Publizistische Kontroversen über den Holocaust im Film:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster
Lit
2001
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| Schriftenreihe: | Medien- und Kommunikationswissenschaft
1 |
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INHALT
TABELLEN
V
FORMALIA
VII
I.
THEORETISCHE
FUNDIERUNG
9
1.1.
EINLEITUNG
9
1.2.
VORGEHENSWEISE
12
1.3.
BEGRIFFSKLAERUNG
14
1.3.1.
YYHOLOCAUST
"
15
1.3.2.
YYPUBLIZISTISCHE
KONTROVERSE
"
19
1.4.
POSITIONEN
IN
DER
OEFFENTLICHEN
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DER
NATIONALSOZIALISTISCHEN
VERGANGENHEIT:
YYNORMALISIERER"
UND
YYDRAMATISIERER
"
22
1.5.
FORSCHUNGSSTAND
27
1.5.1.
GESCHICHTSVERMITTLUNG
DURCH
FILM
UND
FERNSEHEN
31
1.5.1.1.
PROBLEME
DER
DARSTELLBARKEIT
32
1.5.1.2.
BILDERTABU
38
1.5.2.
FILMGATTUNGEN:
SYNTHETISCHER
UND
DOKUMENTARISCHER
FILM
42
1.5.3.
NEUERE
ANSAETZE
IN
DER
FILMWISSENSCHAFT:
KONSTRUKTIVISMUS
UND
CULTURAL
STUDIES
51
1.6.
ZIEL
DER
UNTERSUCHUNG
60
1.6.1.
ANLAGE
UND
METHODE
DER
UNTERSUCHUNG
64
1.6.2.
AUSWAHL
DER
FILME
67
1.6.3.
AUSWAHL
DER
LITERATUR
70
1.
7.
DIE
ROLLE
DER
FILMKRITIK
73
1.8.
BILDER
DES
HOLOCAUST
81
1.8.1.
FILME
UND
TV-DOKUMENTATIONEN
ZU
NATIONALSOZIALISMUS
UND
HOLOCAUST
85
1.8.2.
DEUTSCHE
NACHKRIEGSFILME
ZU
NATIONALSOZIALISMUS
UND
HOLOCAUST
BIS
1949
87
1.8.3.
DDR-FILME
ZU
NATIONALSOZIALISMUS
UND
HOLOCAUST
(1949-1989)
94
1.8.4.
BUNDESDEUTSCHE
FILME
ZU
NATIONALSOZIALISMUS
UND
HOLOCAUST
(1949-1990;
1990-1999)
103
1.8.5.
INTERNATIONALE
PRODUKTIONEN
ZU
NATIONALSOZIALISMUS
UND
HOLOCAUST
124
1.8.5.1.
POLEN,
TSCHECHOSLOWAKEI,
SOWJETUNION
128
N
_
I.8.5.2.
USA
133
I.8.5.3.
ITALIEN
UND
FRANKREICH
136
1.9.
ANNAHMEN
138
II.
ANALYSEN
DER
PUBLIZISTISCHEN
KONTROVERSEN
UEBER
DEN
HOLOCAUST
IM
FILM
140
II.
1.
MORITURI
(DEUTSCHLAND
1948)
140
II.
1.1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
140
II.
1.2.
INHALT
DES
FILMS
UND
INTERPRETATION
142
II.
1.3.
MITWIRKENDE
148
II.
1.4.
RESONANZ
151
II.
1.5.
FILMKRITIKEN
152
II.
1.6.
MORITURI
UND
DAS
GESAMTWERK
ARTUR
BRAUNERS
158
II.
1.7.
RESUEMEE
163
II.
2.
NACHT
UND
NEBEL
(FRANKREICH
1955)
166
II.2
.1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
166
II.2.2.
INHALT
DES
FILMS
UND
INTERPRETATION
167
II.2.3.
MITWIRKENDE
179
II.2.4.
RESONANZ
183
II.2.5.
FILMKRITIKEN
191
II.2.6.
NACHT
UND
NEBEL
UND
DAS
GESAMTWERK
ALAIN
RESNAIS
4
201
II.2.7.
RESUEMEE
204
II.
3.
MEIN
KAMPF
(SCHWEDEN
1960)
207
II.3
.1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
207
II.3.2.
INHALT
DES
FILMS
UND
INTERPRETATION
208
II.3
.3.
MITWIRKENDE
211
II.3.
4.
RESONANZ
213
II.3.
5.
FILMKRITIKEN
218
II.
3.6.
