Holdings: Filmrecht im Kino- und TV-Geschäft

Filmrecht im Kino- und TV-Geschäft: alles was Filmemacher wissen müssen

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Bibliographic Details
Main Author:	Jacobshagen, Patrick 1967- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Bergkirchen PPV-Medien 2002
Series:	Ein Fachbuch von PPV-Medien
Subjects:	Filmrecht Vertragsrecht Deutschland Formularsammlung
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	351 S.
ISBN:	393227525X

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MARC


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_version_	1808136292139008000
adam_text	FILMRECHT INHALTSVERZEICHNIS EINFUEHRUNG . 19 I. DISCLAIMER . 19 II. HANDLING . 20 III. DEFINITIONEN . 21 DIE RECHTE AM FILMSTOFF . 23 I. DER SCHUTZ DER FILMIDEE . 23 1.1. DER SCHRITT ZUM URHEBER . 23 I.2. IDEEN UND STRUKTUREN EINER GESCHICHTE . 26 I.3. DIE PROBLEME EINES URHEBERRECHTSPROZESSES . 27 I.4. SCHUTZMASSNAHMEN UND IHRE PRAKTISCHE WIRKUNG . 27 II. EXPOSES FUER FILME, SHOWS, WERBUNG, SERIEN . 32 11.1. FILME . 32 II.2. SERIEN . 33 II.3. SHOWKONZEPTE . 33 II.4. DOKUMENTATIONEN . 35 II.5. WERBUNG . 36 II. 6. AKTUELLE BERICHTERSTATTUNG . 36 EXPOSOE-, TREATMENT UND DREHBUCHVERTRAG . 37 I. DAS EXPOSE . 37 1.1. DIE URHEBERRECHTLICHE SCHUTZFAEHIGKEIT DES EXPOSES . 38 I.2. DER EXPOSE-VERTRAG . 39 I.3. DIE VERTRAGSPUNKTE DES EXPOSE-VERTRAGES IM EINZELNEN . 40 1.3.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 40 I.3.2. ABGABE UND ABNAHME . 42 I.3.3. DAS HONORAR . 43 I.3.4. DIE RECHTEUEBERTRAGUNG . 44 I.3.4.1. DAS BEARBEITUNGSRECHT . 46 I.3.4.2. DIE FINANZIELLE BETEILIGUNG AN NEBENRECHTEN . 47 I.3.4.3. PRINZIPIEN DER RECHTEUEBERTRAGUNG . 48 I.3.5. DER AUFTRAG ZUR ERSTELLUNG DES DREHBUCHS/TREATMENTS . 49 I.3.6. GARANTIE . 50 I.3.7. DIE VERSCHWIEGENHEITSVERPFLICHTUNG . 51 I.3.8. DER RECHTERUECKFALL . 51 I.3.9. DIE NENNUNG DES AUTOREN . 52 INHALTSVERZEICHNIS 1.3.10. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 52 I.4. CHECK-LISTE EXPOSE-VERTRAG . 54 II. DAS TREATMENT . 55 11.1. DEFINITION UND URHEBERRECHTLICHE SCHUTZFAEHIGKEIT DES TREATMENTS 55 II.2. DER TREATMENT VERTRAG . 56 II.3. CHECK-LISTE TREATMENT-VERTRAG . 58 III. DAS DREHBUCH . 59 III. 1. ALLGEMEINES . 59 III.2. DER DREHBUCHVERTRAG . 59 III. 2.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 59 III.2.2. ABGABETERMIN . 60 LLI.2.3. DAS HONORAR . 61 III.2.4. RECHTSUEBERTRAGUNG . 63 III.2.4. 1. BESTIMMUNGEN DES ZDF: UO UND UP - BEDINGUNGEN . 63 LIL.2.4.2. REGELSAMMLUNG DES VERBANDES DER DEUTSCHEN BUEHNENVERLEGER .64 III.2.5. UNKOMMENTIERTE VERTRAGSKLAUSELN DES EXPOSE-VERTRAGES . 