"Es kehret alles wieder": zur Poetik literarischer Wiederholungen in der deutschen Romantik und Restaurationszeit: Tieck, Hoffmann, Eichendorff
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2002
|
| Schriftenreihe: | Studien zur Literatur- und Kulturgeschichte
17 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Fribourg, Univ., Habil.-Schr., 2001. - Rez.: Archiv für das Studium der neueren Sprachen und Literaturen 242 = Jg. 157 (2005),1, S. 179-183 (Nicola Kaminski) |
| Beschreibung: | 759 S. 23 cm |
| ISBN: | 3826023218 |
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SABINE HAUPT »ES KEHRET ALLES WIEDER ZUR POETIK LITERARISCHER
WIEDERHOLUNGEN IN DER DEUTSCHEN ROMANTIK UND RESTAURATIONSZEIT: TIECK,
HOFFMANN, EICHENDORFF KOENIGSHAUSEN & NEUMANN INHALTSVERZEICHNIS 0
EINLEITUNG UND UEBERBLICK 15 0.1 FUNKTION: WIEDERHOLUNG 15 0.2 EPOCHE:
ROMANTIK 20 1 WIEDERHOLUNG ALS KATEGORIE AESTHETISCHER UND
PHILOSOPHISCHER DISKURSE. UEBERSICHT 31 1.1 EINLEITUNG 31 1.2
AUSSERLITERARISCHE KUNSTSPARTEN 32 1.2.1 BILDENDE KUNST 32 1.2.2 FILM 35
1.2.3 MUSIK 36 1.3 STILISTIK, RHETORIK UND METRIK 39 1.4 NARRATOLOGIE
UND MOTIVFORSCHUNG 45 1.5 STRUKTURALISMUS UND TEXTLINGUISTIK 49 1.6
POSTSTRUKTURALISMUS, DEKONSTRUKTION 54 1.7 PSYCHOANALYSE 63 1.8
ZEITBEWUSSTSEIN UND GESCHICHTSTHEORIEN 69 1.8.1 DIE UMKEHRUNG DES
ZEITPFEILS 69 1.8.2 MELANCHOLIE 75 2 REPETITIVE, INVERSE UND ZIRKULAERE
ZEITVORSTELLUNGEN IM KONTEXT ROMANTISCHER ZEIT- UND
GESCHICHTSPHILOSOPHIEN 79 2.1 EINLEITUNG 80 2.1.1 NARRATIVITAET UND
ZEITLICHKEIT 80 2.1.2 GESCHICHTE IM KOLLEKTIVSINGULAR 81 2.2
FORTSCHRITT UND GESCHICHTSPHILOSOPHIE IM FRUEHEN * 19. JAHRHUNDERT '. 82
2.2.1 EINLEITUNG : 82 2.2.1.1 FORTSCHRITT ALS ESCHATOLOGISCHE KATEGORIE
82 2.2.1.2 BESCHLEUNIGUNG 83 2.2.1.3 KOMPLEXIFIKATION 86 2.2.2 EXKURS:
ZEIT ALS MATHEMATISCH-PHYSIKALISCHE GROESSE 88 2.2.3 FORTSCHRITT UND
GESCHICHTSPHILOSOPHIE IM FRUEHEN 19. JAHRHUNDERT (FORTSETZUNG) 90 2.2.3.1
AUSGANGSPOSITIONEN: LESSING, KANT, SCHILLER 90 2.2.3.2
GESCHICHTSPHILOSOPHIE UND WIEDERHOLUNG IM DEUTSCHEN IDEALISMUS 93
2.2.3.2.1 HEGEL UND SEINE KRITIKER 93 2.2.3.2.2 FICHTE 98 2.2.3.3
ZYKLISCHE UND ITERATIVE GESCHICHTSBILDER UM 1800 99 2.2.3.3.1 HOELDERLIN
UND KLEIST 99 2.2.3.3.2 GEGENLAEUFIGE MODELLE 102 2.2.3.3.3 GOETHE 104
2.2.3.3.4 NATURALISIERUNG DER GESCHICHTE 108 2.2.3.3.5 SCHELLING 110
2.2.3.3.6 FRIEDRICH SCHLEGEL 114 2.3 NOVALIS 120 2.3.1 »DIE CHRISTENHEIT
ODER EUROPA 120 2.3.2 »HEINRICH VON OFTERDINGEN 126 2.3.3 KONSEQUENZEN
