Beweisprobleme der (angeblich) unbewußten Entlehnung in der Musik:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Osnabrück
Univ.-Verl. Rasch
2002
|
| Schriftenreihe: | Schriften zum deutschen und internationalen Persönlichkeits- und Immaterialgüterrecht
2 |
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INHALTSVERZEICHNIS
E
INLEITUNG
.
9
I.T
EIL
:
E
RSCHEINUNGSFORMEN
VON
N
ACHSCHOEPFUNGEN
.
13
A.
DAS
PLAGIAT
.
13
B.
DIE
UNBEWUSSTE
ENTLEHNUNG
.
14
I.
BEWUSSTE,
UNTERBEWUSSTE
UND
UNBEWUSSTE
PSYCHISCHE
VORGAENGE
.
17
1.
BEGRIFFLICHE
ABGRENZUNG
.
17
2.
DAS
SCHOEPFERISCHE
ZUSAMMENSPIEL
VON
BEWUSSTSEIN
UND
UNBEWUSSTEM
.
18
3.
PSYCHOLOGIE
UND
PHYSIOLOGIE
AUDITIVER
PRODUKTE
.
19
II.
UNBEWUSSTE
ENTLEHNUNG
UND
VERSCHULDEN
.
20
C.
DIE
DOPPELSCHOEPFUNG
.
20
D.
DAS
SELBSTPLAGIAT
.
21
E.
BEARBEITUNGEN
.
22
F.
FREIE
BENUTZUNG
.
23
G.
ZUSAMMENFASSUNG
.
25
2.T
EIL
:
D
ER
T
ATBESTAND
DES
M
USIKPLAGIATS
.
27
A.
URHEBERSCHAFTSANMASSUNG
.
27
I.
ARTEN
DER
URHEBERSCHAFTSANMASSUNG
.
27
1.
UNFREIE
BENUTZUNG
.
27
2.
UNTERLASSENE
QUELLENANGABE
BEIM
ERLAUBTEN
ZITAT
.
28
3.
NACHDRUCK
UNTER
URHEBERSCHAFTSANMASSUNG
.
28
II.
ABGRENZUNGEN
.
28
1.
ANONYME
VEROEFFENTLICHUNG
EINES
FREMDEN
WERKES
.
28
2.
UNTERSCHIEBEN
EINES
FREMDEN
WERKES
.
28
3.
VERWENDUNG
VON
MUSIKALISCHEM
ALLGEMEINGUT
.
29
4.
GEMEINFREIE
WERKE
.
29
B.
VORLIEGEN
EINES
GESCHUETZTEN
WERKES
DER
MUSIK
.
30
I.
WERK
DER
MUSIK
.
31
II.
DIE
INDIVIDUALITAET
DES
WERKES
.
32
1.
PERSOENLICHES
SCHAFFEN
.
32
INHALTSVERZEICHNIS
2.
GEISTIGER
GEHALT
.
32
3.
SCHOEPFUNG
.
33
4.
DER
INDIZIENKATALOG
VON
GERNOT
SCHULZE
.
34
III.
DER
BEGRIFF
DER
MELODIE
.
35
1.
MUSIKTHEORETISCHER
BEGRIFF
.
35
2.
MELODIE
ALS
WERKTEIL
.
35
3.
DIE
INDIVIDUALITAET
DER
MELODIE
IN
DER
POPMUSIK
.
39
4.
BERECHNUNG
DER
ANZAHL
MOEGLICHER
MELODIEN
.
41
A.
BERECHNUNGEN
VON
HANSER-STRECKER
.
41
B.
EIGENE
BERECHNUNGEN
.
41
C.
ERGEBNIS
.
43
5.
DER
STARRE
MELODIENSCHUTZ
.
44
IV.
SCHUTZFAEHIGKEIT
ANDERER
TEILE
EINES
MUSIKWERKES
.
44
1.
TONFOLGE
.
45
2.
RHYTHMUS
.
45
3.
ARRANGEMENT
.
47
4.
KLANG/KLANGFARBE
.
48
5.
KOMPOSITIONSSTIL
.
50
6.
AKKORD
.
51
7.
AKKORDFOLGE
.
51
8.
FORM
.
52
9.
ERGEBNIS
.
53
C.
OBJEKTIVE
UEBEREINSTIMMUNG
MIT
DER
VORLAGE
.
54
I.
GANZPLAGIAT/TEILPLAGIAT
.
54
II.
ERKENNBARE
ENTNAHME
.
54
III.
WESENTLICHE
UEBEREINSTIMMUNG
.
55
IV.
ZUGRUNDELEGUNG
DER
MELODIE
.
56
D.
SUBJEKTIVE
ABHAENGIGKEIT
VON
DER
VORLAGE
.
57
E.
RECHTSWIDRIGKEIT
UND
VERSCHULDEN
.
57
F.
ENTSCHEIDUNGEN
DEUTSCHER
OBERGERICHTE
.
58
I.
MAGDALENENARIE
.
58
II.
DIRLADA
.
59
III.
FANTASY
.
59
IV.
EIN
BISSCHEN
FRIEDEN
.
60
V.
BROWN
GIRL
1
.
60
VI.
BROWN
GIRL
II
.
60
VII.
SUPERSTRING
.
61
6
INHALTSVERZEICHNIS
3.
T
EIL
:
B
EWEISPROBLEME
DER
UNBEWUBTEN
E
NTLEHNUNG
IM
Z
IVILPROZEB
.