64 III.2.6. NENNUNG DES AUTORS . 64 III .2.7. DER AUSSCHLUSS EINER PRODUKTIONSVERPFLICHTUNG . 65 III.2.8. VERZICHT AUF EINSTWEILIGEN RECHTSSCHUTZ GEGEN DEN FILM . 65 III.2.9. § 93 URHG - YYGROEBLICHE ENTSTELLUNG " . 66 111.2.10. PRESSE-UND PROMOTIONTAETIGKEIT . 67 111.2.11. VERPFLICHTUNG ZUR ABGABE WEITERER URKUNDEN . 67 111.2.12. UEBERGANG DER DREHBUECHER IN DAS EIGENTUM DER FILMPRODUKTION .67 111.2.13. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 67 III.3. CHECK-LISTE DREHBUCHVERTRAG . 68 III.4. BESONDERHEITEN FUER DREHBUCHVERTRAEGE BEI KINOFILMEN . 68 1 11.5. TIPPS FUER JUNGE AUTOREN UND NEUEINSTEIGER . 71 VERFILMUNG . 73 I. VERFILMUNG VON ROMANEN (VOR BESTEHENDEN WERKEN) . 73 1.1. DIE OPTION . 73 I.2. DER OPTIONSVERTRAG . 74 1.2.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 74 I.2.2. OPTIONSZEITRAUM . 74 I.2.3. RECHTE AN DEM OPTIONSGEGENSTAND . 75 I.2.4. OPTIONSVERGUETUNG . 75 I.2.5. AUSUEBUNG DER OPTION . 75 I.2.6. VERFILMUNGSVERTRAG . 75 I.2.7. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 76 I.2.8. ANLAGE -VERFILMUNGSVERTRAG . 76 I.3. CHECK-LISTE OPTIONSVERTRAG . 77 I.4. DER VERFILMUNGSVERTRAG . 77 5 FILMRECHT 1.4.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 77 I.4.2. TERRITORIUM UND LIZENZDAUER . 77 I.4.3. HONORAR . 78 I.4.4. BETEILIGUNGEN AN DEM ERFOLG DES FILMS . 79 I.4.5. RECHTEUEBERTRAGUNG . 80 I.4.6. RECHTERUECKRUF . 81 I.4.7. KEINE VERPFLICHTUNG DER FILMPRODUKTION, DEN FILM ZU PRODUZIEREN 81 I.4.8. NENNUNG DES URHEBERS . 82 I.4.9. ZUSTIMMUNGS-UND VETORECHTE DES AUTORS GEGEN DEN FILM . 82 1.4.10. DER SCHUTZ VOR ENTSTELLUNGEN . 83 1.4.11. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 83 I.5. CHECK-LISTE VERFILMUNGSVERTRAG . 84 II. VERFILMUNG VON BIOGRAFIEN UND REALEN EREIGNISSEN . 84 11.1. KEIN URHEBERRECHT AM EIGENEN LEBEN . 85 II. 2. DAS ALLGEMEINE PERSOENLICHKEITSRECHT . 85 II.3. VERTRAG MIT BETROFFENEN . 90 11.3.1. EINWILLIGUNG IN DIE VERFILMUNG . 91 II.3.2. UNTER UMSTAENDEN: EXKLUSIVE INFORMATIONEN ODER INTERVIEW . 91 II.3.3. HONORAR . 91 II .3.4. VERZICHT AUF EINSTWEILIGEN RECHTSSCHUTZ UND UNTERLASSUNGSKLAGE .91 II.3.5. ABSPRACHE UND ZUSTIMMUNGSRECHTE . 92 II.3.6. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 92 II.4. CHECK-LISTE VERTRAG MIT BETEILIGTEN/ ALLG. PERSOENLICHKEITSRECHT . .92 DIE PRODUKTIONSVERTRAEGE . 93 I. AUFTRAGSPRODUKTION . 93 1.1. GRUNDBEGRIFFE UND DEFINITION . 93 I.2. HAUPTPROBLEME DER AUFTRAGSPRODUKTION . 95 1.2.1. VERSPAETETE AUSFERTIGUNG VON PRODUKTIONSVERTRAEGEN . 95 I.2.2. RECHTSUEBERTRAGUNGEN . 97 I.3. DER AUFTRAGSPRODUKTIONSVERTRAG . 99 1.3.1. DER VERTRAGSGEGENSTAND . 