Le Chant grégorien et la tradition grégorienne:
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Lausanne
L'Age d'Homme
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LE CHANT
GRÉGORIEN
ET LA TRADITION GRÉGORIENNE
L AGE D HOMME
TABLE DES MATIERES
AVANT-PROPOS : ENTRE L ACTUEL ET L INTEMPOREL 7
PREMIÈRE PARTIE : À LA RECHERCHE D UNE TRADITION : 19
Chapitre 1 : Approches de la tradition grégorienne 21
I - L HÉRITAGE TRADITIONNEL 21
§ 1 La Tradition une et divisible § 2 L Europe médiévale : Occident et Orient
§ 3 Lumière de la Tradition § 4 Le temps transcendé : archaïsme et tradition § S
Les valeurs de l originel § 6 Relativité du concept archaïque § 7 L authenticité
§ 8 Transmutation de l Occident? § 9 L Église de Jean : Connaissance, Amour
§ 10 La sagesse traditionnelle
II - HARMONIA SIMPLEX 45
§ 11 L homme musical et l harmonie naturelle § 12 Entre nature et culture :
chant, enchantement
III - L HOMME-MICROCOSME : RÉSONANCES HUMAINES ET COSMIQUES DU CHANT SACRÉ 48
§ 13 Vertus delà vocalité traditionnelle § 14 Le souffle de l Esprit § 15 Liturgie
terrestre, liturgie cosmique
IV - VISAGES ET PROFILS DE LA TRADITION GRÉGORIENNE 53
§ 16 Le grégorien est-il archaïque? § 17 Du chant grégorien à la tradition grégo-
rienne § 18 Polyphonie et écriture: un clivage capital § 19 Évolution ou
décadence? La tradition grégorienne comme transmission § 20 Tradition grégo-
rienne et pratique interprétative
Chapitre 2 : Le grégorien tel qu en lui-même - en quête d une vérité 64
I - VATICAN II : DÉBATS AUTOUR DU CHANT LITURGIQUE 64
§ 21 L aggiornamento de Vatican II : désacralisation et « chants rythmés » § 22
Le grégorien après Vatican II § 23 Tradition et génie musical de l Occident
II - L ÉCOLE DE SOLESMES ET DOM EUGÈNE CARDINE 71
§ 24 L école de Solesmes § 25 Dom Eugène Cardine : la sémiologie grégorien-
ne § 26 L image sonore du chant grégorien § 27 Le signe et le son, l objectif et
le subjectif § 28 Théorie et pratique
III - AUTOUR DU RYTHME GRÉGORIEN : DIVERGENCES ET ENJEUX MÉTHODOLOGIQUES 77
§ 29 Dom Mocquereau : arsis et thesis § 30 Positivisme et méthodologie § 31
La « valeur syllabique moyenne » : une notion contestable § 32 Le « temps »
rythmique § 33 Dom Cardine contre Dom Pothier et Dom Mocquereau § 34 La
durée-étalon : syllabe ou pulsation? § 35 Faits linguistiques § 36 Le son-syllabe
§ 37 Une particularité graphique et rythmique : la liquescence § 38 Temps ryth-
miques, syllabisme et structure mélodique § 39 La prosodie verbale et sa traduc-
tion mélodique § 40 Le rythme sémiologique au regard des traditions musicales
DEUXIÈME PARTIE : LE PASSÉ ET LE PRÉSENT, L ICI ET L AILLEURS 93
Chapitre 3 : Problématique de la tradition grégorienne 95
I - LA TRADITION AU PRÉSENT 95
§41 Tradition, traditionalité, traditionalisme §42 Les enjeux de la tradition
§ 43 L anonymat traditionnel § 44 Tradition, Sagesse, Verbe § 45 Le chant du
Verbe : modalité et universalisme § 46 Chant grégorien et musiques ethniques en
pays de mission § 47 La sacralité traditionnelle § 48 Tradition et symbole § 49
Tradition « horizontale » et « verticale »
II - LE SONORE ET L ÉCRIT 110
§ 50 Diachronie et synchronie §51 Les sources écrites face à l oralité § 52 Aux
confins de l oral et de l écrit : variantes mélodiques, improvisation § 53 La tradi-
tion manuscrite, fixation d un répertoire § 54 La modalité, critère de la traditio-
nalité musicale
III - LE CERVEAU, L ŒIL ET L OREILLE 121
§ 55 Gui d Arezzo : un tournant dans la tradition grégorienne § 56 Diastématie,
notation sur portée § 57 Persistance de l oralité § 58 Déchiffrer la musique :
avantages et inconvénients de l écrit § 59 La musique « par cœur » : valeur de
l oralité
IV - À LA RECHERCHE DE L ORALITÉ PERDUE 1 2 8
§ 60 Interaction oral-écrit : le cas du chant vieux-romain § 61 L oralité dans la
tradition grégorienne § 62 Ralentissement et égalisation § 63 « Fossilisation »
du chant liturgique § 64 Une longue stagnation § 65 La tradition écrite, substitut
de la tradition orale?
