Gustav Mahler als Konzert- und Operndirigent in Hamburg:
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Berlin
Kuhn
2002
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Gustav Mahler
als Konzert- und Operndirigent in Hamburg
Verlag Ernst Kuhn - Berlin
Inhaltsverzeichnis
KAPITEL 1: EINLEITUNG UND ÜBERBLICK 10
1 1 Idee und Ziel dieser Arbeit 10
1 2 Die Darstellung des Dirigenten Mahler in Quellen und Sekundärliteratur 12
1 3 Mahlers Hamburger Dirigententätigkeit im Spiegel der Quellen 14
131 Hamburger Archive und Sammlungen 15
132 Erinnerungen der Zeitgenossen 16
1321 Natalie Bauer-Lechner 17
1322 Josef Bohuslav Foerster 18
1323 Ferdinand Pfohl 19
133 Tageszeitungskritiken 19
134 Mahlers Bearbeitungs- und Auöührungspraxis 20
KAPITEL 2: DAS HAMBURGER MUSIKLEBEN AM ENDE DES 19
JAHRHUNDERTS 26
2 1 Das Konzertleben 26
211 Julius Laubes Mittwochskonzerte 29
2 2 Hans von Bülow in Hamburg 30
221 Bülow und das Hamburger Musikleben 30
222 Bülows Beethoven-Interpretationen 33
223 Bülow und Pollini 35
2 3 Bernhard Pollini und das Hamburger Stadttheater 36
231 Umbau des Stadttheaters 1873/74 und Verpachtung durch den Senat 36
232 Das „Sängerstarsystem als Erfolgsfaktor 37
233 Umgang mit den Mitarbeitern: „Kommerz gegen „Kunst 39
234 Das Orchester des Stadttheaters 41
235 Pollini als „Retter des Stadttheaters? 45
KAPITEL 3: MUSIKKRITIK IN HAMBURGER TAGESZEITUNGEN AM
ENDE DES 19 JAHRHUNDERTS 53
3 1 Kurzüberblick zur Musikkritik im 19 Jahrhundert in Deutschland 53
311 Literaturschau 53
312 Überblick der Entwicklung 53
3 2 Musikkritiken in Hamburger Tageszeitungen 54
321 Die ausgewerteten Hamburger Tageszeitungen 55
3211 Hamburger Fremdenblatt 56
3212 Correspondent 57
3213 Hamburger Nachrichten 57
322 Die Konzert- und Opernkritiker der ausgewerteten Zeitungen (Armbrust,
Chevalley, Kleinpaul, Krause, Mirsch, Niclassen, Pfohl und Sittard) 58
- 5 -
KAPITEL 4: MAHLER ALS KONZERTDIRIGENT IN HAMBURG 65
4 1 Die von Mahler dirigierten Konzerte und Konzertorchester 65
411 Konzerte am Stadttheater 66
412 Übernahme der von Bülow gegründeten Neuen Abonnementskonzerte 66
413 Erfolglose Bewerbung um die Leitung der Abonnementskonzerte der
Philharmonischen Gesellschaft 69
4 2 Programmauswahl 70
421 Aufführung eigener Werke 71
422 Mahlers Einflußmöglichkeiten und Intentionen 71
423 Thematischer Schwerpunkt und kompositorisches Vorbild Beethoven 73
424 Thematischer Schwerpunkt Wagner 74
425 Thematischer Schwerpunkt Programmusik 75
4 3 Mahlers Aufführungspraxis bei Konzertwerken 76
431 Richard Wagners Vorbildfunktion für Mahler 76
432 Bülow als Vorbild und Förderer Mahlers 78
433 Mahlers Intention bei den Bearbeitungen 81
4331 Parallelen zu Mahlers kompositorischer Arbeit 85
4332 Raumakustik 87
4333 Mahlers Wunsch nach „Deutlichkeit 88
434 Untersuchung der Bearbeitungen am Beispiel der 9 Symphonie
Beethovens 89
4 4 Kontakte zu Hamburger Bürgern 94
4 5 Das Hamburger Publikum 95
KAPITEL 5: MAHLERS HAMBURGER KONZERTDIRIGATE IM SPIEGEL
DERTAGESZErrUNGSKRITIK 111
5 1 Programmauswahl 111
5 2 Bewertungen ausgewählter Werke „neuer Musik 112
521 HectorBerlioz 112
522 Anton Bruckner 113
523 Gustav Mahler 115
524 Richard Strauss 119
5 3 Mahlers Interpretationen der Konzertwerke in der Bewertung 120
531 Tempo 122
532 Dynamik, Stimmführung und Behandlung der Orchesterstimmen 127
533 Reaktionen auf Mahlers Bearbeitungen 128
5 4 Mahler und die Kritiker 129
541 Der Komponist Mahler und die Kritiker 129
542 Der Dirigent Mahler und die Kritiker 132
543 Der Einfluß der Kritik auf das Hamburger Musikpublikum 134
544 Mahler und Bülow im Vergleich der Kritiker 135
545 Mahlers Dirigentennachfolger in der Bewertung der Kritiker 146
5 5 Das Neue Mahlers als Konzertdirigent im Spiegel der Kritiken 148
- 6 -
KAPITEL 6: MAHLER ALS OPERNDIRIGENT IN HAMBURG 163
6 1 Verhältnis zum Hamburger Opernbetrieb 163
6 2 Anstellung am Stadttheater und Verhältnis zu Direktor Pollini 164
6 3 Verhältnis zu den einzelnen künstlerischen Bereichen des Stadttheaters 168
631 Einstellung zu den Mitarbeitern allgemein 168
