Strategien des Erfolgs: narratologische Analysen exemplarischer Romane Vicki Baums
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2002
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| Schriftenreihe: | Epistemata
Reihe Literaturwissenschaft ; 405 |
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INHALT
EINLEITUNG
9
1.
BIOGRAPHISCHE,
GESELLSCHAFTLICHE
UND
WIRKUNGSGESCHICHTLICHE
ZUSAMMENHAENGE
14
1.1.
VICKI
BAUM
UND
IHRE
WEIMARER
ERFOLGSROMANE
BIS
1932
14
1.1.1.
VON
DER
HARFENISTIN
ZUR
ULLSTEIN-STARAUTORIN
14
1.1.2.
DIE
ALLIANZ
ZWISCHEN
VICKI
BAUM
UND
DEM
VERLAG
ULLSTEIN.
IMAGE
UND
WERBEKAMPAGNE
15
1.1.3.
MASSENLITERATUR
IN
DER
WEIMARER
REPUBLIK
20
1.1.3.1.
LITERATUR
DER
BESTSELLERLISTEN
21
1.1.3.2.
KONSERVATIVE
UND
NATIONALISTISCHE
MASSENLITERATUR
23
1.1.3.3.
PROLETARISCH-REVOLUTIONAERE
MASSENLITERATUR
26
1.1.3.4.
FRAUENLITERATUR
29
LL.3.4.1.
KONSERVATIVE
FRAUENLITERATUR
29
I.I.3.4.2.
LIBERAL-GROSSSTAEDTISCHE
AUTORINNEN
31
1.1.4.
NEUE
SACHLICHKEIT
31
1.1.4.1.
DER
NEUSACHLICHE
ZEITROMAN
34
1.1.4.2.
VICKI-BAUM-FORSCHUNG
IM
KONTEXT
DER
LITERARISCHEN
NEUEN
SACHLICHKEIT
36
1.1.5.
ERSTE
EINORDNUNG
DER
LITERATUR
VICKI
BAUMS
IN
DIE
WEIMARER
MASSENLITERATUR
38
1.2.
VICKI
BAUM
IN
DEN
USA
BIS
1960
40
1.2.1.
EMIGRATION
UND
HOLLYWOOD
40
1.2.2.
VICKI
BAUM
UND
DER
VERLAG
DOUBLEDAY
43
1.2.3.
DER
AMERIKANISCHE
LITERATURMARKT
1930-1960
48
I.2.3.I.
LITERATUR
DER
AMERIKANISCHEN
BESTSELLERLISTEN
49
I.2.3.2.
ERSTE
EINORDNUNG
DER
LITERATUR
VICKI
BAUMS
IN
DEN
AMERIKANISCHEN
LITERATURMARKT
53
1.2.4.
VICKI
BAUM
IM
KONTEXT
DER
EXILLITERATURFORSCHUNG
55
1.3.
VICKI
BAUMS
ROMANE
IM
KONTEXT
DER
TRIVIALLITERATURFORSCHUNG
UND
NARRATOLOGISCHE
ANALYSE
60
1.3.1.
REZEPTION
DER
LITERATUR
VICKI
BAUMS
ALS
TRIVIAL
UND
UNTERHALTUNGSLITERATUR
60
1.3.2.
FORMELLITERATUR
UND
IHRE
STRATEGIEN
66
1.3.3.
DIE
FORMELN
70
1.3.3.1.
DIE
FORMEL
DES
DETEKTIVROMANS
71
1.3.3.2.
DIE
FORMEL
DES
MAERCHENS
72
1.3.3.3.
DIE
FORMEL
DES
ABENTEUERROMANS
72
I.3.3.4.
DIE
FORMEL
DER
ROMANZE
73
I.3.3.5.
DIE
FORMEL
DES
MELODRAMAS
74
I.3.3.6.
DIE
FORMEL
DES
SOZIALMELODRAMAS
76
6
1.3.4.
FORMALISTISCHE,
STRUKTURALISTISCHE
UND
NARRATOLOGISCHE
ANALYSE
76
2.
EXEMPLARISCHE
TEXTANALYSEN
2.1.
STUD.
CHEM.
HELENE
WILLFIIER
(1928)
83
2.1.1.
MAKROSTRUKTURIERUNG:
SPANNUNGSBILDUNG
84
2.1.2.
DIE
FORMELN
89
2.1.2.1.
DIE
FORMELN
DES
ENTWICKLUNGSROMANS
UND
DER
ROMANZE
89
2.I.2.2.
DIE
FORMEL
DES
MAERCHENS
95
2.I.2.3.
DIE
FORMEL
DES
WISSENSCHAFTSROMANS
96
2.I.2.4.
DIE
FORMEL
DES
JUSTIZROMANS
99
2.1.3.
DIE
FIGUREN
109
2.1.4.
ANALYSE
DER
ANFANGSSEQUENZ
114
2.1.5.
IMPLIZITE
KOMMENTARSTRUKTUR,
AUTOREFERENTIALITAET
UND
REFLEKTORISIERUNG
123
2.1.6.
LEITMOTTOSTRUKTUR
129
2.1.7.
METONYMISIERUNG,
METAPHORISIERUNG
UND
ANALYSE
DES
FINALES
131
2.2.
