Konfigurationen der Renaissance: zur Emanzipationsgeschichte der ars theatrica
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
VISTAS-Verl.
2002
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| Schriftenreihe: | Berliner Theaterwissenschaft
9 |
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|---|---|
| adam_text | Titel: Konfigurationen der Renaissance
Autor: Karisch, Artur
Jahr: 2002
Inhaltsverzeichnis
Einleitung................................................................................................9
1. Kapitel
Die Offenheit der Frühmoderne. Konfiguration der Renaissance
1.1. Synkretismus des Kapitals............................................................23
1.2. Praktizierter Kosmopolitismus......................................................25
1.3. Entstehung des modernen Geld- und Finanzwesens......................27
1.4. Zirkulation von Waren, Geld und Wissen.....................................29
2. Kapitel
Lorenzn Valla: De voluptate. Das hedonistische Element in der
Frühgeschichte der Moderne
2.1. Zur Entstehungsgeschichte des Dialogs De voluptate...................33
2.2. Denunziation der ungelehrten Mehrheit oder Angst vor der Lust.
Erster Schlagabtausch zwischen dem Stoiker Catone Sacco
und dem Epikureer Maffeo Vegio.................................................36
2.3. Absolutismus der Tugend oder Kontextualismus der Lust............38
2.4. Metadiskurs über Spielregeln:
Der programmatische Dialogismus im Renaissance-Humanismus
.....................................................................................................39
2.5. Tugendethik und Lustgewinn. Das Lob der Sinne.........................41
2.6. Einladung zum Gastmahl und Aufschub der Lust bereitenden
Unterbrechung. Tugenden als Habitusformen...............................43
2.7. Epikureische Sozialethik...............................................................44
2.8. Ist es süß für das Vaterland zu sterben? Hedonismus des geringeren
Schmerzes oder Kampf um Anerkennung....................................45
2.9. Individuelle und soziale Dimensionen des Hedonismus................47
2.10. Mitleid als Wunsch nach Widerstand.
Vallas Konzeption der Tragödie...................................................48
2.11. Rechtsordnung und Moral: Was garantiert die Wechselseitigkeit des
Nutzens?.......................................................................................49
2.12. Vita contemplativa und Vita activa. Lustkalkül und Lebensform
....................................................................................................50
2.13. Heute wollen wir alle Epikureer sein - Gastmahl und theologische
Vollendung des Hedonismus........................................................52
2.14. Zusammenfassung: Zur Neubegründung des Hedonismus in
epikureischer Tradition.................................................................54
3. Kapitel
Leon Batlista Alberti: Della famiglia -
Ansätze zu einer Ethik der Wirtschaftlichkeit..........................................59
4. Kapitel
Ausgangspunkte eine performativ orientierten Habitus-Ethik.
Traditionen und Neuansätze
4.1. Die Manierenbücher und die ethischen Diskurse in der
Renaissance........................... .........................75
4.2. Die aristotelische Habitus-Ethik und ihre performativen
Aspekte................................ ....................79
4.3. Die pseudoaristotelischen Physiognomonica...............................82
4.4. Die Gestenwelt der Vasenbilder. Körperliche Schemata und
Bewegungsweisen in der griechischen Kunst..............................89
4.5. Kulturelle Verhaltensstandards und physiologische Körpermodelle
46. DieCharakteresethikoidesTheophrast als spezielle Version einer
performativ orientierten Habitus-Ethik.......................................94
47. Temperamentenlehre und Physiognomik in der Renaissance 99
4.8. Performativ akzentuierte Habitus-Ethik in Battista Albertis Dialog
Dellafamiglia...........................................................................104
4.9. Baldassare Castigliones Libro del Cortegiano oder der Versuch,
die höfische Habitus-Ethik durch humanistische Tugend zu
reformieren...............................................................................109
4.10. Äußere und innere Form des Verhaltens. Der Galateo des Giovanni
dellaCasa.................................................................................116
5. Kapitel
Zur Individualisierung von Habitus und Charakter im Theater.
England an der Wende vom 16. zum 17. Jahrhundert
5.1. Der Actor als Characterist.........................................................123
5.2. Thomas Heywood: A Woman Killedwith Kindness (1603).........129
5.3. Thomas Heywood: IfYou Know NotMe You Know No Bodie (1606)
...................................................................................................144
6. Kapitel
Die Erneuerung des Theaters aus dem Geist der Künstleringenieure
6.1. Geist des Kapitalismus und lnstinct of Workmanship (Thorstein
Veblen).....................................................................................165
6.2. Theatrica. Hugo von Sankt Victor und das System der
mechanischen Künste: Die historische Vorleistung des
Didascalikon im 12. Jahrhundert..............................................170
6.3. Techne: Zur Quellen und Rezeptionsgeschichte des vormodernen
Begriffs der Künste...................................................................184
6.4. Der Laie über Versuche mit der Waage. Nikolaus von Kues und
die Aufwertung der mechanischen Künste im 15. Jahrhundert.. 195
6.5. Exkurs zur Dmckerpresse.........................................................199
6.6. Das Globusspiel........................................................................204
6.7. Die „Künstleringenieure der Renaissance................................212
6.8. Theater-und Bühnenbau der Künstleringenieure......................218
6.9. Der Aufstieg des Skenopoios im Mechanic Age.
Ben Jonson und Inigo Jones......................................................225
6.10. Regelpoetiken und Formmischungen.
Der Methodendiskurs in der Renaissance.................:................230
Anmerkungen.....................................................................................249
Siglen und Verzeichnis verwendeter Ausgaben und Übersetzungen
griechischer und römischer Autoren.....................................................265
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