLOGISCHER
PERSPEKTIVE
196
3.3
GEGEN
DIE
KLASSISCHE
KUNSTAUFFASSUNG:
JOHN
RUSKIN
UND
HENRY
VAN
DE
VELDE
199
3.4
SPONTANE
REZEPTION
VERSUS
WILHELM
WORRINGER
202
3.5
DIE
GANZHEITSVORSTELLUNG
DES
ORNAMENTES
205
4
POLYPHONE
GLEICHZEITIGKEIT
209
4.1
POLYPHONIE
209
4.2
SIMULTANITAET
DURCH
GESTALTVERZAHNUNG
211
4.2.1
DIE
DOPPELDEUTIGE
LINIE
211
4.2.2
DIE
GESTALTVERZAHNUNG
212
4.2.3
DIE
SICH
AUSBREITENDE
GESTALTVERZAHNUNG
UND
DIE
SCHICHTUNG
213
4.2.4
DIE
VEXIERFAEHIGKEIT
213
4.2.5
POLYPHON-BEWEGTES
214
5
POLYPHONIE
DER
MASKENBILDER
217
5.1
EGILL
JACOBSEN
UND
DIE
MASKE
217
5.2
IM
RHYTHMUS
DER
FARBEN
220
5.3
VIELDEUTIGE
MASKEN
UND
TROLLE
224
5.4
WECHSELSPIEL
VON
FIGUR
UND
GRUND
226
5.5
DIE
"
UNFASSBARE
MASKE
"
227
5.6
IMAGINATION
ALS
AKTIVES
VERMOEGEN
230
5.7
STOFFLICHE
IMAGINATION
-
GASTON
BACHELARD
232
5.8
CHAOSMOS
-
SPIELERISCHER
UMGANG
MIT
DEM
SEIN
236
SCHLUSSBETRACHTUNG
242
RESUEMEE
242
AUSBLICK
245
ANHANG
251
ZUFAELLIGKEIT
251
ASGER
JOM:
BIOGRAFISCHE
UEBERSICHT
252
QUELLEN
UND
LITERATURVERZEICHNIS
255
INHALT
255
QUELLEN
UND
LITERATURVERZEICHNIS
257
ABBILDUNGSNACHWEIS
294 |
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