99 I.3.2. ABGABE UND ABNAHME . 99 I.3.3. MATERIAL . 99 I.3.4. BESONDERE BESTIMMUNGEN . 100 I.3.5. DAS AUFSICHTSRECHT DES AUFTRAGGEBERS . 100 I.3.6. DIE RECHTSUEBERTRAGUNG . 100 I.3.6.1. BESONDERHEITEN DES ZDF . 100 I.3.6.2. BESONDERHEITEN DER ARD . 100 I.3.6.3. BESONDERHEITEN DER PRIVATRECHTLICH ORGANISIERTEN TV-SENDER . .100 I.3.6.4. ARCHIVMATERIAL . 102 I.3.6.5. SCHAUSPIELER . 102 6 INHALTSVERZEICHNIS I.3.6.6. TALKSHOWS MIT GAESTEN . 102 I.3.6.7. ARTE . 102 I.3.6.8. MERCHANDISING AUSWERTUNG . 103 I.3.6.9. SPIN-OFF, PREQUEL, SEQUEL, FORTENTWICKLUNGS-, FORMAT-/TITELRECHTE 103 1.3.6.10. FORMATRECHT . 103 I.3.6.1 1. TITELRECHTE . 103 1.3.6.12. RECHTERUECKBEHALT . 103 1.3.6.13. VERGUETUNGSANSPRUECHE DER VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN . 104 I.3.7. DIE VERGUETUNG . 104 I.3.8. BEISTELLUNGEN . 105 I.3.9. DIE VERPFLICHTUNG ZUR NENNUNG . 105 1.3.10. DIE PRESSEARBEIT . 105 1.3.11. KEINE VERPFLICHTUNG ZUR VEROEFFENTLICHUNG DES FILMS . 105 1.3.12. KUENDIGUNG . 105 1.3.13. OPTION . 106 1.3.14. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 106 I.4. CHECK-LISTE AUFTRAGSPRODUKTIONSVERTRAG . 106 II. COPRODUKTION . 107 11.1. COPRODUKTIONEN SIND EIGENSTAENDIGE, NEUE UNTERNEHMEN . 109 11.1.1. STEUERRECHT . 109 11.1.2. GESELLSCHAFTSRECHT . 109 II.2. COPRODUKTIONEN MIT FRANKREICH . 110 II.3. DER COPRODUKTIONSVERTRAG . 111 11.3.1. DIE VERTRAGSPARTNER . 111 II.3.2. DIE PRAEAMBEL . 111 II.3.3. VERTRAGSGEGENSTAND . 112 II.3.4. DER STAND DES PROJEKTES . 112 II.3.5. DIE AUSFUEHRENDE FILMPRODUKTION . 113 II.3.6. DIE PFLICHTEN DER AUSFUEHRENDEN FILMPRODUKTION . 113 II. 3.7. DIE PFLICHTEN DES COPRODUZENTEN . 114 LI.3.8. DIE FORM DER ZUSAMMENARBEIT . 115 II.3.9. FILMFOERDERUNGEN . 115 11.3.10. BUDGET . 116 11.3.11. DIE KALKULATION . 117 11.3.12. DER ZEITPLAN . 117 11.3.13. COMPLETION BOND . 117 11.3.14. DIE NENNUNG DER COPRODUKTIONSPARTNER . 117 11.3.15. DAS FILMMATERIAL . 118 11.3.16. PRESSE UND PROMOTION . 118 11.3.17. DIE AUSWERTUNG DES FILMS/ AUFTEILUNG DER ERLOESE . 118 11.3.18. RECHTEUEBERTRAGUNGEN . 120 11.3.19. FESTIVALS . 120 7 FILMRECHT 11.3.20. REFERENZGELDER UND PREISE . 120 11.3.21. DIE ABRECHNUNG . 120 LI.3.22. INSOLVENZ UND LIQUIDIERUNG . 121 M.3.23. AUSLAENDISCHE COPRODUKTIONSPARTNER . 121 II.3.24. DISSENS; VERTRAGSLUECKEN . 121 II.3.25. SCHLICHTUNG . 121 LI.3.26. BGB-GESELLSCHAFT . 122 II.3.27. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 122 II.4. CHECK-LISTECOPRODUKTIONSVERTRAG . 123 III. FREIE FINANZIERUNG VON FILMEN . 124 IV. EXKURS - DEAL MEMO . 126 FILMFINANZIERUNG . 129 I. FINANZIERUNGSQUELLEN . 129 1.1. TV-SENDER . 129 I.2. COPRODUZENTEN . 