632 Die Sängerinnen und Sänger, besonders Anna von Mildenburg 170
633 Die Orchestermusiker 172
634 Die anderen Kapellmeister 176
6341 Rudolf Krzyzanowski 178
6342 Bruno Walter 180
635 Mahlers Regieambitionen und Oberregisseur Bittong 181
6 4 Der Opernspielplan am Stadttheater 184
641 Einflußmöglichkeiten und Auswahl : 186
642 Mahlers Opemrepertoire 187
6421 Schwerpunkte: Beethoven und Wagner 187
6422 Mahlers Intentionen 188
6423 Das London-Gastspiel 1892 des Hamburger Stadttheater-Ensembles
unter Mahler 189
6 5 Mahlers Bearbeitungs- bzw Aufflihrungspraxis bei Opernwerken 191
651 Mahlers Dirigierweise 192
KAPITEL 7: MAHLERS OPERNDIRIGATE IM SPIEGEL DER
HAMBURGER TAGESZEITUNGSKRITIK 206
7 1 Einzelbereiche Mahlerschen Dirigierens in der Bewertung 208
711 Führung und Abgleich des Gesamtensembles 209
712 Tempo 210
713 Striche 211
714 Reaktionen auf Mahlers Bearbeitungen am Beispiel von Beethovens
Fidelio 213
7 2 Ausgewählte zeitgenössische Opern im Urteil der Kritiker 218
721 Strauss 220
7 3 Das Neue Mahlers als Operndirigent im Spiegel der Kritiken und im Vergleich
zu Bülow 220
KAPITEL 8: MAHLER ALS DIRIGENT IN HAMBURG: WIRKEN UND
WIRKUNG 226
8 1 Komponist und Dirigent 226
8 2 Mahlers Position als Opern- und Konzertdirigent in Hamburg 228
821 Die Bedeutung der Hamburger Zeit für Mahler als Konzertdirigent 229
822 Die Bedeutung der Hamburger Zeit für Mahler als Operndirigent 230
8 3 Innovation und „Tradition: „Schöngeist oder „Visionär Mahler? 232
8 4 Kunst und Kommerz: Hamburg als Mahlers „Via Dolorosa? 233
8 5 Nachwirkungen der Dirigententätigkeit Mahlers 235
8 6 Fazit 238
- 7 -
9 NAMENSREGISTER 243
10 ABBILDUNGS- UND TABELLENVERZEICHNIS 246
11 LITERATURVERZEICHNIS 247
Abkürzungsverzeichnis 247
Dokumentationen und Bibliographien (D) 247
Quellen 248
Manuskripte, Archivalien, Partituren (Q/M) 248
Briefe, Briefausgaben (Q/B) 250
Historische Jahrbücher, Gedenkschriften und Ausstellungskataloge (Q/J) 252
Erinnerungen und andere persönlich gefärbte Schriften (Q/E) 253
Erinnerungen auf elektronischen Medien / Trägern (Q/EE) 261
Sekundärliteratur 262
Allgemein zur Musik der Jahrhundertwende und zu Mahler (S/A) 262
Zu Mahler als Dirigent (S/D) 278
Zu Mahler s Werkbearbeitungen (S/W) 282
Zu Musikkritik und Zeitungen (S/M) 285
Noch unveröffentlichte Schriften (S/U) 291
ANHANG 292
Anhang 1: Daten und Programme der von Mahler geleiteten Konzert- und
Opernaufführungen 292
Die von Mahler in Hamburg geleiteten Konzertauffuhrungen 292
Die von Mahler in Hamburg geleiteten Opernaufführungen 300
Anhang 2: Dirigenten, Daten und Programme der Neuen Abonnementskonzerte
1890-98 322
Anhang 3: Programme der Abonnementskonzerte der Philharmonischen
Gesellschaft 1891-97 337
Anhang 4: Musiker des Hamburger Stadttheaters 1885,1891-1897 und der Neuen
Abonnementskonzerte 1890-1892, Wiener Philharmoniker 1898/1900 351
Anhang 5: Übertragung von Briefen aus dem Staatsarchiv Hamburg 360
1 Brief des Stadttheater-Direktors Bernhard Pollini vom 24 April 1891 an den
Bürgermeister Carl Petersen 360
2 Brief des Schriftführers des Präsidiums des Deutschen Bühnen-Vereins, Dr
Max Sachse, an Bernhard Pollini vom 24 April 1891 361
3 Brief des Präsidiums des Deutschen Bühnen-Vereins, Graf von Hochberg, an
Bernhard Pollini vom 24 April 1891 362
4 Brief von Bernhard Pollini vom 2 5 April 1891 an Bürgermeister Carl Petersen
(?) 362
5 Brief von Carl Graff, Vorsitzender der Franz-Liszt-Pensionsvereins-Kasse,
vom l Februar 1892 an Bürgermeister Carl Petersen, den Patron der Kasse 363
- 8 -
6 Brief von F Wolff, Direktion Pollini vom 8 Feb 1892 an Bürgermeister Carl
Petersen 366
7 Brief von Ad Ploetz (Rechtsanwalt ?) vom 1 4 1892 an Carl Graff,
Vorsitzender der Franz-Liszt-Pensionsvereins-Kasse 366
8 Brief von Gustav Mahler vom März/April 1896 an Bernhard Pollini 367
Anhang 6: Das Manuskript Hamburg als Musikstadt von Emil Krause 368
Anhang 7: Bülows Text im Programmheft der Neuen Abonnementskonzerte 369
- 9 -
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