Chapitre 4 : Chant grégorien et plain-chant, vicissitudes d une tradition 138
I - CANTUS PLANUS 138
§ 66 Un concept équivoque § 67 Le cantus planus au XIIIe siècle : Jérôme de
Moravie § 68 Le cantus planus au XIIIe siècle : Jean de Grouchy § 69 Fin du
Moyen Âge : la décadence s aggrave § 70 Le rythme du Credo: § 71 Lenteur,
gravité liturgiques § 72 XVIe - XIXe siècles : une rythmique indigente § 73
Rythme et prosodie § 74 Avant Solesmes : un style interprétatif différencié
II - UN CORPUS COMPOSITE 150
§ 75 Cantus romanus, plain-chant et chant « grégorien » § 76 Un répertoire mul-
tiforme § 77 Acteurs de la célébration
Chapitre S : Le grégorien dans l histoire musicale - tel un long fleuve 156
I - LE GRÉGORIEN, MATRICE DE LA MUSIQUE EUROPÉENNE 156
§ 78 Grégorien et polyphonie § 79 Grégorien et théâtre musical
II - SURVIVANCES GRÉGORIENNES DANS L HYMNOLOGIE PROTESTANTE 158
§ 80 Choral luthérien, Leisen § 81 L hymnologie luthérienne : un Janus à deux
visages § 82 Le Psautier huguenot
III - SURVIVANCES GRÉGORIENNES DANS LE FOLKLORE 163
§ 83 Grégorien et folklore : symbiose mutuelle § 84 Dérivations mélodiques
§ 85 Récitatifs, cantillations épiques § 86 Contrefactures § 87 Le folklore,
source de la composition grégorienne?
IV - LE PLAIN-CHANT MARGINALISÉ (XVIe-XLXe SIÈCLES) 173
§ 88 Jean-Jacques Rousseau : « un reste bien défiguré » § 89 La Dixième sym-
phonie de Beethoven § 90 Hector Berlioz : « un antre de druides »
V - L INSPIRATION GRÉGORIENNE DANS LA MUSIQUE EUROPÉENNE DU XXe SIÈCLE :
ARCHAÏSME, INTEMPORALITÉ, OBJECTIVITÉ 177
§ 91 Claude Debussy et le chant grégorien § 92 Successeurs de Debussy : Ravel,
Stravinski, Milhaud, Malipiero § 93 Néo-classicisme et archaïsme : l esthéti-
que néo-thomiste de Jacques Maritain § 94 L inspiration grégorienne et
archaïsante chez les compositeurs du XIXe siècle § 95 L inspiration grégorienne
et archaïsante chez les compositeurs du XXe siècle § 96 Le grégorien et les des-
tinées de la musique européenne
Chapitre 6 : La tradition grégorienne médiévale - genèse, racines et évolution 193
I - PÉRIODE APOSTOLIQUE ET PATRISTIQUE,
PRÉHISTOIRE DU CHANT GRÉGORIEN (IC T - IV e SIÈCLES) 193
§ 97 Paroles et mélodie : accentus, concentus § 98 Cantillation, récitatifs § 99
La lectio, degré zéro de la mélodie § 100 L hymnodie primitive § 101 Le chant
vocalisé jubilus, cantique spirituel
II - CHANT GRÉGORIEN ET LITURGIES ORIENTALES 199
§ 102 L héritage synagogal : psalmodie et trait § 103 Sanctus, Trisagion, Ke-
dusha § 104 La source hébraïque § 105 Chants latin et gréco-byzantin § 106
Un témoignage du XIIe siècle
III - PÉRIODE DE CRÉATION (IVe- VIIIe SIÈCLES) 206
§ 107 Saint Grégoire et le chant « grégorien » § 108 Psalmodie responsoriale
§ 109 Psalmodie antiphonique § 110 Hymnes versifiées § 111 Le chant grégo-
rien a-t-il été composé par des chantres francs? § 112 Mentalités régionales,
« dialectes » § 113 Origine romaine du chant grégorien
IV - PÉRIODE DE DIFFUSION (VIIIe-XIe SIÈCLES) 219
§114 Compositions nouvelles §115 La notation neumatique, importation
byzantine? § 116 Les neumes latins : approche historico-génétique § 117 Cons-