MEIN
KAMPF
UND
DAS
GESAMTWERK
ERWIN
LEISERS
228
II.3.
7.
RESUEMEE
231
II.4.
NACKT
UNTER
WOELFEN
(DDR
1963)
235
II.4.
1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
235
II.4.2.
INHALT
UND
INTERPRETATION
236
II.4.3.
MITWIRKENDE
243
II.4.4.
RESONANZ
249
II.4.5.
FILMKRITIKEN
250
II.4.6.
NACKT
UNTER
WOELFEN
UND
DAS
GESAMTWERK
FRANK
BEYERS
256
II.4.7.
RESUEMEE
260
II.
5.
EIN
TAG
(BUNDESREPUBLIK
DEUTSCHLAND
1965)
267
II.
5.1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
267
II.5.2.
INHALT
DES
FILMS
UND
INTERPRETATION
268
II.5.3.
MITWIRKENDE
275
1.1.
EINLEITUNG
HI
11.5,4.
RESONANZ
278
II.5.5.
FILMKRITIKEN
284
II.5.6.
EIN
TAG
UND
DAS
GESAMTWERK
EGON
MONKS
293
II.5.7.
RESUEMEE
294
II.6.
HOLOCAUST
(USA
1978)
298
II.6.
1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
298
II.6.2.
INHALT
DES
FILMS
UND
INTERPRETATION
298
II.6.3.
MITWIRKENDE
306
II.6.4.
RESONANZ
309
II.6.5.
FILMKRITIKEN
318
II.6.6.
EXKURS:
DIE
TFOZOCAUST-RESONANZ
IN
DER
DDR
329
II.6.7.
RESUEMEE
333
II.
7.
DER
PROZESS
(BUNDESREPUBLIK
DEUTSCHLAND
1984)
339
II.7.
1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
339
II.7.2.
INHALT
DES
FILMS
UND
INTERPRETATION
340
II.7.3.
MITWIRKENDE
344
II.7.4.
RESONANZ
355
II.7.5.
FILMKRITIKEN
359
II.7.6.
DER
PROZESS
UND
DAS
GESAMTWERK
EBERHARD
FECHNERS
372
II.7.7.
RESUEMEE
375
II.8.
SHOAH
(FRANKREICH
1985)
378
II.8.
1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
378
II.8.2.
MITWIRKENDE
379
II.8.3.
INHALT
DES
FILMS
UND
INTERPRETATION
385
II.8.4.
RESONANZ
396
II.8.5.
FILMKRITIKEN
400
II.8.6.
EXKURS:
DIE
SAEOAA-RESONANZ
IN
POLEN
408
II.8.7.
SHOAH
UND
DAS
GESAMTWERK
CLAUDE
LANZMANNS
413
II.8.8.
RESUEMEE
416
11.9.
SCHINDLERS
LISTE
(USA,
1993)
420
II.9.
1.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
UND
PRODUKTIONSDATEN
420
II.9.2.
INHALT
DES
FILMS
UND
INTERPRETATION
421
II.9.3.
MITWIRKENDE
428
II.9.4.
RESONANZ
431
II.9.5.
FILMKRITIKEN
435
II.9.6.
SCHINDLERS
LISTE
UND
DAS
GESAMTWERK
STEVEN
SPIELBERGS
460
II.9.7.
RESUEMEE
465
IN.
FAZIT
472
III.
1.
ENTSTEHUNGSHINTERGRUND,
MACHART,
RESONANZ
DER
UNTERSUCHTEN
FILME
IM
VERGLEICH
472
III.
2.
DIE
HAUPTDISKUSSIONSPUNKTE
477
IV
_
III.2.
1.
DAS
THEMA
HOLOCAUST
AN
SICH 478
III.2.2.
DIE
FILMISCHE
REPRAESENTATION
DES
HOLOCAUST
479
III.2.3.
HOLOCAUSTFILME
ALS
PRODUKT
DER
YYKULTURINDUSTRIE
"
482
III.2.4.
DER
GEGENWARTSBEZUG
483
III.2.5.
QUANTITAET
UND
QUALITAET
DEUTSCHER
HOLOCAUSTFILME
486
III.2.6.
RESONANZ
UND
WIRKUNG
487
III.2.7.
DEUTSCHE
SPEZIFIKA
489
III.
3.
STRUKTUREN
UND
FUNKTIONEN
PUBLIZISTISCHER
KONTROVERSEN
UEBER
DEN
HOLOCAUST
IM
FILM
490
IV.
LITERATUR
496 |
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