Dominique Bertrand présente "Les Caractères" de La Bruyère:
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[Paris]
Gallimard
2002
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TABLE
ESSAI
13 INTRODUCTION
20 I. LA DYNAMIQUE DU DISCONTINU
21 I. LA DISCONTINUITÉ DANS TOUS SES
ÉTATS
Segmentation textuelle et poétique du dispa¬
rate - Le progrès constant d'une écriture -
Circonvolutions et brisures : les ellipses d'un
style coupé - Une énonciation brouillée :
l'ironiste « à cur ouvert »
33 n. DÉFENSE ET ILLUSTRATION DU DIS¬
CONTINU : UNE FORME-SENS
Légitimation archéologique : le « Discours sur
Théophraste » - Une pragmatique de la lec¬
ture - Fonction expérimentale de l'hétérogène
43 ffl. LES DIMENSIONS CACHÉES DE L'ÉCRI¬
TURE DISCONTINUE
Un monde en éclats ? - Dire et ne pas dire
— La seconde main : l'écrivain glaneur
51 IV. UNE DISCONTINUITÉ TEMPÉRÉE
L'ordre des Caractères - L'« art de lier ses
pensées » : polémique ou enjeu structurel ?
— Un creuset de lieux communs
64 H. L'ŒIL ÉCRIVAIN
65 I. UNE CURIOSITÉ BIEN TOURNÉE: VOIR ET
DONNER À VOIR
L'autopsie des murs - Un savant disposi¬
tif optique
75 II. LE PEINTRE ET SES MODÈLES
Caractères et peintures morales - Pour une
juste interprétation des « images » - Figures
de l'écrivain
86 III. L'OMBRE DU THÉÂTRE
Une théâtralité omniprésente - Les para¬
doxes de la mimesis : un théâtre d'ombres ?
92 HI. LE JEU SOCIAL DÉMYSTIFIÉ
93 I. LE PRISME SATIRIQUE
Un tableau incomplet et partial - Scénogra¬
phie sociale et rapports de force
103 II- LA DÉMYSTIFICATION BURLESQUE
La dissonance comme machine sociocritique
- La levée des masques : fausses grandeurs et
impostures - Une critique décapante des fic¬
tions sociales - Dérives verbales
117 m. LES VOIES DE LA PERFECTION
Indépendance et âge d'or - Le désir d'éter¬
nité
125 IV. LE SENS DU RIDICULE
127 I. UNE GÊNE À L'ÉGARD DU RIRE ET DE LA
SATIRE
Le spectacle des rieurs impertinents - Le
dérèglement social des rires - Inutilité de la
satire?
136 II. RÉAPPRENDRE À RIRE
Une vertu philosophique - Des modèles de
badinage honnête - Art de rire et art de vivre
dans le monde
146 III. DÉMÊLER LES RIDICULES
L'évidence des espèces extravagantes - Les
tours de l'esprit : une écriture épigramma-
tique - Savoir rire et savoir lire
156 CONCLUSION
DOSSIER
161 I. REPÈRES BIOGRAPHIQUES
161 A. Les rares témoignages
163 B. La « vie rêvée » de La Bruyère : fictions
et réalité (Sainte-Beuve - P. Quignard —
P. Kuentz)
166 n. LA GENÈSE DES CARACTÈRES
166 A. Les variantes (M. Escola -RJasinski).
168 B. Le plan du livre : lectures plurielles
(Sainte-Beuve - J. Benda - R. Barthes -
T. Goyet-M. Ricord)
173 C. Portraits à clefs ? (G. Mongrédien -
G. Servois - R. Jasinski)
178 D. Éléments d'intertextualité (Théophraste
- Montaigne - J. Hall - L. Petit)
183 E. Des Caractères aux Dialogues sur le quiétisme
186 m. LA RÉCEPTION IMMÉDIATE
186 A. Un succès inouï (B. Parmentier - Grima-
rest)
187 B. Premières réactions : polémiques
(G. Ménage - S. de Troyes - Le Mercure
galant - Vigneul-Marviüe)
193 C. Le parallèle de La Bruyère et de Théo¬
phraste (Bussy-Rabutin- F. Charpentier)
194 D. Les imitateurs de La Bruyère (Morvan
de Bellegarde)
197 IV. LES CARACTÈRES JUGÉS PAR LA
POSTÉRITÉ
197 A. Le xvnr siècle (Vauvenargues - Voltaire
- Montesquieu)
198 B. Le XIXe siècle (Stendhal - Sainte-Beuve -
Baudelaire)
199 C. Le XXe siècle (Gide - Alain - Proust -
M. Rifiatare - D. Kirsch)
206 V. L'ŒUVRE DANS SON CONTEXTE
206 A. Approches « sociopoétiques » (R. Barthes
-J.Brody)
209 B. Le cadre intellectuel (RJasinski-L. Van
Delft)
212 C. Modèles esthétiques (A. Viala - B. Rou-
khomovsky)
217 VI. SÉLECTION BIBLIOGRAPHIQUE |
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