131 I.3. COFINANZIERS . 131 I.4. FILMFOERDERUNGEN . 132 I.5. BANKEN . 132 I.6. FILMFONDS . 133 I.7. PRESALES . 134 1.7.1. DER PRESALE VERTRAG . 136 1. 7.1.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 136 I.7.1.2. GARANTIERTE CAST/CREW . 136 1.7.1.3. EXKLUSIVE VERTRIEBSVEREINBARUNG/RECHTEUEBERTRAGUNG . 137 1.7.1.4. EINSICHTSRECHTE DES VERTRIEBS . 137 1.7.1.5. DATEN DER FERTIGSTELLUNG/ BEGINN DES VERTRIEBSRECHTS . 138 1.7.1.6. TECHNISCHE STANDARDS/ MATERIAL . 138 1.7.1.7. MINIMUMGARANTIE . 138 1.7.1.8. BETEILIGUNGEN . 139 1.7.1.9. EINSICHTSRECHTE . 139 1.7.1.10. BESTIMMUNGEN ZU DEN VERTRIEBSVERTRAEGEN . 139 I.7.2. CHECK-LISTE PRESALE-VERTRAG . 140 I.8. WERBUNG, SPONSORING, SCHLEICHWERBUNG . 140 I.9. WEITERE FINANZIERUNGSMOEGLICHKEITEN . 141 1.10. LANDESZENTRALBANKEN . 142 1.11. EIGENMITTEL . 142 II. FILMFOERDERUNGEN . 142 11.1. REFERENZMITTEL . 144 II.2. FILMFOERDERUNGEN . 146 11.2.1. EUROPAEISCHE FOERDERUNGEN . 146 II.2.2. BUNDESWEITE FOERDERUNGEN . 148 8 INHALTSVERZEICHNIS 11.2.2.1. FFA FILMFOERDERUNGSANSTALT . 148 II.2.2.2. BMI - BUNDESMINISTERIUM DES INNEREN . 150 II.2.2.3. KURATORIUM JUNGER DEUTSCHER FILM . 150 II.2.3. REGIONALE FOERDERUNGEN . 151 11.2.3.1. DER BAYERISCHE FILMFERNSEHFONDS (FFF BAYERN) . 151 LI.2.3.2. DIE FILMSTIFTUNG NORDRHEIN-WESTFALEN . 152 IL2.3.3. DAS FILMBUERO NW . 153 II.2.3.4. DAS FILMBOARD BERLIN-BRANDENBURG . 153 II.2.3.5. WIRTSCHAFTSFOERDERUNGSGESELLSCHAFT DER STADT BREMEN . 153 II.2.3.6. DIE MEDIEN UND FILMGESELLSCHAFT BADEN-WUERTTEMBERG (MFG) .154 II.2.3.7. FILMFOERDERUNG HAMBURG . 154 II.2.3.8. DAS FILMBUERO HESSEN . 156 II.2.3.9. VEREIN MECKLENBURG-VORPOMMERN . 156 II. 2.3.10. MEDIENFOERDERUNG SCHLESWIG-HOLSTEIN (MSH) . 156 11.2.3.11. SCHLESWIG-HOLSTEIN - WEITERE FOERDERUNGEN . 157 11.2.3.12. TREUHANDSTELLE FUER WIRTSCHAFTSFOERDERUNG . 157 11.2.3.13. SAARLAND . 158 DIE RECHTE AM FILM . 159 I. UEBERBLICK . 159 1.1. DAS URHEBERRECHT AM FILMWERK . 159 I.2. LEISTUNGSSCHUTZRECHTE . 163 II. DIE RECHTE DER EINZELNEN BETEILIGTEN . 163 11.1. DIE RECHTE DES PRODUZENTEN/DER FILMPRODUKTION AM FILM . 164 II. 2. DIE RECHTE DES DREHBUCHAUTORS AM FILMWERK . 166 II. 3. DIE RECHTE DES REGISSEURS . 168 II.4. DIE RECHTE DER SCHAUSPIELER . 171 II.5. DIE RECHTE DER FILMCREW . 172 III. DIE RECHTEUEBERTRAGUNG . 173 111.1. DIE UEBERTRAGUNG DER NUTZUNGSRECHTE . 173 III.2. DAS VERFILMUNGSRECHT . 174 III.3. DAS VORFUEHRRECHT (KINORECHT) . 174 III.4. DAS SENDERECHT . 175 III.5. DAS VIDEOGRAMMRECHT . 177 III.6. DAS VERVIELFAELTIGUNGS UND VERBREITUNGSRECHT . 177 III. 7. DAS BEARBEITUNGSRECHT . 178 III.8. DAS SYNCHRONISATIONSRECHT . 178 III.9. DAS RECHT ZUR KLAMMERTEILAUSWERTUNG (AUSSCHNITTSRECHT) . 