tats et hypothèses : copie sous dictée? § 118 Premiers théoriciens : la modalité
V - LE BAS MOYEN ÂGE, DÉCLIN DE LA TRADITION (XIe-XVe SIÈCLES) 228
§ 119 La notation sur portée, prévalence de l écrit § 120 La monodie grégorien-
ne tardive § 121 Amplifications polyphoniques de la monodie liturgique : l orga-
num primitif § 122 Organum à vocalises : l École de Notre-Dame § 123 La
messe polyphonique au bas Moyen Âge § 124 Choralis constantinus
Chapitre 7 : L époque moderne, décadence et restauration 244
I - LE CREUX DE LA VAGUE : L ÉDITION MÉDICÊENNE (XVIe-XIXe SIÈCLES) 244
§ 125 La réforme humaniste du plain-chant § 126 Harmonisations et paraphra-
ses
II - RESTAURATION GRÉGORIENNE : SOLESMES ET L ÉDITION VATICANE (XIXe-XXe SIÈCLES) 248
§ 127 L Édition Vaticane § 128 Un compromis, synthèse de la tradition manus-
crite
HJ - LE GRÉGORIEN DE SOLESMES 252
§ 129 Solesmes, capitale du chant grégorien § 130 Détracteurs de Solesmes
§ 131 Admirateurs de Solesmes § 132 Spiritualité du chant grégorien § 133
Équalisme et mensuralisme § 134 Un grégorien « romantique »?
IV-LA TRADmONALITÉ INTÉGRALE : LE « NOUVEAU GRÉGORIEN » (FIN DU XXe SIÈCLE) 2 6 1
§ 135 Une nouvelle ère § 136 Vers l authenticité traditionnelle
TROISIÈME PARTIE : AU CŒUR DE LA MÉLODIE - LE MODE 267
Chapitre 8 : La structuration modale de la mélodie 269
I - MODALITÉ ET FORME MÉLODIQUE 269
§ 137 Le mode, âme de la mélodie § 138 Mode, échelle, gamme § 139 Les in-
tervalles modaux § 140 Profilation mélodique du mode § 141 Entendre la mé-
lodie modale
II - LA TONIQUE, DEGRÉ MAÎTRE DU MODE 276
§ 142 De la mélodie au mode : la tonique, degré de repos et centre structural
§ 143 Tonique « matérialisée » : le bourdon § 144 Définitions théoriques de la
tonique § 145 La fonction de tonique : critères musicaux § 146 La tonique com-
me centre ou soubassement § 147 La « note propre » de l être humain
Chapitre 9 : Le mandata musical 283
I - IMPLICATIONS MÉTAPHYSIQUES ET COSMOLOGIQUES DU CONCEPT MODAL 283
§ 148 Unité tonale et multiplicité sonore § 149 Nâda-Brahman, Verbe créateur
§ 150 Imago mundi § 151 Expérience musicale et metanoia § 152 Le mandata
musical : microcosme et macrocosme
II - ANTHROPOLOGIE ET COSMOLOGIE : MOI ET SOI 289
§ 153 Le mandata comme cosmogramme § 154 Psychologie ésotérique § 155
La tonique, son-conscience § 156 Tonique-sujet, dominante-objet § 157 Le si-
lence, transcendance du son
m - HERMÉNEUTIQUE DU MANDALA MODAL : sous LE SIGNE DE JEAN-BAPTISTE,
UNE INITIATION ARTISANALE DES CHANTEURS? 294
§ 158 Le métier comme initiation § 159 Solmisation initiatique? § 160 Le man-
dala musical, support de l initiation par le chant? § 161 Ut queant Iaxis : l hymne
à saint Jean-Baptiste § 162 Jean-Baptiste et ses « serviteurs » § 163 La Gnose
johannite § 164 Le Feu-Principe et les fêtes solsticiales § 165 La Schola canto-
rum romaine, confrérie initiatique? § 166 Le mandala solfégique : explication des
symboles § 167 Interprétation microcosmique : l homme chanteur § 168 Inter-
prétation macrocosmique : Dieu chanteur § 169 Le chanteur relié : la rosé et la
croix § 170 Implications musicales § 171 Prolongements actuels
Chapitre 10 : La théorie modale 321
I - L OCTOÉCHOS 321
