La abstracción en el arte figurativo del Paleolítico: análisis del componente abstracto en la figuración naturalista del grafismo paleolítico
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Bilbao
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índice
1.
Objetivo de la investigación .
11
2.
Condiciones y supuestos de la investigación.
15
3.
La
actitud naturalista de los prehistoriadores ante el arte paleolítico
. 23
3.1.
Los pioneros
. 24
3.1.1.
La posición
de E. Piette
. 24
3.1.2.
La
posición
de
H. Breuil
. 29
3.2.
El
paradigma de
los pioneros
. 35
3.3.
Los actuales
y sus maestros
. 43
3.3.1.
La
posición
de A. Leroi-Gourhan
. 43
3.3.2.
Los
actuales
. 57
3.3.3.
La
identificación
de las figuras y
el naturalismo según
J. Clottes
58
3.4.
El
paradigma
de
los actuales
y sus maestros
. 68
4.
Los
defensores del carácter básicamente abstracto del arte paleolítico
. . 71
5.
La dificultad de aceptar la abstracción en el arte contemporáneo y en el
paleolítico
. 77
6.
Análisis de los caracteres de la abstracción en figuraciones paleolíticas
85
6.1.
El modelo de análisis
. 92
6.2.
Aplicación del modelo
. 127
6.2.1.
La abstracción y la identificación de las representaciones
. . 127
6.2.1.1.
Los «pisciformes» de Nerja
. 128
6.2.1.2.
Las «mujeres-bisonte» de Pech-Merle
. 132
9
6.2.1.3.
Los mamuts
de
La-Baume-Latrone. 135
6.2.1.4.
El «animal
sin cabeza»
de Bedèilhac
. 137
6.2.1.5.
La
«máscara»
de Les Combarelles
. 141
6.2.1.6.
El «probable
gran bóvido» VII,
4
de Altxerri
. 146
6.2Д.7.
El
caballo de Ojo Guareña.
156
6.2.1.8.
El
caballo de la galería
del fondo
de
Altamira
. 159
6.2.1.9.
El
caballo
21
de Ekain
. 162
6.2.1.10.
El
prótomo
15
de Ekain
. 170
6.2.1
Л
1.
Los
bisontes del techo de los polícromos de
Al¬
tamira
. 172
6.2.2.
La pervivencia de los caracteres de la abstracción desde los
orígenes al final del arte paleolítico
. 190
6.2.2.1.
Los prótomos de caballo de Isturitz y Urtiaga y la
serie
de Le Souci
. 190
6.2.2.2.
La série de Le Souci
. 194
6.2.3.
La individualización de las representaciones
. 196
6.2.3.1.
Los caballos «peludos» de Níaux
. 196
7.
Los caracteres abstractos
del grafismo
naturalista paleolítico
. 217
7.1.
El componente naturalista
. 217
7.2.
El componente abstracto
. 219
7.2.1.
La fragmentación de la figura y la selección de las partes
descritas
. 219
7.2.2.
La eliminación del espacio
. 220
7.2.3.
Las actitudes de las figuras y el movimiento
. 221
7.2.4.
La multiplicidad de la perspectiva
. 221
7.2.5.
La multiplicidad del significado del modelado
. 221
7.2.6.
El color imaginario
. 222
7.2.7.
La eliminación del volumen
. 222
7.2.8.
La fragmentación y la multiplicidad estilística
. 222
8.
Bibliografía
. 229
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