"Es gibt für mich keine Zitate": Intertextualität im dichterischen Werk Ingeborg Bachmanns
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
2002
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| Schriftenreihe: | Studien zur deutschen Literatur
165 |
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| adam_text | »ES GIBT FUER MICH KEINE ZITATE INTERTEXTUALITAET IM DICHTERISCHEN WERK
VERLAG 2002 INHALT I EINLEITUNG: UEBER DIE EINDEUTIGKEIT DER
ENTZIFFERUNG VON ZITATEN .............................. I ......... I1
INTERTEXTUALITAET: UEBER DIE GRENZEN EINES BEGRIFFS 3 SCHAFT 3 I. DIE
VERSPAETUNG IN DER DEUTSCHSPRACHIGEN LITERATURWISSEN-
................................ 2. FORSCHUNGSLAGE UND -KRITIK
.................... I 8 2.1. ANEIGNUNG UND ZAEHMUNG EINES BEGRIFFS
.......... I 8 2.2. UEBER MARKIERUNG, INTERFERENZ, IDENTIFIKATION .......
Z I 2.3. LESER-TYPOLOGIEN. HOLTHUIS SKEPTIZISMUS, STOCKERS OPTIMISMUS
25 3.1. JOHNSON UND SCHILLER 29 3.2. BACHMANN UND DIE BARMER
THEOLOGISCHE ERKLAERUNG 3 PRAEGNANZ, EINBETTUNG, MOTIVATION 34 36
.......................... 3. KRITERIEN ..............................
28 ..................... 3.3. KRITERIEN: EINDEUTIGKEIT UND
WAHRSCHEINLICHKEIT, ............. ........ 4. UEBERLEGUNGEN ZUR FUNKTION
VON INTERTEXTUALITAET I11 ASPEKTE DER INTERTEXTUALITAET BEI BACHMANN IM
LICHT DER FORSCHUNG 39 I. .UNVERWECHSELBARE WORTWELT? 39 2.
AFFINITAETEN 43 2.1. EINFLUSS 43 2.2. HEIDEGGER 47 2.3. WITTGENSTEIN
UND MUSIL 50 2.4. PROUST, ADORNO, BENJAMIN, BLOCH, KRAUS, NIETZSCHE 56
3. LITERARISCHE ,KORRESPONDENZEN ................. 62 3.1.
SPIEGELUNGEN ........................ 62 65 3.3. PAUL CELAN
........................... 66 ...............................
.................. ............................
........................... ...........................
................... ... 3.2. MAX FRISCH .......................... V
............................ 4. SPRACHWELTEN 69 4.1. MAERCHEN UND MYTHEN
69 4.2. CHRISTLICH-BIBLISCHE SPRACHWELT 71 ....................
............... ........ 5. ZUM ERKENNTNISWERT VON BACHMANNS BIBLIOTHEK
75 ................ IV ZWEI FRUEHE ERZAEHLUNGEN IRN KONTEXT 83 83 2.
PARODIE: DIE MANNEQUINS DES IBYKUS ............. 88 91
................ I. ZUR EINORDNUNG DER FRUEHEN PROSA 3. PARABEL: DAS
LAECHELN DER SPHINX ................ ........................ 3.1. DIE
BEDROHUNG 93 3.2. DIE DREI FRAGEN 95 3.3. DIE LOESUNG 98
........................ .......................... 3.4. DIE ERZAEHLUNG
ALS GESCHICHTSPHILOSOPHISCHES DEUTUNGS- MUSTER IRN HISTORISCHEN KONTEXT
............... IOO V DER GEDICHTZYKLUS AUSFAHRT (19J2) 105 I.
EINLEITUNG 105 2. HISTORISCHE EINORDNUNG ..................... 106
................ ............................. 2.1. ZUR FRUEHEN LYRIK IM
WERKKONTEXT .............. 106 109 2.2. ZUM ZEITGENOESSISCHEN
LITERARISCHEN KONTEXT 3. INTERPRETATIONEN I 4 3.1. VOM LANDE STEIGT
RAUCH AUF (AUSFAHRT) 1 4 3.2. DIE WELT IST WEIT 3.3. ,ABSCHIED VON
ENGLAND 132 3.4. PARIS. 38 3.5. WIE ORPHEUS SPIEL ICH ... (DUNKLES
ZU SAGEN). 48 4. ZUM ZYKLISCHEN 158 ........ ..........................
... ........ ... ..................... 24 ...................
............................. ....... .......................... VI
ERZAEHLUNGEN IM UMKREIS VON DAS DREISSIGSTE JAHR ........ 164 I.
EINLEITUNG 164 2. ZUR REZEPTION VON DAS DREISSIGSTE JAHR 165 2.1.
GENREWECHSEL? 165 2.2. NEGATIVE REZEPTION? 67 3.1. ZUR INTERPRETATION
773 ............................. ............ ........................
..................... 3. DER SCHWEISSEN: ERZAEHLUNG EINER
NIETZSCHE-LEKTUERE ..... 73 182 ...................... 3.2. NIETZSCHE -
HOELDERLIN? .................... VI ............ 4. EIN WILDERMUTH :
WAHRHEIT UND FIKTION 184 184 ....... 4.1. DIE ERZAEHLUNG ALS
PHILOSOPHISCHES STATEMENT? 4.2. ZUR INTERPRETATION
...................... 187 VII MUSIK ALS MOTIV UND ZITAT
...................... 212 I. EINLEITUNG ............................. 2
I 2 2. MUSIKALISIERUNG .......... 213 213 2 4 2IF 3. ZU DEN
BIOGRAPHISCHEN VORAUSSETZUNGEN ............ 221 3.1. WAS ABER IST
MUSIK?. .................... 221 3.2. EIN PAAR DATEN
........................ 222 .............. 2.1. ZUM BEGRIFF DER
INTERMEDIALITAET 2.2. ZUM BEGRIFF DER MUSIKALISIERUNG 2.3.
