Farbe und Zeit: Untersuchungen zur musiktheatralen Struktur und Semantik von Olivier Messiaens Saint François d'Assise
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2002
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Titel: Farbe und Zeit
Autor: Keym, Stefan
Jahr: 2002
Inhaltsverzeichnis
Y Vorwort.V
/ Inhaltsverzeichnis.VII
Abkürzungsverzeichnis.X
Einleitung.1
1. Die Entwicklung der musikalischen Sprache Messiaens im Zeichen von
Farbe und Zeit.13
1.1. Von Le banquet Celeste (1928) bis zur Turangattla-Symphonie (1946-48).13
1.2. Von Mode de vakurs (1949) bis zur Conference de Notre-Dam (1977).22
2. Religiöser Gehalt und literarische Struktur des Gesangstextes.36
2.1. Der Entstehungsprozess.36
2.2. Der theologische Hintergrund.46
2.3. Messiaens Franziskus-Bild.52
2.3.1. Kreuzesnachfolge.53
2.3.2. Kontemplation und Lobpreis der „Gloria Dei" durch Natur und Kunst.60
2.4. Die literarische Struktur des Gesangstextes.69
2.4.1. Der Aufbau des Stationendramas.69
2.4.2. Intertextualität und Symbolik.76
^3 Musikalische Farbe.88
/[\ 3.1. Farbe und Harmonik.89
| «3.1.1. Von Messiaens Klang-Farb-Korrespondenzen zum allgemeinen harmo-
nischen Farbbegriff.89
3.1.2. Farbenreichtum der Akkorde.99
3.1.2.1. Diatonische Harmonik.100
3.1.2.2. „Modes ä transpositions limitees".108
3.1.2.3. „Accords speciaux".115
3.1.2.4. Hochdissonante chromatische Harmonik.126
3.1.3. Die Gruppierung der Akkorde.132
3.1.3.1. Kleinere Akkordkombinationen.133
3.1.3.2. Große Akkordverbände.142
I 3.2. Farbe und Form.153
f 3L2.1. ,., - Struktur und Äsdietik der Mosaikform.153
3.2.2. Farbenreichtum der Formbausteine.163
3.2.2.1. Formbausteine mit Gesang.164
3.2.2.1.1. Rezitative.•.164
3.2.2.1.2. Unisono begleitete Gesangslinien.170
3.2.2.1.3. Akkordisch begleitete Gesangslinien.171
3.2.2.1.4. Chorgesang.176
3.2.2.2. Neu komponierte Instrumentalbausteine.178
3.2.2.2.1. Melodisch geprägte Bausteine.181
VIII
.187
3.2.2.2.2. Zweitonmoüve.•.
3.2.2.2.3. KkngEch geprägte Bausteine.
3.2.2.3. Instrumentale Vogelgesangsimitationen.^
3.2.2.3.1. Kurze Rufe.19g
3.2.2.3.2. Repetitive Strophenfolgen.
inoii Materialreiche längere Gesänge.
3.2.3. Die Gruppierung der Formbausteine.
3.2.3.1. Rezitativische Bausteingruppen.
3.2.3.2. Ariose Bausteingruppen.
3.2.3.3. Instrumentale Bausteingruppen.
4 Musikalische Zeit.ÄJ
232
4.1. Messiaens Zeitkonzeption.
41.1. Das Zeitkapitel in Messiaens Tratte de rytbme.liA
41.2. Der historische Kontext der musikalischen Zeittheorie Messiaens.240
413. Die kompositionspraktischen Aspekte der Zeitkonzeption Messiaens.248
4.2. Zeitstrukturen der Franziskus-Oper."/
4.2.1. Zeitstrukturen der Formbausteine.2e
4.2.1.1. Lineare Bausteine.2
4.2.1.2. Einschichtige nonlineare Bausteine.2"
4.2.1.3. Mehrschichtige nonlineare Bausteine.274
4.2.2. Zeitstrukturen der Bausteingruppen.28U
4.2.2.1. Alternationsgruppen.28
4.2.2.2. .Strophische Gruppen mit mehr als drei Bausteinen.2°°
4.2.2.3. Große unregelmäßige Bausteinverbände.^
4.2.3. Großformale Zeitstrukturen.309
4.2.3.1. Der 1. Akt: Aufbruch zur Kreuzesnachfolge.310
4.2.3.2. Der 2. Akt: Aspekte der Kontemplation der „Gloria Dei".316
4.2.3.3. Der 3. Akt und die Oper als Ganzes: Summa von Kreuzesnachfolge
und Kontemplation der „Gloria Dei".323
5. Saint Franpis d'Assise als religiöses Musiktheaterwerk.331
5.1. Die theatrale Gesamtkonzeption.331
5.1.1. Sprache und Musik — eine Bilanz.334
5.1.1.1. Handlungsdarstellung.334
5.1.1.2. Unmittelbare klangsinnliche Wirkung.340
5.1.2. Szenische Aspekte.346
5.1.2.1. Messkens Vorgaben.346
5.1.2.2. Bisherige Inszenierungen.356
5.2. Kontext und Eigenart von Messiaens religiösem Musiktheater.365
5.2.1. Inhalt: Figurenkonflikt versus innere religiöse Entwicklung.366
5.2.2. Form: Nummernoper, Musikdrarna und dieatrales Klangmosaik.372
5.2.3. Rituelle Momente und ¦wirkungsästhetische Intention.379
5.2.4. Renaissance der Oper — Wiederentdeckung der Transzendenz?.387
Zusammenfassung und Ausblick.393
Notenbeispiele.,.405
IX
Anhang 1: Messiaens „accords speciaux", „modes ä transpositions limitees" und
„permutations symetriques".474
Anhang 2: Fotokopien von Seiten aus Messiaens Skizzenheften.479
Anhang 3: Tabellarische Übersichten zu SamtFratifois d'Assise.486
Tab. 1: Inhaltlicher Ablauf.486
Tab. 2: Zitate und sonstige intertextuelle Bezüge im Gesangstext.487
Tab. 3: Musikalische Gliederung des Werkes in Bausteingruppen.492
Tab. 4: Wichtige musikalische Formbausteine.497
Tab. 5: Gliederung ausgewählter Bausteingruppen.501
Tab. 6: Strukturen einzelner Bausteine.512
Tab. 7: Vokale und instrumentale Besetzung.515
Tab. 8: Namen und Besetzung der instrumental imitierten Vogelarten.517
Tab. 9: Besetzung der drei bisherigen Inszenierungen.522
Anhang 4: Französische Musiktheaterwerke mit religiösem Sujet im 19. und 20. Jahr-
hundert .523
Quellen- und Literaturverzeichnis.526
Personenverzeichnis.548 |
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