§ 172 Origines pratiques de la théorie modale § 173 Authentes et plagaux § 174
Le quaternaire modal selon la Musica enchiriadis
II - TYPES DE COMPOSITION ET ARCHÉTYPES MÉLODIQUES 325
§ 175 Octaves modales et types mélodiques § 176 La modalité archaïque § 177
Les tricordes pentatoniques, archétypes musicaux § 178 De la modalité archaïque
à l octoéchos
Chapitre 11 : L harmonie mélodique 339
I - SONS, INTERVALLES, FORMULES 339
§ 179 Le mode, système d intervalles § 180 La formule, entre intervalle et mé-
lodie
II - ENTRE SON ET MODE : L ORNEMENT MÉLODIQUE 341
§ 181 L ornement, vie de là mélodie § 182 Neumes ornementaux § 183 Leg«/-
lisma § 184 L oriscus et ses dérivés § 185 L ornementation du plain-chant
Chapitre 12 : La modalité grégorienne comme langage 349
I - LE DIATONISME MODAL 349
§ 186 Le mélodisme majeur § 187 Octaves modales et diatonisme primordial
II - LES MODES GRÉGORIENS 353
§ 188 Structures des modes grégoriens § 189 Modalité et expressivité § 190
Ombres et lumières, yin et yang
III - PÉRENNITÉ DE LA MODALITÉ OCCIDENTALE 357
§ 191 Moyen Âge tardif: Kyriale, Hildegarde de Bingen § 192 Le renouveau
modal du XXe siècle § 193 Modalité et pédagogie : l atelier d improvisation mo-
dale
QUATRIÈME PARTIE : ANALYSE SPECTRALE DE LA MÉLODIE
GRÉGORIENNE, UNE APPROCHE GÉNÉRATIVE 367
Chapitre 13 Ontogenèse des structures modales et rythmiques élémentaires 369
I - LE CHANT ORIGINEL 369
§ 194 Lire, interpréter, exécuter § 195 La « langue » originelle § 196 Archéty-
pes mélodiques et compétence musicale § 197 L expiration vocalisée § 198 La
tierce mineure, intervalle primordial § 199 Ontogenèse des types mélodico-mo-
daux et de la « rythmique enfantine » § 200 La musicalité naturelle
II - STRUCTURES RYTHMIQUES ÉLÉMENTAIRES 379
§ 201 Un archétype, la rythmique enfantine § 202 La pulsation, régulateur ryth-
mique
III - LE RYTHME CHANTÉ, RENCONTRE DU VERBE ET DU SON 384
§ 203 La matrice binaire, fondement rythmique du chant § 204 Deux exemples
grégoriens : refrain psalmique et Gloria XV
Chapitre 14 : Substrat verbal et information rythmique 388
I - LA PAROLE RYTHMÉE 388
§ 205 Neumes grégoriens et folklore hongrois § 206 Quantité et qualité : durées,
accentuation § 207 L héritage antique : numerositas, pieds métriques § 208 Ac-
cent, pulsation § 209 Le rythme déclamatoire § 210 Une pulsation occulte
II - PRINCIPES GÉNÉRAUX DE L ORGANISATION RYTHMIQUE 396
§ 211 Éléments fondamentaux de la rythmique universelle § 212 Typologie gé-
nérale des formes rythmiques
Chapitre 15 : Le rythme déclamatoire du chant grégorien 403
I - CONSTRUCTION DE LA FORME RYTHMIQUE CHANTÉE 403
§ 213 Formes rythmiques issues de la matrice binaire § 214 Matrice binaire ter-
narisée § 215 Processus génératif des formes rythmiques
II - TEMPO GIUSTO ET PARLANDO-RUBATO 407
§ 216 L isochronie, principe unitaire des formes rythmiques § 217 heparlando-
rubato dans le chant populaire hongrois § 218 Le parlando-rubato chez Monte-
verdi § 219 Le parlando-rubato grégorien : rhythmus et metrum § 220 Mora ul-
timae vocis § 221 La notation rythmique des séquences notkériennes
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