178 111.10. DAS RECHT ZUR WERBUNG . 179 111.11. DAS TITEL-ODER TITELVERWENDUNGSRECHT . 179 111.12. DAS MERCHANDISING-RECHT . 179 111.13. DIE ONLINE-RECHTE . 180 9 FILMRECHT 111.14. DIE MULTIMEDIA-RECHTE . 180 111.15. DAS DRUCKRECHT . 181 111.16. DAS DRUCKNEBENRECHT . 181 111.17. DAS TONTRAEGERRECHT UND SOUNDTRACKRECHT . 181 111.18. DAS ARCHIVERUNGS-UND DATENBANKRECHT . 181 111.19. DAS BUEHNEN-UND RADIOHOERSPIELRECHT . 181 III.20. VERGUETUNGSANSPRUECHE . 181 111.21. WEITERUEBERTRAGUNG UND KOMBINATION VON RECHTEN . 182 IV. FILMWERKE UND LAUFBILDER . 182 V. DER FILMTITEL - TITELSCHUTZ . 184 EINSCHRAENKUNGEN DER FILMFREIHEIT . 187 I. DROIT MORAL . 189 II. DAS ALLGEMEINE PERSOENLICHKEITSRECHT . 190 11.1. FOTOS, BILDNISSE . 191 II.2. NAMEN VON PRIVATPERSONEN . 198 II.3. LOOK ALIKES, DOUBLES . 199 II.4. DAS PERSOENLICHKEITSRECHT DER UNTERNEHMEN . 200 II. 5. ADRESSEN, KFZ-KENNZEICHEN, ETC . 201 II.6. DIE ABBILDUNG VON GEGENSTAENDEN . 202 II.7. TELEFONNUMMERN . 202 II.8. RECHTSFOLGEN DER VERLETZUNG DES APR . 203 11.8.1. UNTERLASSUNGSANSPRUCH . 203 II.8.2. SCHMERZENSGELD . 203 III. KUNSTWERKE . 204 IV. WETTBEWERBSRECHT (UWG) . 205 V. MARKEN . 207 VI. WERBUNG, SCHLEICHWERBUNG, SPONSORING . 207 VII. STRAFGESETZE . 209 VIII. PORNOGRAFIE, § 184 STGB . 209 IX. GEWALT . 211 X. FSK . 211 FILMARBEITSRECHT . 213 I. DAS FILMARBEITSRECHT . 213 1.1. FREIE UND ANGESTELLTE MITARBEITER . 213 1.1.1. GMBH . 215 1.1.2. EUROPAEISCHE PARTNERGEMEINSCHAFT - EWIV . 215 1.1.3. EINZELUNTERNEHMER . 216 I.2. FESTANSTELLUNG UND KETTENARBEITSVERTRAG - KUENDIGUNGSSCHUTZ . .218 I.3. DER TARIFVERTRAG . 220 I.4. KUENDIGUNG . 223 INHALTSVERZEICHNIS II. DIE VERTRAEGE DER FILMSCHAFFENDEN . 224 11.1. DER VERTRAG DES REGISSEURS . 224 II.2. DER REGIEVERTRAG IM EINZELNEN . 224 11.2.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 224 LI.2.2. LEISTUNGSUMFANG . 225 LI.2.3. DAUER . 225 II.2.4. VERGUETUNG . 225 II.2.5. BETEILIGUNG . 226 II.2.6. RECHTEUEBERTRAGUNG . 227 II.2.7. KUENDIGUNG . 228 II.2.8. FREISTELLUNG DES REGISSEURS . 228 II.2.9. DREHBUCH . 228 11.2.10. DREHPLAN . 229 11.2.11. BUDGET . 229 11.2.12. VERPFLICHTUNG, DIE VORGABEN EINZUHALTEN . 230 11.2.13. WEISUNGSRECHTE . 230 11.2.14. AUSFALLVERSICHERUNG . 230 11.2.15. FINAL CUT . 230 11.2.16. COMPLETION BOND . 231 11.2.17. SCHUTZ VOR ENTSTELLUNGEN . 231 11.2.18. PRESSE UND PROMOTIONTERMINE; VERSCHWIEGENHEIT . 231 11.2.19. ERKRANKUNG . 232 LI.2.20. DIE NENNUNG DES REGISSEURS . : . 232 11.2.21. KEINE VERPFLICHTUNG ZUR PRODUKTION . 232 II.2.22. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 232 II.3. CHECK-LISTE REGIEVERTRAG . 