Andromède au rocher: fortune théâtrale d'une image en France et en Italie ; 1587 - 1712
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[Firenze]
Olschki
2002
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Remerciements p. 9
Introduction » 11
Bornes chronologiques et géographiques » 15
Une philosophie des images » 17
La chair et l effroi » 22
PREMIÈRE PARTIE
IMAGES D ACTION
Transformations de la scène baroque » 31
Chapitre I: Le rivage marin: décor des origines et origines d un
décor » 35
Nantes 1596: décors de l Arimene de Nicolas de Montreux . . » 38
Florence, v. 1618: les décors de l Andromeda de Iacopo Cicogni¬
ni et du Verseo d Alessandro Adimari » 42
Paris 1618: Décors de ha Perséenne de Jean Boissin ...» 46
Toulouse 1621: décors du Théâtre royal du Persée françois . » 55
Arrêt sur image: Andromède et la scène baroque (1639, 1650,
1653, 1690) » 56
Chapitre II: La convenance des machines . . . . . » 65
Le vol contre nature de Persée » 66
Pégase, machine volante » 69
Le monstre marin » 74
De la Chimère au Python » 79
Chapitre III: Costumes et attraits du corps de l interprète . » 87
Le corps d Andromède » 92
Arrêt sur image: le frontispice du Persée de Philippe Quinault . » 100
5
TABLE DES MATIÈRES
DEUXIÈME PARTIE
MUTHOS
Terreur, pitié et admiration p. 107
Circulation des préceptes aristotéliciens de la tragédie ...» 109
Qualités dramatiques de la fable d Ovide » 111
Chapitre I: Coup d envoi pastoral et pièces sans musique . . » 113
Andromède en Arcadie: U Andromeda (1587) de Diomisso Guaz
zoni » 113
Le refus de l amour et les noces funèbres » 114
Monstre et magie » 117
La Perséenne (1618) de Jean Boissin: du poème narratif au texte
dramatique » 119
Caractérisation des personnages » 122
Développement du personnage de Phinée et légitimité du héros . » 128
Andromède délivrée (1624) à la frontière des genres ...» 133
SAndromeda (1712) de Vincenzo Gravina » 137
Andromeda de l Arcadie à Y Arcadia, ou la métamorphose de Phi¬
née en berger » 138
Variations métriques du rôle d Andromède » 143
Récits de l exposition et de la délivrance » 146
Chapitre II: Mise en marge du spectacle et de la musique . . » 151
La recherche de l unité: Le Verseo (v. 1618) d Alessandro Adimari » 152
Une tragédie humaniste dans les règles » 154
Les intermèdes spectaculaires » 157
JAndromède (1650) de Pierre Corneille ou le triomphe de Mel¬
pomene » 159
«Les nécessités des ordres du théâtre» » 160
De l agrément à l éclat » 164
Dramaturgie cornélienne, humanisation et antagonisme des héros » 167
Chapitre III: Les muses réconciliées » 173
Le Verseo (1697) de Pier Iacopo Martello » 175
Les dieux et les machines » 178
Prologue et aria d ouverture » 179
L invention d un «intermède pastoral» » 181
La représentation du combat contre Phinée » 182
Les exigences des musici » 184
— 6 —
TABLE DES MATIÈRES
Le sort du merveilleux p. 189
Le Persée (1682) de Philippe Quinault: le retour du «Persée
françois» » 189
Conformité de Persée avec les autres tragédies en musique de
Quinault » 193
Développement d une intrigue galante sur fond mythologique . » 195
TROISIÈME PARTIE
MELOPOUA OPSIS
Chapitre I: Pour une poétique de la fête théâtrale . . . » 211
Les aspirations «tragiques» d une fête théâtrale. L Andromeda
(1610) de Ridolfo Campeggi » 214
Empiétement du spectacle dans la construction de la fable . . » 216
L Andromeda (1638) d Ascanio Pio di Savoia: les ornements de
l opéra toumoi » 222
La quatrième partie d Andromeda: dénouement harmonieux de
la fête » 225
Le récit de la fête » 229
L Andromeda (1637) de Benedetto Ferrari: de la fête de cour à
l opéra mercenaire » 230
Le choix de l istoria » 233
Chapitre IL Une convention musicale: le lamento ...» 237
Musique et dramaturgie: les origines italiennes . . . . » 238
L influence de Monteverdi » 241
Place du lamento dans Y Andromeda (1620) d Ercole Marigliani. » 243
L Andromède chasseresse de Benedetto Ferrari » 245
La victime chrétienne: Y Andromeda d Ascanio Pio di Savoia . » 251
Le lamento en France: Pierre Corneille et Philippe Quinault . » 253
L aria lamento des librettistes de la deuxième moitié du XVIIe
siècle » 257
Chapitre III: Le libre marché du spectacle » 265
Un premier dramma sur le thème de Persée et Andromède: l An¬
dromeda (1662) de Carlo Bassi » 266
Le Perseo (1665) d Aurelio Aureli: «de ce qui est feint» . . » 269
Le Perseo (1669) d Aurelio Amalteo entre Venise et Paris . . » 272
Éclatement de l istoria » 275
Survivance de la scène de la délivrance d Andromède: le Gustino
(1683) de Nicolo Beregan » 277
7
TABLE DES MATIÈRES
QUATRIÈME PARTIE
LECTURES D IMAGES
La leçon d Andromède p. 288
Chapitre I: Erotique de la délivrance » 291
Le ballet d Andromède ou de la séduction » 292
L Arimene, panégyrique de l amour vertueux » 297
UAndromeda de Iacopo Cicognini ou le Triomphe d Amour . » 302
L exclusion du combat contre le monstre » 308
Omnia vincit amor » 311
Chapitre II: Une éthique de la beauté » 317
Du bon usage de la beauté: Y Andromeda de Ridolfo Campeggi . » 318
La thématique du regard et le donner à voir » 323
La voix de la beauté: le message moral de Y Andromeda de Bene¬
detto Ferrari » 326
Chapitre III: interprétations politiques » 335
Appropriation d une image royale: Persée, chef des ligueurs . » 336
Le Verseo d Alessandro Adimari: de l ambition poétique à l ambi¬
tion politique » 345
Portraits de Louis en Persée » 349
Les armes de Persée » 353
Épilogue: poussières sur l image » 359
Liste des illustrations » 365
Ouvrages cités » 367
Index nominum » 383
— 8 —
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