MENSCHEN
IM
HOTEL
(1929)
140
2.2.1.
AUFBAU
DER
HANDLUNG
144
2.2.2.
SPANNUNGSSTRATEGIEN
146
2.2.3.
DIE
FIGUREN
151
2.2.3.I.
DIE
AMBIVALENTE
ROLLE
DER
WEIBLICHEN
FIGUREN
155
2.2.3.2.
KONTROLLIERTER
BRUCH
VON
STEREOTYPEN
157
2.2.3.3.
DAS
BILD
DER
HANDLUNGSTRAEGER
VON
SICH
UND
ANDEREN
FIGUREN
161
2.2.4.
FUNKTIONEN
DER
ERZAEHLINSTANZ
162
2.2.5.
FIGURALISIERUNG
UND
REFLEKTORISIERUNG
164
2.2.6.
DIE
FORMELN
167
2.2.6.I.
DIE
FORMEL
DES
SCHLUESSELROMANS,
TITEL
UND
UNTERTITEL
168
2.2.6.2.
DIE
FORMEL
DES
GROSSSTADTROMANS
172
2.2.6.3.
DIE
FORMEL
DES
KRIMINALROMANS
176
2.2.6.4.
DIE
FORMEL
DER
ROMANZE
178
2.2.6.5.
DIE
FORMEL
DER
ROMANZE
II
181
2.2.7.
ANALYSE
DER
ANFANGSSEQUENZ
189
2.2.8.
ANALYSE
DER
ENDSEQUENZ
192
2.3.
LEBEN
OHNE
GEHEIMNIS
(1932)
196
2.3.1.
SPANNUNGSSTRATEGIEN
UND
ERSTE
ANALYSEN
196
2.3.2.
DIE
FORMEL
DES
SCHLUESSELROMANS
203
2.3.3.
DIE
FIGUREN
UND
DAS
UNIVERSUM
HOLLYWOOD
205
2.3.3.I.
DIE
FIGUREN:
VERGANGENHEITS
UND
ZUKUNFTSDARSTELLUNG
207
7
2.33.1.1.
DONKA
MORESCU
211
23.3.1.2.
OLIVER
DENT
215
2.3.3.1.3.
DAS
UNIVERSUM
HOLLYWOOD
217
2.3.4.
AMBIVALENZ
DER
ERZAEHLINSTANZ
221
2.3.5.
ANALYSE
DER
ANFANGSSEQUENZ
226
2.3.6.
DIE
FORMEL
DES
MELODRAMAS
UND
DIE
AMBIGUIAET
DES
FINALES
228
2.4.
THE
MUSTARD
SEED
(1953)
234
2.4.1.
SPANNUNGSSTRATEGIEN
237
2.4.2.
DIE
FORMELN
240
2.4.2.1.
DIE
FORMEL
DES
KRIMINALROMANS
240
2.4.2.2.
DIE
FORMEL
DES
ENTHUELLUNGSROMANS
UND
DER
ROMANZE
241
2.4.23.
DIE
FORMELN
DES
ABENTEUERLICHEN
PRUEFUNGSROMANS
ODER
PIKARISCHEN
ROMANS
246
2.4.23.1.
DIE
ZENTRALE
FIGUR
GIANO
BENEDETTO
248
'2.4.23.2.
DER
VERFREMDENDE
BLICK
250
2.4.2.33.
DER
TOPOS
DES
WUNDERS
251
2.4.3.
DIE
FIGUREN
ALS
TRAEGER
DES
DIDAKTISCHEN
UND
SATIRISCHEN
DISKURSES
253
2.4.4.
UNEINDEUTIGKEIT
DES
SATIRISCHEN
DISKURSES
UND
ANALYSE
EINER
BEISPIELSZENE
258
2.4.5.
DIE
KRANKENBERICHTE
(YYCASE
REPORTS")
263
2.4.6.
EXEMPLARISCHE
ANALYSE
DES
FALLBEISPIELS
CAROLA
BRENT 266
2.4.7.
DIE
FUNKTION
DER
MEDIEN
UND
DER
ZEITUNG
269
2.4.8.
ANALYSE
DER
ANFANGSSEQUENZ
273
2.4.9.
ANALYSE
DES
FINALES
(YYEPILOGUE")
276
2.4.10.
ANALYSE
DES
TITELS
UND
DES
DEUTSCHEN
VORWORTES
281
3.
YYDAS
GEHEIMNIS
IHRES
ERFOLGES".
DIE
BESTSELLERAUTORIN
VICKI
BAUM
UND
IHRE
MODERNE
FORMELLITERATUR
288
ANHANG
309
GLOSSAR
NARRATOLOGISCHER
BEGRIFFE
NACH
GENETTE
(1994)
309
LITERATURVERZEICHNIS
313
VICKI-BAUM-BIBLIOGRAPHIE:
SEKUNDAERLITERATUR
(AUSWAHL)
322
ZEITUNGS
UND
ZEITSCHRIFTENBEITRAEGE
330
DEUTSCHE
UND
INTERNATIONALE
AUSGABEN
DER
WERKE
VICKI
BAUMS
336
REZENSIONEN
DER
WERKE
VICKI
BAUMS
(AUSWAHL)
377
DANKSAGUNG
405 |
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