Van Eyck, die Begründer der altniederländischen Malerei:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Prestel
2002
|
| Ausgabe: | 3. Aufl. |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 218 - 221 |
| Beschreibung: | 223 S. zahlr. Ill. : 29 cm |
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INHALT
VORWORT
7
EINLEITUNG
11
NIEDERLAENDISCHE
KUENSTLER
ALS
EXPONENTEN
DER
FRANZOESISCHEN
KUNST
UM
1400
11
-
ARS
NOVA
12
-
NEUE
FARBIGKEIT,
LICHT
UND
SCHATTEN
ALS
ENTSCHEIDENDE
FAKTOREN
13
-
MEISTER
VON
FLEMALLE
16
-
ZUR
FRAGE
FLEMALLE-CAMPIN
17
-
REVOLUTIONAERE
NEUERUNGEN
DER
EYCKISCHEN
KUNST
20
-
VERGLEICH
LUCCA-MADONNA-MADONNA
DES
JACQUEMART
DE
HESDIN
21
-
STILLEGUNG
DES
BLICKES
24
-
PRIMAT
DER
MALEREI
25
-
FAEHIGKEIT
ZUR
STILTREUEN
WIEDERGABE
26
-
HETEROGENEITAET
DES
GENTER
ALTARS
27
-
EINBEZIEHUNG
DES
BETRACHTERS
DURCH
SPIEGELUNG
27
-
EMPIRISCHE
PERSPEKTIVE
29
-
REGIONALE
UND
HISTORISCHE
VORAUSSET
ZUNGEN
DER
ALTNIEDERLAENDISCHEN
KUNST
31
STILLEBENCHARAKTER
DER
KUNST
JAN
VAN
EYCKS
32
DER
MEISTER
VON
FLEMALLE
35
WERL-ALTAR
VON
1438
ALS
CHRONOLOGISCHER
ANHALTSPUNKT
35
-
MALOUELS
PITIE
DE
NOTRE
SEIGNEUR
37
-
DREIFALTIGKEITSDARSTELLUNGEN
DES
MEISTERS
VON
FLEMALLE:
LOEWEN,
FRANKFURT,
LENINGRAD
39
-
ZU
DEN
STILISTISCHEN
WURZELN
DES
FLEMALLERS
40
-
SLUTER
40
-
SKULPTUR
DES
13.
JAHRHUNDERTS
41
-
SEILERNSCHE
GRABLEGUNG
42
-
TRADITION
DES
SAINT-SEPULCRE
43
-
DEVOTIONALER
CHARAKTER
DES
EREIGNISBILDES
45
-
VERLORENE
KREUZABNAHME
DES
MEISTERS
VON
FLEMALLE
UND
IHRE
ITALIENISCHEN
VORAUSSETZUNGEN
47
-
ZUR
INTERIEURDARSTELLUNG
IM
SPAETEN
MITTELALTER:
LORENZETTI,
GIOVANNI
DA
MILANO
50
-
HIERONYMUS
IM
GEHAEUSE
-
GELEHRTENSTUBE
ALS
INTERIEUR
53
-
MERODEALTAR
54
-
SAEKULARISIERUNG
RELIGIOESER
THEMEN
ODER
SANKTIFIZIERUNG
DER
NATUR?
56
-
ANTAGONISMUS
VON
BILDFLAECHE
UND
TIEFENRAUM
56
LICHT
UND
FARBE
60
-
ABKEHR
VON
DER
TRADITIONELLEN
FARBSYMBOLIK
61
-
IKONOGRAPHISCHE
VORSTUFEN
DES
MERODEALTARS
62
-
NEUTRALISIERUNG
DES
AUSDRUCKS
63
-
REALISMUS
ALS
TARNUNG
DES
SYMBOLGEHALTS?
64
-
VERGEGENWAERTIGUNG
DES
BIBLISCHEN
GESCHEHENS
66
-
GEBURT
CHRISTI,
DIJON
67
-
VISION
DER
HL.