233 II. 4. DIE VERTRAEGE DER SCHAUSPIELER . 234 II.5. DER SCHAUSPIELERVERTRAG IM EINZELNEN . 234 11.5.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 234 II.5.2. VERPFLICHTUNG AUF DIE ROLLE . 234 II.5.3. ANZAHL DER DREHTAGE . 235 II.5.4. DAS HONORAR . 235 II.5.5. DIE AUSFALLVERSICHERUNG . 236 N.5.6. AENDERUNGEN DES AEUSSEREN . 237 II.5.7. HOTEL UND REISE; LUXUSBEDUERFNISSE . 237 II.5.8. RECHTEUEBERTRAGUNG/VERSCHWIEGENHEIT . 238 II.5.9. URLAUB, KRANKHEIT . 238 11.5.10. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 239 II. 6. CHECK-LISTE SCHAUSPIELERVERTRAG . 239 II. 7. DIE VERTRAEGE DER FILMCREW . 239 11.7.1. FILMPROJEKT . 240 II.7.2. ART UND DAUER DER MITWIRKUNG . 240 11 FILMRECHT 11.7.3. BRUTTO-ARBEITSHONORAR . 240 11.7.4. VERSCHIEBUNGEN DER PRODUKTION/ BINDUNG A. D. PRODUKTIONSVERTRAG . .240 11.7.5. SPESEN . 240 11.7.6. ARBEITSZEIT UND UEBERSTUNDENREGELUNG . 240 11.7.7. KRANKMELDUNGEN . 241 II. 7.8. FUER EINGEBRACHTE GEGENSTAENDE . 241 II. 7.9. VERRECHNUNGSGELD . 241 11.7.10. TRENNUNG VON WERBUNG UND PROGRAMM . 241 11.7.11. DIE RECHTEUEBERTRAGUNG . 241 11.7.12. VERSCHWIEGENHEIT . 241 11.7.13. TECHNIK UND SICHERHEIT . 241 11.7.14. FOTOVERBOT . 241 11.7.15. KUENDIGUNGSKLAUSEL . 242 11.7.16. NENNUNG - CREDIT . 242 11.7.17. ARBEITSZEITEN . 242 11.7.18. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 242 II.8. CHECK-LISTE CREWVERTRAG . 243 II. 9. BESONDERE BESTIMMUNGEN FUER EINZELNE BERUFE . 243 11.9.1. KAMERA . 243 II.9.2. KAMERA-ASSISTENTEN . 244 IL.9.3. PRODUKTIONSLEITER . 244 II.9.4. AUFNAHMELEITER . 244 II.9.5. SZENEN UND KOSTUEMBILDNER . 244 AM SET . 249 I. DREHGENEHMIGUNG . 249 II. OBJEKTMIETE . 250 III. OBJEKTMIETVERTRAG . 251 III. 1. MIETOBJEKT . 251 III.2. DAUER DER DREHARBEITEN . 251 III.3. MOEGLICHE BEEINTRAECHTIGUNGEN . 251 III.4. UEBERGABEPROTOKOLL . 252 III. 5. SCHAEDEN . 252 III.6. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 252 IV. KINDER AM SET . 252 V. CHECK-LISTE YYAM SET " . 253 VERSICHERUNGEN . 255 I. STANDARDS . 255 II. DIE AUSFALLVERSICHERUNG . 256 III. COMPLETION BOND UND E&O . 257 12 INHALTSVERZEICHNIS III. 1. DIE ERRORS AND OMISSION VERSICHERUNG (E&O) . 257 III.2. COMPLETION BOND . 259 CLEARANCE . 261 I. EINGESCHNITTENES BILDMATERIAL . 261 II. DER LIZENZVERTRAG FUER EINGESCHNITTENES BILDMATERIAL . 262 11.1. VERTRAGSPARTNER . 263 II.2. FILM . 263 II.3. KLAMMERTEIL . 263 II.4. LAENGE DES KLAMMERTEILS . 263 II.5. LIZENZGEBUEHR . 263 II.6. LIZENZTERRITORIUM . 263 II. 7. LIZENZZEIT . 263 II. 8. RECHTE . 263 II.9. GARANTIE FUER DEN RECHTEBESTAND . 263 11.10. DAS MATERIAL . 263 11.11. DIE KOSTEN FUER FRACHT, VERSICHERUNG . 264 11.12. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 264 III. DAS ZITATRECHT . 264 IV. MUSIKRECHTE . 265 MUSIK IM FILM . 267 I. DIE INHABER DER MUSIKRECHTE . 267 1.1. DER MUSIKVERLAG . 268 I.2. DIE GEMA . 268 I.3. DIE GVL . 269 I.4. DAS PLATTENLABEL (OBEN NICHT AUFGEFUEHRT) . 269 I.5. TONTRAEGERHERSTELLER ODER PLATTENFIRMA . 269 I.6. DIE CLEARANCE VON MUSIK IM FILM . 269 II. BESTEHENDE MUSIKSTUECKE IM FILM . 270 11.1. DIE AUSNAHME: AUFTRAGSPRODUKTION . 270 II.2. DIE REGEL: ABGELTUNG VON MUSIKRECHTEN . 271 11.2.1. URHEBER - KOMPONIST UND TEXTDICHTER . 271 II.2.2. DIE RECHTE DER MUSIKER . 272 III. KOMPOSITION EINER FILMMUSIK . 274 IV. DER FILMKOMPONISTENVERTRAG . 274 IV. 1. VERTRAGSGEGENSTAND . 275 IV.2. MATERIAL . 276 IV.3. ABGABETERMIN . 276 IV4. ABNAHME . 276 IV.5. VERGUETUNG . 277 13 FILMRECHT IV.6. DIE RECHTEUEBERTRAGUNG . 277 IV.7. GARANTIE . 278 IV.8. SOUNDTRACK . 278 IV.9. OEFFENTLICHE ERKLAERUNGEN/ VERSCHWIEGENHEIT . 278 IV.10. WERBE UND PROMOTIONTERMINE . 279 IV.11. NENNUNG . 279 IV.12. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 279 V. CHECK-LISTE FILMKOMPONISTENVERTRAG . 280 DER VERTRIEB . 281 I. DER WELTVERTRIEB/ VERTRIEB . 281 II. DER WELTVERTRIEBSVERTRAG . 282 11.1. DEFINITIONEN . 282 II.2. DAS LIZENZTERRITORIUM . 283 II. 3. LIZENZZEIT . 283 II.4. KUENDIGUNG DES VERTRAGES . 283 II.5. COLLECTING AGENT . 283 II.6. DAS MATERIAL . 283 II. 7. ABLIEFERUNGSDATUM . 284 II. 8. MINIMUMGARANTIE . 284 II. 9. VERGUETUNG . 284 11.10. DIE MATERIALKOSTEN DES WELTVERTRIEBES . 285 11.11. DIE WERBEKOSTEN (MARKETING /PROMOTION EXPENSES) . 285 11.12. CROSS COLLATERALISATION . 285 11.13. RECHTSUEBERTRAGUNG . 286 11.14. DIE NENNUNG DES WELTVERTRIEBES UND DER BETEILIGTEN . 287 11.15. FILMMUSIK . 287 11.16. DIE ABRECHNUNGSPERIODEN . 287 11.17. ZUSTIMMUNGSRECHTE . 287 11.18. PRUEFUNGSRECHT . 287 11.19. VERTRAGSBRUCH . 288 II.20. E&O . 288 11.21. GERICHTSSTAND . 288 II.22. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 289 III. CHECK-LISTE WELTVERTRIEBSVERTRAG . 289 LIZENZ . 291 I. LIZENZ . 291 II. DER LIZENZVERTRAG . 292 11.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 292 II.2. LIZENZZEIT . 292 14 INHALTSVERZEICHNIS 11.3. TERRITORIUM . 292 11.4. LIZENZGEBUEHR . 293 11.5. BETEILIGUNGEN . 293 11.6. FILMMATERIAL . 294 11.7. PROMOTION . 294 11.8. DIE RECHTEUEBERTRAGUNG . 294 11.9. DIE NENNUNGSVERPFLICHTUNG . 295 11.10. SPERRFRISTEN . 296 11.11. VERPFLICHTUNGEN DES LIZENZGEBERS . 296 11.12. MUSIK . 296 11.13. RUECKTRITTSRECHTE . 296 11.14. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 296 111. CHECK-LISTE LIZENZVERTRAG . 297 DER KINOVERLEIHVERTRAG . 