MUSIKALISIERUNG IM WERK BACHMANNS? ............. ..........
...................... 4. ,MUSIKALISCHE POETIK 224 JAHRE 224 4.2. DIE
MUSIK-,ESSAYS 230 4.3. ENIGMA : DAS RAETSEL DES ABSOLUTEN AUSCHWITZ 25
I 4.1. TON UND LIED . MUSIKALISCHES IN DER LYRIK DER FUENFZIGER
.............................. ...................... ............. 241
4.4. EXKURS ZUM SCHREIBEN BACHMANNS ALS SCHREIBEN MACH
.......................... ...................... VIII INTERTEXTUALITAET
IN MALINA 263 I. EINLEITUNG 263 263 264 278 278 REFERENZEN 28.5 287
287 ............................. .................. 1.1. ZUR ORDNUNG
DES KAPITELS 1.2. UEBER EINIGE SELBSTKOMMENTARE DER AUTORIN 2.
PROLEGOMENA ZU DEN ANALYSEN 2.1. MALINA : SKIZZE EINER INTERPRETATION
........ .................. ............ 2.2. ZUR ORDNUNG DER ANALYSEN:
MOEGLICHE FUNKTIONEN VON .......................... ................ 3.
ZU EINIGEN MARKIERTEN REFERENZEN 3.1. REALE TEXTE, MARKIERTE VERWEISE
3.2. DIE MUSIK DER ALTENWYLS 3.3. DIE KOCHBUCHSUCHE : ALLES UEBER
ALLES GELESEN 3.4. DER BIBLIOTHEKSTRAUM 293 4. THEMATISCHE
REFERENZEN 29 5 4.1. IDENTIFIKATIONEN DES ICHS 29.5 4.2. DIE OPFER DER
LITERATUR -THEMATIK 3 F6 4.3. ZUM MORDSCHAUPLATZ GESELLSCHAFT. 4.4.
MALINA ALS REPRAESENTANT DES RATIONALITAETSPRINZIPS 388 ...............
.................. 7-90 291 ...... ....................
..................... ................... ............. ............. 3
74 ... VII ...................... 5. STRUKTURELLE REFERENZEN 409
............. 5.1. STOERENDE ERINNERUNG HOELDERLIN 5.2. DAS ZEICHEN DES
SIEGES? KONSTANTIN DER GROSSE 409 41 ..... ........................ 6.
AUTOINTERTEXTUALITAET 4 3 ......... 6. I. ZU DEN REFERENZEN AUF
UNVEROEFFENTLICHTES 6.2. ZU REFERENZEN AUF VEROEFFENTLICHTES 7. THEORIE
UND FUNKTION DER INTERTEXTUALITAET IN MALINA 7. I. DIE THEORIE DES
ZITATS IM MUEHLBAUER-INTERVIEW 7.2. FUNKTION VON INTERTEXTUALITAET IN
MALINA 4 3 4 4 4 7 4 7 4 9 ............. ..... ..... ..........
......................... IX BACHMANNS THEORIE 424 I. VORAUSSETZUNGEN
424 2. ZUR SPRACHSKEPSIS 425 BACHMANNS SPRACHKRITIK 427 2.3. BEISPIELE
KONKRETER »FLOSKEL-KRITIK 432 3. LITERATUR UND ERFAHRUNG 434 3.1.
»VERDAECHTIGE DICH 434 ERKENNTNIS 43 I 3.3. »DAS WUNDERBARE. FESTSTELLEN
43 8 4.1. WIR ZITIEREN TRIUMPHIEREND. 440 4.2. FORMELN IN EIN
GEDAECHTNIS. 4.3. RETTUNG? 443 4.4. ANEIGNUNG: ES GIBT FUER MICH
KEINE ZITATE .......................... .........................
................... 2.1. DIE PHRASEN EINER ZEIT 2.2. ZUM HISTORISCHEN
UND ZEITGENOESSISCHEN KONTEXT VON 425 ................... ............
..................... ...................... 3.2. UEBER DEN ZUSAMMENHANG
VON SCHMERZ UND ........................... ................
............................ 4. ZUM ZI ITAT 440 442 444
................ ................ .......................... ........
.................... X ABSCHLIESSENDE BEMERKUNGEN 447 I. WAS FOLGT? 447
2. VERALLGEMEINERUNGEN? 447 3. ZUR BACHMANN-FORSCHUNG 45 4. WENN ES
»KEINE ZITATE GAEBE .............................
....................... .................... ................... 453
..................................... TEXTE 457 I. DIE MANNEQUINS DES
IBYKUS 2. GLAUBE 460 .................. 457
.............................. VIII ............ 3. IN MEMORIAM KARL
AMADEUS HARTMANM 46 1 4. VOR EINEM INSTRUMENT 462
...................... ............................ LITERATURVERZEICHNIS
463 I. TEXTE BACHMANNS 463 2. WEITERE QUELLEN 464 3. FORSCHUNG 470
......................... ..........................
............................. ...................................
REGISTER 49 5 I. WERKE BACHMANNS 49 5 Z. PERSONEN- UND WERKREGISTER 498
......................... ................... IX
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