FUER DAS HARDENBERGSCHE ZEITMODELL 128 2.4 DAS GOLDENE ZEITALTER ALS
GESCHICHTSPHILOSOPHISCHER TOPOS 133 2.4.1 MOTIVGESCHICHTLICHE SKIZZE 133
2.4.2 ROMANTISCHE ANVENVANDLUNGEN 135 2.5 MYTHOS UND REMYTHISIERUNG 140
2.5.1 MYTHOS UND WIEDERHOLUNG 140 2.5.2 MYTHOS, MYSTIK, MYTHOSFORSCHUNG,
(RE-)MYTHISIERUNGEN 143 2.5.3 REZEPTION UND ANEIGNUNG MYTHOLOGISCHER
MOTIVE 151 2.5.3.1 MITTELALTER 151 2.5.3.2 WIEDERGEBURT 155 2.5.3.2.1
DIE HERKUNFT DES MOTIVS UND SEINE BEDEUTUNG 155 2.5.3.2.2 DER EINFLUSS
OESTLICHER RELIGIONEN 159 2.5.3.2.3 DER ESOTERISCHE KONTEXT 162 2.5.3.2.4
DIE POLITISCHE INSTRUMENTALISIERUNG DES TOPOS 168 2.5.3.2.5 DAS MOTIV
DER SEELENWANDERUNG BEI HEINE 168 2.5.3.3 (MUEHL-)RAD 172 2.6
KONSERVATISMUS 178 2.6.1 POLITISCHE ROMANTIK 178 2.6.2 WIEDERHOLUNG ALS
STRUKTURELLES PARADIGMA DES KONSERVATISMUS 190 2.6.2.1 KONFIGURATIONEN
KONSERVATIVER' BZW. REAKTIONAERER GESCHICHTSPHILOSOPHIE 190 2.6.2.2
EXKURS: WIEDERHOLUNG IM UMKREIS DER SOGENANNTEN KONSERVATIVEN
REVOLUTION 194 2.6.3 RETTUNGSVERSUCHE 197 2.7 SCHLUSS 203 2.7.1 AUSBLICK
203 2.7.2 ZUSAMMENFASSUNG 205 3 ZWISCHEN MAGIE UND IRONIE. EXEMPLARISCHE
TEXTINTERPRETATIONEN 207 3.1 EINLEITUNG. BEGRIFFLICHE ABKLAERUNGEN 207
3.2 JOSEPH VON EICHENDORFF: URSPRUNG UND ERLOESUNG 213 3.2.1 EINLEITUNG
213 3.2.2 EINFUEHRENDE TEXTBEISPIELE 215 3.2.2.1 LEXIKALISCHE REKURRENZEN
215 3.2.2.2 PARALLELISIERUNGEN UND AEQUIVALENZEN AUF DER EBENE DER
FIGURENKONSTELLATION 216 3.2.2.3 WIEDERHOLUNGEN AUF DER EBENE DER
HISTOIRE 218 3.2.2.4 WIEDERHOLUNGEN ALS BESTANDTEIL EINES TEMPORALEN
SYNDROMS 219 3.2.3 URSPRUNGSMYTHOS UND MYTHOS VOM URSPRUNG 224 3.2.3.1
DIE SUCHE NACH DER HEIMAT IN »AHNUNG UND GEGENWART 224 3.2.3.2 DIE
KINDHEIT DES AUTORS ALS MATRIX DES URSPRUNGSPHANTASMAS 227 3.2.3.3
PROBLEMATIK UND AMBIGUITAET DES MYTHOS VOM URSPRUNG 230 3.2.3.4
STRUKTUREN DES MYTHOS: WIEDERHOLUNG UND ERLOESUNG 233 3.2.3.5 ANAGNORISIS
236 3.2.3.6 GITARRENKLAENGE 238 3.2.3.7 RUECKWAERTSGEWANDTE UTOPIE ODER
REMYTHISIERUNG 240 3.2.4 KONSERVATISMUS 243 3.2.4.1 DIE WIDERSPRUECHLICHE
TEXTLAGE 243 3.2.4.2 WIEDERHOLUNG UND KONSERVATIVE DENKMUSTER 245
3.2.4.3 EICHENDORFFS KONSERVATISMUS IN DER FORSCHUNG 251 3.2.5 RELIGION
255 3.2.5.1 ZURUECK ZUM MITTELALTERLICHEN KATHOLIZISMUS 255 3.2.5.2 DIE
SCHOEPFUNG ALS ZYKLUS: »AURORA 257 3.2.5.3 WIEDERHOLUNG UNTER
ESCHATOLOGISCHEN ASPEKTEN 259 3.2.5.4 ITERATION VERSUS ESCHATOLOGISCHER
KREIS 261 3.2.6 WIEDERHOLUNGEN ALS SUBLIMIERENDE BZW. AESTHETISIERENDE