63
A.
GRUNDLAGEN
DES
BEWEISRECHTS
.
63
I.
DIE
BEWEISLAST
.
63
II.
BEWEISARTEN
.
63
III.
BEWEISERLEICHTERUNGEN
.
64
1.
BEWEISLASTUMKEHR
.
64
2.
GESETZLICHE
BEWEISERLEICHTERUNGEN
.
65
3.
BEWEISMASSREDUZIERUNG
.
65
4.
MODIFIZIERUNG
DER
DARLEGUNGSLAST
.
66
5.
BEWEIS
FUER
DAS
AEUSSERE
BILD
.
67
6.
DER
ANSCHEINSBEWEIS
(PRIMA-FACIE-BEWEIS)
.
68
A.
DOGMATISCHE
EINORDNUNG
.
69
AA.
THEORIE
DER
BEWEISLAST
.
69
BB.
THEORIE
DES
BEWEISMASSES
.
70
CC.
MATERIELLRECHTLICHE
THEORIEN
.
71
DD.
THEORIE
DER
BEWEISWUERDIGUNG
.
72
B.
TYPISCHER
GESCHEHENSABLAUF
.
72
C.
ENTKRAEFTUNG
DES
ANSCHEINSBEWEISES
.
73
7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
74
B.
BEWEIS
DER
ABHAENGIGKEIT
VON
DER
VORLAGE
.
74
I.
OBJEKTIVE
UEBEREINSTIMMUNG
ZWEIER
MELODIEN
.
75
1.
MELODIEBEISPIELE
.
75
A.
MAGDALENENARIE
.
76
B.
FANTASY
.
76
C.
EIN
BISSCHEN
FRIEDEN
.
77
2.
STELLUNGNAHME
.
78
II.
OBJEKTIVE
UEBEREINSTIMMUNG
VON
MELODIEELEMENTEN
.
78
1.
RHYTHMISIERUNG
.
79
2.
HARMONISIERUNG
.
79
3.
ARRANGEMENT
.
79
4.
AUFBAU
DER
MELODIE
.
80
III.
SUBJEKTIVE
ABHAENGIGKEIT
VON
DER
VORLAGE
.
80
1.
BEKANNTHEITSGRAD
.
80
A.
ERFOLG
DER
PRODUKTION
.
80
B.
V
ERWENDUNG
IN
FILM
UND
WERBUNG
.
81
C.
BERUEHMTHEIT
DES
INTERPRETEN
.
82
2.
MATHEMATISCHE
WAHRSCHEINLICHKEIT
DER
KENNTNISNAHME
.
82
3.
STELLUNGNAHME
.
82
IV.
WAHRSCHEINLICHKEITSGRAD
DES
ANSCHEINSBEWEISES
.
83
1.
ALLGEMEINES
.
83
7
INHALTSVERZEICHNIS
2.
ERFORDERLICHER
W
AHRSCHEINLICHKEITSGRAD
.
84
3.
W
AHRSCHEINLICHKEITSERMITTLUNG
.
87
A.
TONFOLGE
.
87
B.
GEWICHT
DER
MELODIEELEMENTE
.
88
V.
ENTKRAEFTUNG
DES
ANSCHEINSBEWEISES
.
89
1.
ALLGEMEINES
.
89
2.
DOPPELSCHOEPFUNG
.
90
3.
MUSIKALISCHES
ALLGEMEINGUT
.
90
4.
WANDERNDE
MELODIEN
.
90
VI.
GESTALTUNGSHOEHE
ALS
BASIS
DES
ANSCHEINSBEWEISES
.
91
1.
ALLGEMEINES
.
91
2.
SCHEMA
ZUR
ERMITTLUNG
DER
GESTALTUNGSHOEHE
.
95
VII.
VORGEHENSWEISE
DER
OBERGERICHTE
.
97
1.
MAGDALENENARIE
.
97
2.
DIRLADA
.
98
3.
FANTASY
.
99
4.
EIN
BISSCHEN
FRIEDEN
.
99
5.
BROWN
GIRL
1
.
100
6.
BROWN
GIRL
II
.
101
7.
SUPERSTRING
.
101
8.
STELLUNGNAHME
.
102
VIII.
ZUSAMMENFASSUNG
.
102
4.
T
EIL
:
R
EFORMVORSCHLAEGE
.
105
A.
STREICHUNG
DES
MELODIENSCHUTZES
.
105
I.
KRITIK
AM
STARREN
MELODIENSCHUTZ
.
105
1.
ZWEIFEL
AN
DER
NOTWENDIGKEIT
.
106
2.
ZU
WEITGEHENDE
AUSGESTALTUNG
.
106
3.
EINENGUNG
DER
KUENSTLERISCHEN
FREIHEIT
.
106
4.
KOLLISION
MIT
DER
MUSIKALISCHEN
PARODIE
.
107
II.
BEFUERWORTUNG
DES
STARREN
MELODIENSCHUTZES
.
107
1.
NOTWENDIGKEIT
.
107
2.
KUENSTLERISCHE
FREIHEIT
.
108
III.
STELLUNGNAHME
.
109
B.
AUSSCHLIESSUNG
DER
KLEINEN
MUENZE
VOM
URHEBERRECHTSSCHUTZ
.
111
C.
STELLUNGNAHME
.
113
5.
T
EIL
:
E
RGEBNISSE
UND
A
USBLICK
.
115
L
ITERATUR
.
117
8 |
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