Verfügbarkeit: Transparente Zeit

Transparente Zeit: zur Temporalität kubistischer Bilder

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Meulen, Nicolaj van der (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Fink 2002
Schlagworte:	Geschichte 1900-2000 Geschichte 1908-1916 Cubism > France Time in art Painting, French > 20th century > Themes, motives Zeitlichkeit Temporalität Kubismus Malerei Frankreich Hochschulschrift Dissertations
Online-Zugang:	Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- PVB 2002.13681 Inhaltsverzeichnis
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ISBN:	3770536703

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_version_	1804129151300403200
adam_text	Titel: Transparente Zeit Autor: Meulen, Nicolaj van^der Jahr: 2002 INHALT Einleitung ........................................................ 11 TEIL I: DAS VERHÄLTNIS VON ZEIT UND BILD IN DER FORSCHUNG ... 21 1.1. Eine kurze Geschichte der Bild-Zeit .......................... 21 1.1.1. Die Freilegung des Zeitbegriffs für die bildende Kunst ........................ 21 1.1.2. Die Erschließung des Zeitbegriffs als Bildkategorie .............. 27 I. 1. 3. »Was ist die Zeit des Bild?« .................................. 36 I. 2. Zeit im Kubismus: Quellen, Kritik und Forschung .............. 42 1.2.1. Kunst als Wissenschaft: Vierte Dimension ..................... 45 1.2.2. Henri Bergson ............................................ 47 1.2. 3. Wahrheit und Simultaneität ................................. 49 I. 3. Georges Braque: Broc et violon (1910) ........................ 56 TEIL II: ZEITUND ZEITERFAHRUNG IM KUBISMUS..................... 67 II. 1. Vorbedingungen - Der frühe Kubismus (1907-1909)............. 67 II. 1. 1. Die Fragmentierung der optischen Wegleitung - Georges Braque: Arbres (1908) .............................. 71 II. 1. 2. Braques Lehren aus Cézanne - Paul Cézanne: La route tournante (1879/82) ................................ 77 II. 1. 3. Die Einrichtung heterogener Zeitqualitäten - Braque: La Roche-Guyon (1909)..................................... 83 II. 1.4. Picasso: Maisons sur la colline (1909) Trois femmes (1907/08) ... 90 II. 2. Beschreibungswege ........................................ 99 II. 3. Die »analytische«Phase (ca. 1910-12).......................... 101 IL 3.1. Der abstrakte Pol des Kubismus - Picasso: Femme à la mandoline (1910).................................................... 106 IL 3. 2. Zwischenbemerkung: Das Bild und sein Titel................... 107 6 Inhalt IL 3. 3. Die transparente Überlagerung von Zeitqualitäten: Femme à la mandoline ...................................... 108 II. 3. 4. Fragilität der Harmonie - Piet Mondrian: Komposition mit Rot, Gelb und Blau (1921)....................................... 112 II. 3. 5. Braques Beitrag zum abstrakten Kubismus I: Die rückläufige Bewegung vor das Bild — Braque: Les toits, Céret (1911 .......... 114 IL 3. 6. Braques Beitrag zum abstrakten Kubismus II: Die Dynamisierung der Grenzen - Braque: Homme au violon (1912) ................ 118 II. 3. 7. Der Kubismus zwischen 1910 und 1912 mit integrierten Gegenstandsfragmenten - Picasso: L aficionado (1912) ........... 124 II. 3. 8. Die Teile und das Ganze - Gegenstandsfragmente und Totalität ... 125 II. 3. 9. Vom diskontinuierlichen Raum zur diskontinuierlichen Fläche: L aficionado .............................................. 131 II. 3. 10. Bemerkungen zu Juan Gris .................................. 132 II. 3.11. Die Metamorphose der Gegenstände oder die Dynamik des Sehens - Juan Gris: Carafe et Citron (1916) ............................ 134 IL 4. Der »synthetische« Kubismus (ca. 1912-1914) - Hinweise zu den Begriffen »synthetischer« und »analytischer« Kubismus ......... 138 II. 4. 1. Die Grenzen des Bildes oder die Fragmentierung des Rahmens - Braque: Verre et paquet tabac (1914) Bouteille de rhum (1914) .. 142 II. 4.2. Die Öffnung der »begrenzten Bildtafel« oder familiäre Aspektwechsel 147 II. 5. Die Antwort der Farbe auf die Form - Zum kubistischen Kolorismus ............................................... 153 II. 5.1. Die gedämpfte Farbigkeit und die Eingrenzung des Farbskala..... 155 II. 5.2. Die Kohärenz der Farbe .................................... 158 II. 5.3. Die Dynamik der Farbe und die Integration der Buntfarbe ....... 159 II. 5.4. Die koloristische Sonderrolle -Juan Gris: Poires et raisins sur une table (1913) ........................................... 166 IL 5. 5. Die Bewegung der Farbe oder der Blick nach den Sternen - Robert Delaunay: Hommage à Blériot (1914)................... 170 II. 6. Metamorphische Verwirrung - Zeitstrukturen und Zeiterfahrungen im Kubismus ............................................. 178 Bibliographie der abgekürzt zitierten Literatur ......................... 189 Abbildungsverzeichnis ............................................. 213 Abbildungsteil .................................................... 219
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