STRATEGIE 264 3.2.7 RITUAL UND BESCHWOERUNG 266 3.2.7.1 MAGISCHE
ZIRKULARITAET 266 3.2.7.2 ZAUBER UND GEGENZAUBER 268 3.2.8 ZUR SEMIOTIK
DER EICHENDORFFSCHEN WIEDERHOLUNGEN 272 3.2.9 PSYCHOLOGISCHE ASPEKTE :
277 3.2.9.1 PERPETUUM MOBILE: DIE OBSESSION DES PERMANENTEN WIDERSPRUCHS
.; 277 3.2.9.2 MEMORIA: WIEDERKEHR UND ERINNERUNG 280 3.2.10
SCHLUSSBEMERKUNGEN 283 3.3 E.T.A. HOFFMANN: PARANOIA UND AESTHETIK 286
3.3.1 EINLEITUNG 286 3.3.2 RESULTATE UND PROBLEME PSYCHOLOGISCHER BZW.
PSYCHOANALYTISCHER INTERPRETATIONSANSAETZE 291 3.3.2.1
WIEDERHOLUNGSZWANG UND TEMPORALITAETSVERFALL 291 3.3.2.2 DAS
UNHEIMLICHE DER WIEDERHOLUNG 294 3.3.3 »DER SANDMANN: ANALOGIE UND
IDEE FIXE 299 3.3.3.1 »DUNKLE AHNUNGEN ODER: DIE AEQUIVALENZ DER
EREIGNISSE 299 3.3.3.2 VERWECHSLUNGEN 302 3.3.3.2.1 ANALOEIEDENKEN 302
3.3.3.3.2 ALCHEMIE 305 3.3.3.3.3 DER HOMUNCULUS 312 3.3.3.4 DAS
RAEDERWERK 315 3.3.3.4.1 GESCHAUTE VERSUS GEMACHTE KUNST 315
3.3.3.4.2 DER RHYTHMUS DER MASCHINEN 318 3.3.3.5 PARANOIA 322 3.3.3.5.1
DER WAHN DER GLIEDERPUPPE 322 3.3.3.5.2 HOFFMANN UND DIE ZEITGENOESSICHE
PSYCHIATRIE 323 3.3.3.6 DAS SANDMANN-PRINZIP 338 3.3.4 GENEALOGIE UND
DUPLIZITAET: »DIE ELIXIERE DES TEUFELS, »DAS MAJORAT 341 3.3.4.1
VORUEBERLEGUNGEN 341 3.3.4.2 TEXTPHAENOMENOLOGISCHER STREIFZUG 343 3.3.4.3
DOPPELUNGEN 346 3.3.4.4 GENEALOGIE 351 3.3.5 DIE REALITAET ALS
WIEDERHOLUNG PROPHETISCHER BILDER UND SCHRIFTEN 357 3.3.6 WIEDERHOLUNGEN
AUF DER EBENE DES DISCOURS : LEXIKALISCHE, SYNTAKTISCHE, STILISTISCHE
REKURRENZEN UND IHRE BEDEUTUNG 360 3.3.7 REMYTHISIERUNGEN 363 3.3.7.1
UTOPISCHE WIEDERKEHR 363 3.3.7.2 DAEMONISCHE WIEDERKEHR 367 3.3.8
HEILSAME WIEDERHOLUNGEN 371 3.3.9 ALTDEUTSCHE REMINISZENZEN 372 3.3.9.1
HISTORISCHES ERZAEHLEN 372 3.3.9.2 IMAGO: LIEBE ALS DEJAE-VU -ERLEBNIS
377 3.3.9.3 DIE WIEDERKEHR DES ALTEN 382 3.3.9.4
GESCHICHTSPHILOSOPHISCHE ASPEKTE IN HOFFMANNS SCHRIFTEN ZUR MUSIK 384
3.3.10 SCHLUSSBEMERKUNGEN : * 390 3.4 LUDWIG TIECK: MELANCHOLIE UND
IRONIE 393 3.4.1 EINLEITUNG: POETOLOGISCHE VORAUSSETZUNGEN 393 3.4.1.1
WIEDERHOLUNG UND IRONIE 393 3.4.1.2 TIECKS FRUEHER BEZUG ZUR
SCHAUERLITERATUR 394 3.4.2 VON WALDEINSAMKEIT ZU WALDEINSAMKEIT: DIE
GESCHICHTE EINER (SELBST-)IRONISIERUNG 395 3.4.2.1 »DER BLONDE ECKBERT:
WIEDERKEHR ALS SCHAUEREFFEKT 395 3.4.2.2 GEGENMODELL: POSITIVE
WIEDERKEHR 397 3.4.2.3 WALDEINSAMKEIT I 398 3.4.2.3.1 HANDLUNG ALS
RAETSEL 398 3.4.2.3.2 DIE ZENTRALEN MOTIVE DER ERZAEHLUNG 400 3.4.2.3.2.1
DER MAGISCHE ORT 400 3.4.2.3.2.2 DIE SCHOENE UND DIE SCHRECKLICHE:
WEIBLICHE DOPPELGESTALTEN 401 3.4.2.3.2.3 GRUEN-GOLD-ROT 405 3.4.2.3.2.4
DIE FEE ALS BOTIN EINER ALTEN ZEIT 408 3.4.2.3.3 DIE DOPPELDEUTIGKEIT
DES VERGANGENEN: GOLDENES ZEITALTER UND UNHEIMLICHE WIEDERKEHR 412
3.4.2.3.3.1 DAS RAHMENGESPRAECH DES »PHANTASUS 412 3.4.2.3.3.2
POLITISCHE IMPLIKATIONEN 415 3.4.2.3.3.3 BIOGRAPHISCHE VORAUSSETZUNGEN
417 3.4.2.3.4 DER REPETITIVE HANDLUNGSVERLAUF IN »DER BLONDE ECKBERT
419 3.4.2.3.5 UNGLUECKLICHE WIEDERKEHR 422 3.4.2.3.6 DIE THESE VOM
ZEITSTILLSTAND 430 3.4.2.4 WALDEINSAMKEIT II 431 3.4.2.4.1 SELBSTZITAT
UND IRONISIERUNG 431 3.4.2.4.1.1 DIE NOVELLE »WALDEINSAMKEIT VOR DER
FOLIE DES »BLONDEN ECKBERT 431 3.4.2.4.1.2 DAS VERHAELTNIS VON FRUEHWERK
UND NOVELLENWERK 438 3.4.2.4.2 DIE UEBERWINDUNG DER FATALEN WIEDERKEHR
443 3.4.2.4.2.1 WIEDERHOLUNG ALS DIFFERENZ: ERINNERUNG 443 3.4.2.4.2.2
DESILLUSIONIERUNG 446 3.4.2.4.2.3 DIE AUSNAHMEN: SPAETE SPUKGESCHICHTEN
449 3.4.2.4.2.4 SCHWAERMERKUREN 451 3.4.2.4.2.5 ERLOESUNG 454 3.4.3
TIECK UND DER SPAETROMANTISCH-BIEDERMEIERLICHE KONTEXT 456 3.4.3.1 DIE
DEMONTAGE DER WIEDERHOLUNGSFORMELN ALS INDIZ FUER EINEN BRUCH MIT DER
ROMANTIK 456 3.4.3.1.1 TIECK, HAUFF, DROSTE-HUELSHOFF 456 3.4.3.1.2
ADALBERT STIFTER 459 3.4.3.2 KONSERVATISMUS 463 3.4.4 MELANCHOLIE *. 472
3.4.4.1 ZUR STRUKTURELLEN BEZIEHUNG VON MELANCHOLIE U. WIEDERHOLUNG.
472 3.4.4.2 DIE VERKEHRTE ZEIT ALS REMEDIUM R 474 3.4.4.3 AKKUMULATION
UND REPETITION 477 3.4.5 SCHLUSSBEMERKUNGEN 479 3.5 SCHLUSSBEMERKUNGEN ZU
KAPITEL 3 481 4 ZEITGENOESSISCHE GATTUNGSTHEORIEN UND IHR VERHAELTNIS ZU
REPETITION UND ZIRKULARITAET VS. ZU PROGRESS UND LINEARITAET. 485 4.1