BIRGITTA
68
-
EINBEZIEHUNG
DER
HEBAMMENEPI
SODE
73
-
BEDEUTUNG
DER
NATURBEOBACHTUNG
74
-
ANFAENGE
DES
PORTRAETS
IM
14.
JAHRHUNDERT
75
-
DAS
PORTRAET
IM
SCHAFFEN
DES
MEISTERS
VON
FLEMALLE
76
FARBTAFELN
1-4
SEITE
69-72
JAN
VAN
EYCK
79
PROBLEME
DES
GENTER
ALTARS
79
-
ZUR
BIOGRAPHIE
JANS
80
-
HUBERT
.
MAIOR
QUO
NEMO
REPERTUS?
80
-
MADONNA
DES
KANONIKUS
VAN
DER
PAELE
81
-
ZUR
CHRONOLOGIE
DER
MADONNENBILDER
82
-
ROLIN-MADONNA
84
-
EINE
NEUE
ART
DER
INTERIEURDARSTELLUNG
84
DISKONTINUITAET
DES
BILDRAUMES
-
RAUMSPRUENGE
86
-
HL.
BARBARA
-
VORWEGNAHME
VON
LANDSCHAFTSDARSTELLUNGEN
DES
17.
JAHRHUNDERTS
86
-
INCE
HALL-MADONNA
-
PROBLEM
DER
EINORDNUNG
87
-
ARNOLFINI-DOPPELPORTRAET
105
-
STILLEBENHAFTE
QUALITAETEN
106
-
ANDEU
TUNG
DES
PSYCHISCHEN
107
-
PORTRAETS
108
-
BEDEUTUNG
DES
RAHMENS
110
-
UNTERSCHIEDE
ZU
DEN
PORTRAETS
DES
FLEMALLERS
IN
-
DER
MANN
MIT
DEN
NELKEN
113
-
ZUR
FRAGE
VON
JANS
FRUEH
WERK
115
-
FETE
CHAMPETRE
115
-
HOEFISCHE
GESELLSCHAFT
BEIM
FISCHEN
117
FARBTAFELN
5-20
SEITE
89-104
DER
GENTER
ALTAR
119
SCHWIERIGKEITEN
DER
HAENDESCHEIDUNG
119
-
ZUM
SCHICKSAL
DES
ALTARS
120
-
ERGEBNISSE
DER
TECHNISCHEN
UNTERSUCHUNG
120
-
PROBLEME
BEI
DER
AUSWERTUNG
DER
UNTERSUCHUNGS
ERGEBNISSE
121
-
PLANAENDERUNGEN
WAEHREND
DER
AUSFUEHRUNG
123
-
VORLAEUFIGE
BESCHREI
BUNG
DES
ALTARS
124
-
EINDRUCK
DES
HETEROGENEN
126
-
ALLERHEILIGENIKONOGRAPHIE
127
DIE
DEESIS
UND
IHRE
VORSTUFEN
129
-
GESCHICHTE
DER
ALLERHCILIGENIKONOGRAPHIE
130
-
LEBENSBRUNNEN,
MADRID
132
-
VERAENDERUNGEN
GEGENUEBER
DER
ERSTEN
MALSCHICHT
135
-
DISKREPANZEN
IN
DER
RAUMAUFFASSUNG
136
-
AUFGEKLAPPTE
BILDEBENE
IN
DER
LAMMANBE
TUNG
136
-
ANDERE
ART
DER
LANDSCHAFTSGESTALTUNG
IN
DEN
FLUEGELN
138
-
VERSCHIEDENHEIT
IN
DER
GESTALTUNG
DER
PFLANZENWELT
140
-
UNTERSCHIEDE
IN
DER
GESTALTUNG
DER
FIGUREN
141
-
UNTERSCHIEDE
IN
DEN
GESICHTSTYPEN
144
-
SCHLUESSE
AUS
DEN
BISHERIGEN
BEOBACHTUN
GEN
144
-
PARADIES
ALS
IRDISCHER
LANDSCHAFTSRAUM
146
-
ITALIENISCHE
NATURSTUDIEN
147
-
WECHSEL
DER
RAUMSICHT
IM
OBEREN
REGISTER
148
-
ZUM
STIL
DER
DEESIS
149
-
