Kleine Geschichte der Oper:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Reclam
2001
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| Schriftenreihe: | Universal-Bibliothek
Nr. 18154 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 261 - 263 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung
I I
Die italienische Oper bis zur Mitte
des
1
8. Jahrhunderts .............. 13
Musik und Theater vor der Entstehung
der Oper........................ 13
Die ersten Opern der Musikgeschichte
(peri, caccini,
monteverdi)............. 17
Adels- und Fürstenoper in Rom
im 17. Jahrhundert
(landi,
mazzocchi, rossi)
.............. 21
Die Entstehung der Unternehmeroper in Italien im
17. Jahrhundert (monteverdi,
cavalli, cesti,
scarlatti)
....................... 28
Die metastasianische Opera
seria
(vinci,
hasse)...................... 37
Die Opera
buffa
als neues Genre
(vinci, telemann,
pergolesi,
leo)
......... 45
Die französische Oper bis zur Mitte des
18. Jahrhunderts................. 49
Französisches Musiktheater vor der Entstehung
der französischen Oper: Ballet de
cour
und
Comédie-ballet
(lully,
charpentier)
....... 49
Der Prototyp der französischen Oper:
Lullys
Tragédie en musique
.............. 52
Inhalt
Die
Tragédie en musique
nach Lully und die
Auflockerung der Gattung in den
Opéra ballets
(charpentier, campra)
................ 59
Erweiterung des Typus:
Rameaus
Tragédies lyriques..............
63
Die Oper in England im 17. und 18. Jahrhundert 60
Masques
und Semi-Operas im 17. Jahrhundert
(purcell)........................ 69
Die Einführung der italienischen Oper ín der ersten
Hälfte des 18. Jahrhunderts (händel)........ 72
Opernfehden und Opernreformen in der zweiten
Hälfte des 18. Jahrhunderts.......... 77
Die Opera
seria
zwischen Konsolidierung und
Erneuerung (traetta, jomelli, gluck,
HASSE, PICCINNI, MOZART)............... 77
Die Opera
buffa
und Gattungskonvergenzen im
späten 18. Jahrhundert (piccinni, galuppi, haydn,
PAISIELLO, MOZART, CIMAROSA, MARTIN
Y SOLER)
85
Synthese von italienischer und französischer Oper:
Die französische Oper vom Buffonistenstreit bis
zum Jahrhundertende (rousseau, duni, philidor,
GRÉTRY,
MONSIGNY, CHERUBINI,
LE SUEUR,
GLUCK,
PICCINNI, VOGEL, SALIERl)............... 94
Entstehung einer deutschen Oper (hiller,
SCHWEITZER, HOLZBAUER, MOZART)......... IO7
Inhalt
Die Oper in Italien, Frankreich und Deutschland
in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts ... 113
Vom
Dramma per musica
zum
Melodramma serio:
Die Entwicklung der
Scena ed aria in
der
italienischen Oper (mayr, paer, rossini)...... 113
Die
Belcanto-
Oper des
Romantismo
(BELLINI,
DONIZETTI,
MERCADANTE)......... II9
Melodramma semiserio
und
Melodramma giocoso
(ROSSINI,
DONIZETTI, RICCl)
..............
12Ą
Die
Opéra comique
im Wandel
(cherubini, paer,
méhul,
isouard, boieldieu, herold, außer,
adam)
.......................... 127
Die Grand
opéra
und die historische Oper
(AUßER, ROSSINI, SPONTINI,
HALÉVY,
MEYERBEER,
BERLIOZ)
........................
І32
Singspiel, deutsche Große Oper und Romantik
(BEETHOVEN, LORTZING, NICOLAI,
E. T. A. HOFFMANN, WEBER, MARSCHNER, WAGNER) . . I39
Von der Oper zum Musikdrama. Wandlungen der
Gattung in der zweiten Hälfte des
19. Jahrhunderts.................150
Die Opern Verdis und die Entwicklung in Italien 150
Das Musikdrama Richard Wagners.......... 157
Drame lyrique
und
Opéra bouffe
in Frankreich
(GOUNOD, BIZET, MASSENET, OFFENBACH)
......
1
66
Wagnérisme
in
der französischen Oper
(reyer, chabrier,
d indy, chausson)
........ 172
8________________________
Inhait
________________________
Die Oper im osteuropäischen Raum und das
Problem der Nationaloper
(dargomyschskij, mussorgskij,
rimskij-korsakow, tschaikowskij,
erkel,
MONIUSZKÓW,
SMETANA, DVOŘÁK)
..........
ΐγγ
Tendenzen der Opernkomposition in der ersten
Hälfte des
го.
Jahrhunderts..........182
Die veristische Oper der Jahrhundertwende und der
Futurismus
(mascagni,
leoncavallo, puccini,
CHARPENTIER,
JANÁČEK,
D
ALBERT, MALIPIERO,
RESPIGHl)
♦....................... 182
Die
französische Oper unter dem Zeichen des
; Symbolismus (debussy,
dukas)
............ 151
Die deutschsprachige Oper nach Wagner:
1 Anlehnung und Kritik (pfitzner, humperdinck,
STRAUSS,
SCHREKER, ZEMLINSKY, HINDEMITH) .... 196
Die expressionistische Oper der Wiener Schule
(SCHÖNBERG, BERG)..................204
I
1 Die klassizistische Moderne: Neue Sachlichkeit,
Neoklassizismus und Zeitoper
(buSONI, HINDEMITH, KRENEK, WEILL,
STRAUSS,
STRAVINSKY,
BRAND, SCHÖNBERG, MILHAUD,
HONEGGER, PROKOFJEW) . . . ♦............
2O9
Musiktheater nach 1945...............224
Tradition und Avantgarde in den ersten beiden
Jahrzehnten nach dem Zweiten Weltkrieg
(egk, orff, hartmann, liebermann, einem,
fortner, henze,
britten,
zimmermann,
nono)
224
Inhalt_________________________9
Experimentelle Formen des Musiktheaters
(CAGE,
BLACHER, SCHNEBEL, KAGEL, MADERNA,
BERIO, FELDMAN, BUSSOTTl).............. 233
Tendenzen der
1
970er- und ^oer-Jahre:
Neue Einfachheit, Neue Romantik,
Reflexion der Tradition, Minimal
Music
(rIHM, TROJAHN,
BOSE,
MÜLLER-SIEMENS,
PENDERECKI,
LIGETI,
REIMANN, KAGEL, BERIO,
CAGE, GLASS,
REICH, ADAMS).............. ¿39
Der Ausgang des Jahrhunderts (hölzsky, lachen¬
mann, MATTHUS, CARTER, SCHNEBEL, STOCKHAUSEN,
neuwirth)....................... 25I
Literaturhinweise...................
Verzeichnis der Abbildungen............264
Register der Werke, Personen und Sachbegriffe . . 266
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