Über das allmähliche Verfertigen der Bilder: neue Aspekte zu Caravaggio
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Scaneg
2002
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| Schriftenreihe: | Concetto
4 |
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Inhalt
I. Einführende Zitate 9
II. Caravaggio: ein Maler, der nicht zeichnete? 14
III. Begriffsgeschichtliche Voraussetzungen der Theorie von der vor-
zeichnungslosen Modellmalerei Caravaggios: Naturalismus als
Schlüsselbegriff und seine Wurzeln in der disegno-colore-Debatte des
Cinquecento 22
1. Giorgione als Prototyp des vorzeichnungslos arbeitenden Naturali¬
sten? 28
2. Caravaggio als Nachfolger der colorito-Praxis Giorgiones? 30
IV. Die Aussagen der Seicento-Autoren zu Caravaggios künstlerischer
Methode - historische Überlieferung in rhetorischer Vermittlung 34
1. Mancini und Baglione 35
2. Bellori 41
3. Die camera rinchiusa: Topos oder Beschreibung von Caravaggios
Atelier? 43
4. Van Mander: Caravaggio malte nach der Natur, nicht nach Zeich¬
nungen 50
5. Giustiniani: disegno-Praxis als Grundlage der Malerei Caravaggios . 51
6. Die Interpretation Giustinianis durch die Forschung 54
V. Naturalismus als „Defekt": die Latenz einer idealistischen Perspek¬
tive bei der wissenschaftlichen Beurteilung der Methode Caravag¬
gios 58
VI. Aspekte des non-naturale bei Caravaggio: Anti-Naturalismus im
Dienst der ästhetischen Konzeption 62
VII. Die Kritiker der Naturalismus-Theorie und ihre Argumente für ei¬
nen Caravaggio- foegwator ? 64
1. Alfred Moir (1969): „Did Caravaggio draw?" 64
2. Maurizio Calvesi (1988): Kartonverwendung und Modellzeichnun¬
gen für Auftraggeber 67
3. Erklärungen für das Fehlen von Handzeichnungen Caravaggios . . 70
Inhalt 7
4. Giulio Bora (1983/84): Funktion und Ästhetik einer caravaggisti-
schen Zeichnung 71
5. John T. Spike (1992): das Fehlen von pentimenti als Indiz einer kon¬
ventionellen bildvorbereitenden Praxis 72
6. Maurizio Marini (1998): Zuschreibung einer bildvorbereitenden
Zeichnung für die Matthäus-Berufung der Contarelli-Kapelle 72
7. Giovanni Testori (1994): Zuschreibung einer bildvorbereitenden
Zeichnung für die Anbetung der Hirten mit Heiligen Laurentius und
Franziskus, ehemals Palermo 73
VIII. Die wissenschaftliche Untersuchung der Bilder Caravaggios und die
Interpretation ihrer Ergebnisse 76
1. Die Nichtnachweisbarkeit von Unterzeichnungen 76
2. Abbozzi und incisioni: Indizien einer vorzeichnungslosen Technik? 78
3. Das Fehlen kompositionsrelevanter pentimenti: Indiz einer konven¬
tionellen Arbeitsweise 84
4. Die pentimenti des Matthäus-Martyriums der Contarelli-Kapelle: Be¬
weis einer künstlerischen ad-Aoe-Methode? 86
IX. Die Ästhetik der Malerei Caravaggios als Zeugnis ihres Entstehungs¬
prozesses 89
1. Die angebliche Geschwindigkeit der Ausführung 89
2. Das Fehlen von Spuren einer primamalerischen Pinselschrift und
dessen Interpretation durch die Forschung 90
X. Das Bild als ästhetisch zu bewältigende Fläche: Geometrie als konsu¬
mtiver Aspekt der Bildästhetik Caravaggios 93
XI. Exemplarische Analysen der Bildgeometrie Caravaggios 96
1. Die Enthauptung Johannes'des Täufers- Caravaggios größtes Format 98
2. Der Lautenspieler Giustiniani 102
3. Der Lautenspieler Del Monte : eigenhändige Replik oder Kopie von
fremder Hand? 103
4. Die Messineser Hirtenanbetung 107
5. Die Berufung des Matthäus 113
6. Das Martyrium des Matthäus 115
7. Die Madonna di Loreto 117
8. Die Grablegung 118
9. Die Opferung Isaaks 122
10. Das Londoner Emmausmahl 125
11. Der Früchtekorb - Caravaggios kleinstes Format 128
XII. Caravaggios künstlerische Methode und die Zeichnung: Versuch ei¬
ner Annäherung 140
1. Naturalismus als Synthese von Naturstudien 141
8 Inhalt
2. Naturalismus als scheinbare Kunstlosigkeit 144
3. Nochmals: Carel van Mander und Caravaggios natura-sola-magistra-
Bekenntnis 145
4. Caravaggios kunsttheoretische Äußerung im Baglione-Prozeß
(1603) 146
5. Van Manders Caravaggio: Ergebnis eines Mißverständnisses? 148
6. Nochmals: Caravaggio im Urteil Belloris 150
7. Van Manders Caravaggio: Ergebnis einer Selbststilisierung Caravag¬
gios? oder Überlieferung eines schlichten Sachverhalts: Malerei
nach der Natur! 155
XIII. Caravaggios künstlerische Methode als Gegenstand moderner
Kunstgeschichtsschreibung oder: Die Legende vom Künstler 159
XIV. Nachwort 161
XV. Literatur 162
1. Quellen 162
2. Sekundärliteratur 163
XVI. Abbildungen 174 |
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| title_short | Über das allmähliche Verfertigen der Bilder |
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