JANS
SALVATORBILDNIS
151
-
MUSIZIERENDE
ENGEL
152
-
ADAM
UND
EVA
162
-
URSPRUENGLICHES
KONZEPT
DER
AUSSENFLUEGEL
164
-
STILISTISCHE
DISKREPANZEN
ZWISCHEN
MARIA
UND
ENGEL
164
ZUM
INTERIEUR
DER
VERKUENDIGUNGSSZENE
165
-
PROPHETEN
UND
SIBYLLEN
167
-
UNTERE
ZONE:
STIFTERPAAR
UND
GRISAILLEFIGUREN
168
-
SCHLUSSFOLGERUNGEN
169
FARBTAFELN
21-27
SEITE
153-160
AUSFALTTAFEL
DES
GENTER
ALTARS
NACH
SEITE
212
DAS
PROBLEM
HUBERT
VAN
EYCK
UND
DAS
TURINER
STUNDENBUCH
17
1
DREI
FRAUEN
AM
GRAB,
ROTTERDAM
17
1
-
VERKUENDIGUNG,
NEW
YORK
174
-
KREUZIGUNG,
BERLIN
174
-
KOLORIT
DER
BERLINER
KREUZIGUNG
177
-
TURINER
STUNDENBUCH
177
-
REITERZUG
AM
MEERESSTRAND
UND
FRAGE
DER
DATIERUNG
179
-
HAND
G
180
-
DIE
BEIDEN
GROSSFIGURIGEN
SZENEN
DER
HAND
G:
VIRGO
INTER
VIRGINES
UND
KREUZAUFFINDUNG
182
-
GEFANGENNAHME
CHRISTI
-
NACHTDARSTELLUNG
186
-
BAS-DE-PAGE
LANDSCHAFTEN,
TAUFE
CHRISTI
187
-
GEBURT
JOHANNIS
188
-
TOTENMESSE
189
-
VORWEGNAHME
VON
QUALITAETEN
DER
HOLLAENDISCHEN
MALEREI
DES
I7.JAHRHUNDERTS
190
-
NEW
YORKER
DIPTYCHON:
KREUZIGUNG
UND
JUENGSTES
GERICHT
191
-
BUDAPESTER
KREUZTRAGUNG
195
-
VERHAELTNIS
DES
TURINER
MEISTERS
ZUR
EYCKISCHEN
KUNST
197
-
KATHARINENVERMAEHLUNG,
NUERNBERG
198
-
EPIPHANIEZEICHNUNGEN,
AMSTERDAM
UND
BERLIN
199
-
HOLLAENDISCHER*
CHARAKTER
DER
WERKE
DES
TURINER
MEISTERS
200
-
GEFANGENNAHME
CHRISTI,
LONDON
201
-
VERWANDTSCHAFTEN
ZUR
NIEDERRHEINISCHEN
MALEREI
202
-
DIE
UNTERSCHIEDE
ZWISCHEN
DER
KUNST
JANS
UND
DER
DES
TURINER
MEISTERS
202
-
UNTERSCHIEDE
IN
DER
RAUMGESTALTUNG
203
-
UNTERSCHIEDE
IN
DER
FARBIGKEIT
205
-
VERGLEICHE
MIT
DER
BERLINER
KIRCHENMADONNA
UND
DER
ANTWERPENER
BARBARA
205
-
TURMBAU
ZU
BABEL
206
-
TURINER
MEISTER
-
HUBERT
VAN
EYCK?
206
-
DIE
LEISTUNG
JAN
VAN
EYCKS
208
EDITORISCHE
NOTIZ
214
-
DANK
214
ANHANG
215
ANMERKUNGEN
216
-
AUSGEWAEHLTE
BIBLIOGRAPHIE
218
-
BIBLIOGRAPHIE
OTTO
PAECHT
218
-
VERZEICHNIS
DER
ANGEFUEHRTEN
WERKE
DER
BRUEDER
VAN
EYCK
UND
DES
MEISTERS
VON
FLEMALLE
220
-
REGISTER
222
-
PHOTONACHWEIS
224 |
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