299 I. KINOVERLEIH . 299 II. VERTRAG . 299 11.1. VERTRAGSGEGENSTAND . 299 II.2. GARANTIERTER CAST . 299 II. 3. LIZENZTERRITORIUM . 300 II.4. DIE LIZENZZEIT . 300 II. 5. SPERRFRISTEN . 300 II.6. MINIMUMGARANTIE . 301 II. 7. DIE VERGUETUNG . 301 II.8. KOSTEN FUER KOPIEN UND WERBUNG . 302 II.9. ABRECHNUNG UND AUSZAHLUNG . 303 11.10. FILMMATERIAL . 303 11.11. RECHTEUEBERTRAGUNG . 303 11.12. KINOAUSWERTUNG . 304 11.13. MIETSATZ . 304 11.14. DIE NENNUNGSVERPFLICHTUNG FUER DEN VERLEIH . 304 11.15. DIE ZUSAMMENARBEIT DER FILMPRODUKTION UND DES VERLEIHS . .305 11.16. FILMFESTE UND FILMPREISE . 305 11.17. KURZFILM IM VORPROGRAMM . 305 11.18. FSK . 305 11.19. PRUEFUNGSRECHT . 305 II.20. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 305 III. CHECK-LISTE KINOVERTRIEBSVERTRAG . 306 15 FILMRECHT DER VERTRAG MIT EINEM VIDEO/DVD-VERTRIEB . 307 I. VIDEO/DVD . 307 II. DER VIDEOVERTRIEBSVERTRAG . 308 11.1. DER VERTRAGSGEGENSTAND . 308 II.2. GARANTIERTE ELEMENTE DES PRESALES . 308 II. 3. TERRITORIUM . 309 II.4. DAS FILMMATERIAL . 309 II.5. DIE MINIMUMGARANTIE . 309 II.6. DIE VERGUETUNG . 309 II. 7. ABRECHNUNG UND AUSZAHLUNG . 310 II.8. WERBUNG UND MATERIAL . 311 11.9. PRUEFUNGSRECHT . 311 11.10. DIE RECHTEUEBERTRAGUNG . 311 11.11. SPERRFRIST . 312 11.12. LIEFERUNG . 312 11.13. LIZENZZEIT . 312 11.14. OPTION . 312 11.15. FREIEXEMPLARE . 313 11.16. NENNUNGSVERPFLICHTUNGEN . 313 11.17. SCHLUSSBESTIMMUNGEN . 313 III. CHECK-LISTE DES VIDEOVERTRIEBSVERTRAGES . 314 MERCHANDISING, MULTIMEDIA, ONLINE VERWERTUNGEN . 315 I. MERCHANDISING-VERTRAEGE . 315 II. DIE BETEILIGUNG DER URHEBER . 316 11.1. ZEICHNER . 316 II.2. AUTOREN . 317 II.3. SCHAUSPIELER . 317 III. DIE BUENDELUNG DER MERCHANDISING-RECHTE . 317 IV. DER VERTRAG MIT DEN MERCHANDISING-HERSTELLERN . 318 V. MULTIMEDIA . 319 VI. ONLINE DIENSTE - INTERNET . 319 VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN . 321 I. VFF . 321 II. DIE VGF . 322 III. DIE GWFF . 322 IV. GUEFA . 322 V. VG BILD-KUNST . 322 VI. AGICOA . 323 VII. VG WORT . 323 16 INHALTSVERZEICHNIS VERTEIDIGUNG UND ANGRIFF . 325 I. RECHTSBEHELFE . 325 1.1. DIE EINSTWEILIGE VERFUEGUNG . 325 I.2. SCHUTZSCHRIFT . 327 I.3. DIE UNTERLASSUNGSKLAGE . 328 I.4. RECHTSBEHELFSVERZICHT . 328 I.5. DIE KLAGE AUF SCHADENSERSATZ WEGEN MATERIELLER SCHAEDEN . .329 I.6. SCHADENSERSATZ WEGEN IMMATERIELLER SCHAEDEN (SCHMERZENSGELD) 329 II. VERTEIDIGUNG . 330 UEBER DEN UMGANG MIT ANWAELTEN . 333 ANHANG . 337 I. FUSSNOTEN . 337 II. RECHTEUEBERTRAGUNG . 345 11.1. VERFILMUNG . 345 II.2. AUSWERTUNG . 345 III. LITERATUREMPFEHLUNGEN . 349 IV. INDEX . 350 17
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