EINLEITUNG 485 4.1.1 ALLGEMEINE BEMERKUNGEN ZUM GATTUNGSTHEORETISCHEN
ANSATZ 485 4.1.2 GATTUNGSTHEORIEN UM 1800 488 4.2 DAS DRAMA:
SCHICKSALSTRAGOEDIE UND SCHICKSALSBEGRIFF 492 4.2.1 VORBEMERKUNGEN ZUR
ROMANTISCHEN TRAGOEDIE 492 4.2.2 DER SCHICKSALSBEGRIFF UM 1800 494 4.2.3
DIE GATTUNG DER SCHICKSALSTRAGOEDIE 507 4.2.3.1 EINLEITUNG 507 4.2.3.2
VORBILDER, STRUKTUR, PROTOTYP: DIE WIEDERHOLUNG ALS AHNENFLUCH UND
DIES FATALIS 510 4.2.3.3 SATIRISCHE VARIANTEN 522 4.2.3.4 DIE
ENTWICKLUNG DES DIES-FATAUES-MOTIVS IM WERK LUDWIG TIECKS 525 4.2.3.5
BEISPIELE FUER UNTERSCHIEDLICHE FUNKTIONEN DES DIES FATALIS IN DER PROSA
530 4.3 PROSA UND LYRIK: ZYKLUS UND ENTWICKLUNG 535 4.3.2 DER ROMAN 535
4.3.2.1 EINLEITUNG 535 4.3.2.2 HISTORISCHER RUECKBLICK 538 4.3.2.3
NOVALIS 541 4.3.2.4 FRIEDRICH SCHLEGEL 545 4.3.2.5 HYPOTHESEN ZUR
POETOLOGISCHEN FUNKTION VON WIEDERHOLUNGEN IM KONTEXT FRUEHROMANTISCHER
POETIK 550 4.3.2.6 ROMANTHEORIEN DER SPAETROMANTIK 554 4.3.2.7 DER
HISTORISCHE ROMAN 558 4.3.2.8 AUSBLICK INS 20. JAHRHUNDERT 562 4.3.3 DIE
NOVELLE 563 4.3.4 DAS MAERCHEN 572 4.3.5 LYRIK 581 4.3.6 SCHAUERLITERATUR
594 4.3.6.1 WIEDERHOLUNGEN ALS MOTIVISCHES UND STRUKTURELLES
GATTUNGSMERKMAL 594 4.3.6.2 GESPENSTERGESCHICHTEN: RUECKKEHR 600
4.3.6.3 SCHAUER-POETIK 605 4.3.6.4 WIEDERHOLUNGEN ALS MERKMAL VON
TRIVIALLITERATUR .-. 607 4.3.7 CHRONIK BZW. CHRONIKALISCHE ERZAEHLUNG
612 4.3.8 DIE KOMISCHE ERZAEHLUNG : 616 4.3.8.1 DER RUNNING GAG 616
4.3.8.2 DAS CAPRICCIO 627 5 SCHLUSS: ANMERKUNGEN ZUR NEOROMANTISCHEN
GESCHICHTSPHILOSOPHIE DER GEGENWART. 631 LITERATURVERZEICHNIS 645
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